當代書法家憑3件作品獲蘭亭獎，展現(xiàn)高質量創(chuàng)作實力。

第七屆中國書法蘭亭獎評選中，遼寧書法家劉長龍獲銅獎。他此前多次在國展獲獎、入展，還在第四屆中國書法蘭亭獎獲佳作獎。劉長龍在全國大型書法展成績優(yōu)異，堪稱當代高質量書法家。

像劉長龍這樣常能在全國展賽入展、獲獎的書法家，對展覽流行的書法風格、作品形式把握明確，熟悉書法展覽套路。

劉長龍書法是典型 “展覽體”。“展覽體” 并非一無是處，最大貢獻是重視技法，促使當代書法在形式上不斷向傳統(tǒng)回歸。

具體到行草書，當代書法人試圖解決王羲之（內擫筆法體系）與顏真卿（外拓筆法體系）筆法系統(tǒng)的和諧對接。劉長龍先生是這種融合的探索者。

劉長龍把握較好的是外拓顏體書風。其 3 幅獲獎作品，若打分排名，行書李煜《評書》中堂第一，行書風月詩書聯(lián)第二，行草《錄舊作自論書俚句三則》中堂第三。前二者屬顏體書風，后者屬二王書風 。

行書李煜《評書》中堂排名最高，因其有打動觀眾的氣象。此作取法顏真卿，脫胎于何子貞，正文字字飽滿、雍容醒目、端莊大氣，得顏魯公精髓。

顏體易寫死，自古有人反對學顏。劉長龍以何紹基筆法化解弊端，字形正但筆法跳蕩、字字生動，不失顏體端莊雄偉格調，雖不及顏真卿端莊雄偉，卻屬此風格。

在舉國崇尚軟媚書風時，劉長龍這般實屬難得！與一些繞過顏真卿直學何紹基的書家相比，其顏體功底深厚，追根溯源、取法乎上，方法正確。

不過，此作落款稍遜，風格突轉纖美，如 “獻之俱得而失于” 幾字（“俱” 字單立人旁寫成一豎，易與草書 “謂” 混淆，需注意），陡然轉二王，與正文厚重不協(xié)調 。

作者大概想變節(jié)奏，但對比過強破壞整體風格。劉長龍先生可多看看何紹基行書落款，避免此不足。

劉長龍行書對聯(lián)簡潔明快。用筆節(jié)奏、結字生動、風格時代感，都讓人入眼舒爽。此作最突出的是行筆從容，以及顏體外拓筆法形成的字的張力感。

除 “風月” 首兩字稍顯松散、張力不足，其余幾字收放自如，張力以輕松有彈性的書寫展現(xiàn)。落款雖有類似行書李煜《評書》中堂的問題，但整體協(xié)調度更好。

其行草《錄舊作自論書俚句三則》中堂融合內擫與外拓筆法。與前兩幅不同，以二王為主格調，具體是《書譜》風格為主，夾雜 “個”“萬”“同”“真” 等外拓筆法字形 。

整體看，這是典型 “展覽體” 書法，秀媚纖麗與前兩件迥異，這是作者真愛？反觀前兩件，字里行間顯軟媚。

顯然，作者缺何紹基格局與金石氣，更無顏真卿的雄邁。可見，外拓與內擫結合，要么困難重重，要么難以相融，書法同仁仍需努力探索 。

另外，作者自作俚句夠 “俚”，即粗俗。作者不通格律就算了，“最是高標乃中庸” 是何言語？

劉長龍書法的層次感，不僅體現(xiàn)在墨色，還在點畫上，突出視覺差，相信你看后會有感觸。

此書法更突出 “平正” 效果。印象中其書法多有抗肩效果，而這里多數(shù)字很平正，個別字抗肩不突出，起伏跌宕狀態(tài)更完美。

欣賞這幅作品，會有顛覆性認識，筆者也有獨到見解，堪稱精妙。相信對愛書的你也有觸動。學習這些字跡，能更精準全面了解劉長龍書法特點，還能學到傳統(tǒng)書法思想，對生活學習有積極促進作用 。