第七屆中國書法蘭亭獎評選中,遼寧書法家劉長龍獲銅獎。他此前多次在國展獲獎、入展,還在第四屆中國書法蘭亭獎獲佳作獎。劉長龍在全國大型書法展成績優(yōu)異,堪稱當代高質量書法家。
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像劉長龍這樣常能在全國展賽入展、獲獎的書法家,對展覽流行的書法風格、作品形式把握明確,熟悉書法展覽套路。
劉長龍書法是典型 “展覽體”。“展覽體” 并非一無是處,最大貢獻是重視技法,促使當代書法在形式上不斷向傳統(tǒng)回歸。
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具體到行草書,當代書法人試圖解決王羲之(內擫筆法體系)與顏真卿(外拓筆法體系)筆法系統(tǒng)的和諧對接。劉長龍先生是這種融合的探索者。
劉長龍把握較好的是外拓顏體書風。其 3 幅獲獎作品,若打分排名,行書李煜《評書》中堂第一,行書風月詩書聯(lián)第二,行草《錄舊作自論書俚句三則》中堂第三。前二者屬顏體書風,后者屬二王書風 。
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行書李煜《評書》中堂排名最高,因其有打動觀眾的氣象。此作取法顏真卿,脫胎于何子貞,正文字字飽滿、雍容醒目、端莊大氣,得顏魯公精髓。
顏體易寫死,自古有人反對學顏。劉長龍以何紹基筆法化解弊端,字形正但筆法跳蕩、字字生動,不失顏體端莊雄偉格調,雖不及顏真卿端莊雄偉,卻屬此風格。
在舉國崇尚軟媚書風時,劉長龍這般實屬難得!與一些繞過顏真卿直學何紹基的書家相比,其顏體功底深厚,追根溯源、取法乎上,方法正確。
不過,此作落款稍遜,風格突轉纖美,如 “獻之俱得而失于” 幾字(“俱” 字單立人旁寫成一豎,易與草書 “謂” 混淆,需注意),陡然轉二王,與正文厚重不協(xié)調 。
作者大概想變節(jié)奏,但對比過強破壞整體風格。劉長龍先生可多看看何紹基行書落款,避免此不足。
劉長龍行書對聯(lián)簡潔明快。用筆節(jié)奏、結字生動、風格時代感,都讓人入眼舒爽。此作最突出的是行筆從容,以及顏體外拓筆法形成的字的張力感。
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除 “風月” 首兩字稍顯松散、張力不足,其余幾字收放自如,張力以輕松有彈性的書寫展現(xiàn)。落款雖有類似行書李煜《評書》中堂的問題,但整體協(xié)調度更好。
其行草《錄舊作自論書俚句三則》中堂融合內擫與外拓筆法。與前兩幅不同,以二王為主格調,具體是《書譜》風格為主,夾雜 “個”“萬”“同”“真” 等外拓筆法字形 。
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整體看,這是典型 “展覽體” 書法,秀媚纖麗與前兩件迥異,這是作者真愛?反觀前兩件,字里行間顯軟媚。
顯然,作者缺何紹基格局與金石氣,更無顏真卿的雄邁。可見,外拓與內擫結合,要么困難重重,要么難以相融,書法同仁仍需努力探索 。
另外,作者自作俚句夠 “俚”,即粗俗。作者不通格律就算了,“最是高標乃中庸” 是何言語?
劉長龍書法的層次感,不僅體現(xiàn)在墨色,還在點畫上,突出視覺差,相信你看后會有感觸。
此書法更突出 “平正” 效果。印象中其書法多有抗肩效果,而這里多數(shù)字很平正,個別字抗肩不突出,起伏跌宕狀態(tài)更完美。
欣賞這幅作品,會有顛覆性認識,筆者也有獨到見解,堪稱精妙。相信對愛書的你也有觸動。學習這些字跡,能更精準全面了解劉長龍書法特點,還能學到傳統(tǒng)書法思想,對生活學習有積極促進作用 。
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