《長(zhǎng)安二十四計(jì)》開(kāi)啟首播:敘事與表現(xiàn)手法和《藏海傳》《瑯琊榜》多有雷同,成毅的演繹風(fēng)格也漸顯疲態(tài),引發(fā)審美疲勞。
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如今的影視行業(yè),著實(shí)有些讓人不知從何說(shuō)起。
如今,演藝行業(yè)看似規(guī)模宏大,藝人數(shù)量眾多,明星閃耀,資本也頗為雄厚,作品產(chǎn)出量可觀。然而,這表面的繁榮之下,實(shí)則難掩內(nèi)核的空虛與蒼白。其中存在諸多問(wèn)題,創(chuàng)新能力不足便是一個(gè)關(guān)鍵因素。許多類型劇存在嚴(yán)重的重復(fù)建設(shè)現(xiàn)象,模仿、復(fù)制乃至抄襲的痕跡清晰可見(jiàn)。也難怪觀眾會(huì)吐槽連連、心生嫌棄,畢竟優(yōu)質(zhì)劇集稀缺,能遇到一部好看的劇實(shí)屬不易。雖然在一定程度上激活了資本,創(chuàng)造了就業(yè)機(jī)會(huì),但從整體來(lái)看,在人力、物力和財(cái)力方面確實(shí)存在著一定的浪費(fèi)。
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就拿此前炒作許久、近期在央視播出的《長(zhǎng)安二十四計(jì)》來(lái)說(shuō),單從名字去看,即便還未了解其故事內(nèi)容,那明顯的模仿痕跡便已展露無(wú)遺。曾經(jīng)清宮劇風(fēng)靡一時(shí),如今唐朝題材的劇集又大量涌現(xiàn)。這部劇可不單單是在模仿之前大熱的短劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》以及近來(lái)備受關(guān)注的《唐朝詭事錄》,就連故事套路都與《瑯琊榜》《藏海傳》有著諸多相似之處。
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《長(zhǎng)安二十四計(jì)》的故事圍繞著虎賁衛(wèi)設(shè)計(jì)者劉子溫之子謝淮安展開(kāi)。他身負(fù)滅門血海深仇,于強(qiáng)敵環(huán)伺之下,隱忍蟄伏十余載。而后,憑借淮南縣衙主簿的身份,謝淮安重回長(zhǎng)安。在這暗流涌動(dòng)的江湖紛爭(zhēng)與波譎云詭的朝堂暗戰(zhàn)之中,他步步為營(yíng),一場(chǎng)扣人心弦的智計(jì)博弈與山河守護(hù)之戰(zhàn)就此拉開(kāi)帷幕。
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十二年前,七萬(wàn)赤焰軍遭奸佞構(gòu)陷,于梅嶺蒙冤受戮,全軍盡沒(méi)。唯有少帥林殊死里逃生,僥幸存活。十二載光陰流轉(zhuǎn),林殊改容變貌,化身為麒麟才子梅長(zhǎng)蘇,一手創(chuàng)立江左盟。而后,他以瑯琊榜榜首才子之姿重返帝都金陵。
身負(fù)血海深仇的梅長(zhǎng)蘇,暗中襄助昔日摯友靖王,于太子與譽(yù)王的激烈黨爭(zhēng)中巧妙周旋。他雖身軀病弱,卻心懷昭雪赤焰冤案、振興家國(guó)河山的宏愿,毅然踏上了一條布滿荊棘、驚心動(dòng)魄的奪嫡之路,在權(quán)謀的黑暗漩渦中奮力前行。
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《藏海傳》演繹了這樣一段傳奇:大雍國(guó)欽天監(jiān)監(jiān)正之子稚奴,曾親身經(jīng)歷滿門覆滅的慘禍。十年光陰流轉(zhuǎn),他化名藏海重回京城。憑借多年研習(xí)的營(yíng)造之技與縱橫之謀,稚奴與奸佞之徒斗智周旋,逐步揭破背后的驚天陰謀。在這一過(guò)程中,他與愛(ài)人、摯友并肩攜手,共同捍衛(wèi)國(guó)家的安寧與尊嚴(yán)。
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如今,作者與編劇借鑒模仿的套路痕跡簡(jiǎn)直一目了然,塑造的無(wú)一不是背負(fù)沉重過(guò)往、勵(lì)志且全能的大男主形象。即便故事內(nèi)核相似,起碼也該拍出新意來(lái)。然而看《長(zhǎng)安二十四計(jì)》這部作品,不僅故事毫無(wú)新穎之處,就連場(chǎng)景布置,以及演員的穿著打扮,都宛如胡歌所飾演的梅長(zhǎng)蘇的復(fù)刻版。
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《長(zhǎng)安二十四計(jì)》的主演陣容堪稱豪華,劉奕君、王勁松、倪大紅、張涵予、葉祖新、成泰燊、韓童生、黃覺(jué)等一眾實(shí)力派戲骨甘當(dāng)綠葉。然而頗為遺憾的是,他們皆成為了流量擔(dān)當(dāng)成毅的陪襯。成毅所飾演的大男主戲份占比極大,情節(jié)切換迅速且節(jié)奏倉(cāng)促。此外,成毅自身在表演方面也存在一些難以忽視的硬傷。
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成毅的顏值與造型,或許能讓部分粉絲賞心悅目。然而,作為古偶領(lǐng)域的常客,他最為突出的問(wèn)題在于,無(wú)論是發(fā)型、穿著還是打扮,都長(zhǎng)期缺乏新意,仿佛被定格在一種模式之中。其眼神、表情以及臺(tái)詞的呈現(xiàn),同樣是千篇一律,極易引發(fā)觀眾的審美疲勞,給人一種生硬、木訥之感。以往偶爾觀看他的作品,或許還能勉強(qiáng)接受,但今年已經(jīng)連續(xù)播出了《赴山海》《天地劍心》《長(zhǎng)安二十四計(jì)》三部作品,播出頻率頗高,卻鮮少見(jiàn)到風(fēng)格上的變化,劇拋臉能力近乎缺失。如此一來(lái),觀眾產(chǎn)生吐槽與厭倦情緒,也就不難理解了。
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