北京
周五，時隔近四年，《阿凡達》系列新作即將重返大銀幕。該系列向來以技術革新與視覺盛宴著稱，但《阿凡達3》195分鐘的時長，還是引起了觀眾、影院經理有關“觀影時間過長、影院排片不易”等問題的熱議。
詹姆斯·卡梅隆近期在海南島電影節大師班上的發言或許能給大家另一種思考。他認為，這些挑戰恰恰證明了影院體驗的珍貴：電影的本質，不應被碎片化的觀看習慣所妥協。他坦言，流媒體與短視頻時代，人們習慣了暫停、快進、倒放，卻也在無形中消解了深度沉浸的可能。而《阿凡達3》所追求的，正是那種必須在影院黑暗中才能完整獲得的、無法被打斷的情感流動與感官震撼。他希望觀眾能將自己完全交給那塊銀幕，即便這需要付出更多的時間和精力。
進口影片《阿凡達3》將于12月19日在國內上映。日前，該片導演詹姆斯·卡梅隆在第七屆海南島國際電影節期間舉辦大師班，與到場觀眾分享《阿凡達》系列的精神內核和技術探索，以及在觀看習慣快速改變的時代，自己對電影創作的思考和堅守。
“阿凡達”系列至今已經16年，在全球市場收獲大批擁躉，該系列前兩部在中國市場都收獲了超過17億元的票房成績。在卡梅隆眼中，《阿凡達》所探討的是那些在不同時代、不同文明中始終不變的價值觀，人的生存境況、家庭紐帶、勇氣，為家庭和所屬社群所應當肩負的責任等歷久彌新的話題，普遍存在于各個國家和文明的共性之中，“我們知道，第一部《阿凡達》的成功是全球性的，獲得了許多市場的票房第一。例如它在中國就獲得了巨大的成功，但我們既沒有來自中國的演員，也沒有探討來自中國的話題，但它探討的卻是那些我們共同關心的東西——人性，人類的情感，我們如何面對被賦予的身份，我們如何與家庭、與社會融為一體。”
從《阿凡達3》的劇本開始寫作至今已歷10年，距電影開始制作至今也已有8年。其間電影攝制技術發生了不小的變化。卡梅隆表達了自己對《阿凡達》系列技術突破之路的認可。他表示，“在《阿凡達2》開拍之前，我們花了差不多五年時間和大量的成本，徹底改進了我們的制作技術，這是一項極具創新性的工作，而從《阿凡達2》到《阿凡達3》，我們的技術又取得了一定程度的進步。”
卡梅隆認為，動作捕捉技術的最新發展，讓演員能夠以更加自然的狀態進行表演：“我對演員們說，你們不需要因為是在拍攝就去刻意地夸張，你們的表演要盡可能地貼近自然，而我們的技術會像顯微鏡一樣捕捉到你們身體和表情的變化細節，甚至是那些你們自己都意識不到的細節。從演員的角度來說，他們的感受是，可以更加真誠、真實地表演，能夠全身心沉浸在角色當中，讓這些角色能夠像在現實里一樣彼此互動，而不是刻意地‘演’給觀眾看。”
在《阿凡達3》和《阿凡達2》中使用的動作捕捉技術，被卡梅隆視為“阿凡達”系列的秘密武器。他說：“因為它讓觀眾和角色近距離對視，我們能夠看見角色的表情，看見角色的幽默、痛苦和愛。我們不只是看到他們在用嘴巴說話，而是看到他們的眼神。我覺得這極大地拉近了觀眾和角色之間的距離，比我們過往所能夠做到的要近得多。”
但在談及流媒體和生成式AI時，卡梅隆顯得相當謹慎，他認為，技術的發展不應限制藝術創造和呈現。
“我對生成式AI完全不感興趣，它永遠替代不了人類創作。”卡梅隆直言，AI的核心局限在于只能復制已有作品，卻無法創造出“我們不曾見過的東西”。“AI能做出一部跟《阿凡達》差不多的電影，但在《阿凡達》上映前，它是做不出來的”。而花了整整一年半來做《阿凡達》第二、第三部動作捕捉的卡梅隆，也不認為AI能夠取代演員的表演。“以前演員需要用特效化妝去打造角色，現在可以用CG了，但是仍然需要演員表演。”
“我永遠不會讓AI取代真人演員，我享受跟他們一起工作。”卡梅隆認為，演員在表演中融入了自己的人生經歷，這種經歷AI無法取代，“那些他們曾感受過的喜悅、傷痛和愛，所有他們歷經的種種，如今都已編織成一件無比精妙的作品。”而對于生成式AI，他說，“如果你試圖使用一個基于所有過往研究成果進行訓練的模型，它怎么可能真正打動人心呢？”
2010年《阿凡達》的橫空出世，帶火了3D電影，也重構了影院觀影的體驗。在這個時代，卡梅隆希望《阿凡達3》能吸引觀眾再次走進電影院。
在談及未來的創作時，他表示，“我想繼續拍攝那些至少應首先在電影院上映的電影。”他坦言，流媒體、短視頻的崛起使得大家很少踏足電影院，“但宅家觀影很容易遙控暫停、快進、倒放，甚至中途和朋友聊天，這種觀影是非常碎片化的。”他補充道，“在短視頻主導的當下，我們的注意力被不斷切割，但影院為我們保留了深度沉浸的可能。”
在卡梅隆看來，遠離手機、一片黑暗的放映廳能讓人的感官變得敏銳，“你的大腦運轉得更多了，它更活躍了，你看到了那些你原本看不見的東西。”
文/姬政鵬
編輯/陳雪梅
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