16年前,詹姆斯·卡梅隆以開(kāi)拓性的想象力打造出潘多拉星球——這片物種獨(dú)特、風(fēng)光綺麗的奇幻疆域,憑借前沿3D與動(dòng)作捕捉技術(shù),成為載入影史的視覺(jué)盛宴,納美人的冒險(xiǎn)仿佛擁有無(wú)限可能。誰(shuí)能想到,這個(gè)系列會(huì)陷入創(chuàng)意枯竭。
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遺憾的是,系列第三部《阿凡達(dá)3:火與燼》大面積照搬前兩部敘事框架,讓人大失所望。對(duì)于2029年、2031年的已定兩部檔續(xù)作,除非卡梅隆能突破固有模式、探索宇宙新維度,否則實(shí)在難言期待。
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《阿凡達(dá)》系列的創(chuàng)作節(jié)奏本是優(yōu)勢(shì):首部2009年引爆市場(chǎng)后,卡梅隆沉潛13年打磨《阿凡達(dá)2:水之道》,不僅實(shí)現(xiàn)視覺(jué)特效飛躍,更將場(chǎng)景從雨林轉(zhuǎn)向碧海,注入全新生命力。但僅僅時(shí)隔三年,《阿凡達(dá)3》便陷入“似曾相識(shí)”的困境,敘事套路化之余,連標(biāo)志性的突破性視覺(jué)亮點(diǎn)也寥寥無(wú)幾。
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影片承接《阿凡達(dá)2》一年后的劇情:杰克·薩利與奈蒂莉仍未走出喪子之痛,前者埋首照料琪莉、洛阿克等子女,后者則被哀慟壓垮。值得一提的是,系列多年來(lái)始終存在角色辨識(shí)度低的硬傷——即便三部過(guò)后,多數(shù)配角仍難以讓人記住,而騎乘魅影翼龍的動(dòng)作戲也陷入同質(zhì)化,讓人難分三部之別。
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劇本雖暗藏角色成長(zhǎng)線索,但這些亮點(diǎn)都被糟糕的敘事結(jié)構(gòu)掩蓋。尤其夸里奇上校這一臉譜化反派,再次擠占薩利一家的戲份,兩人的對(duì)決淪為乏味的“貓鼠追逃”,其復(fù)仇線早已黔驢技窮,理應(yīng)被舍棄。
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不可否認(rèn),卡梅隆的世界觀構(gòu)建與畫(huà)面呈現(xiàn)依舊頂尖,三小時(shí)的潘多拉漫游仍算得上合格的大片體驗(yàn)。但劇本創(chuàng)意與視覺(jué)特效嚴(yán)重脫節(jié):新反派烏朗與奈蒂莉的對(duì)手戲缺乏鋪墊,整體敘事結(jié)構(gòu)更是與《阿凡達(dá)2》高度雷同,連海洋巨獸的登場(chǎng)都讓人誤以為在重看前作。
卡梅隆曾透露《阿凡達(dá)3》可能是系列收官作,但只要本片票房達(dá)到《阿凡達(dá)2》全球票房23億美元的一半,重返潘多拉的計(jì)劃大概率會(huì)啟動(dòng)。只希望后續(xù)作品能跳出套路,探索這片宇宙更野性、更新奇的角落,而非只是“更長(zhǎng)的前作復(fù)刻”。@膠囊電影臺(tái)?
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