《長(zhǎng)安二十四計(jì)》模仿《瑯琊榜》《藏海傳》，成毅讓人審美疲勞

《長(zhǎng)安二十四計(jì)》開(kāi)啟首播：敘事與表現(xiàn)手法和《藏海傳》《瑯琊榜》多有雷同，成毅的演繹風(fēng)格也漸顯疲態(tài)，引發(fā)審美疲勞。

如今的影視行業(yè)，著實(shí)有些讓人不知從何說(shuō)起。

如今，演藝行業(yè)看似規(guī)模宏大，藝人數(shù)量眾多，明星閃耀，資本也頗為雄厚，作品產(chǎn)出量可觀。然而，這表面的繁榮之下，實(shí)則難掩內(nèi)核的空虛與蒼白。其中存在諸多問(wèn)題，創(chuàng)新能力不足便是一個(gè)關(guān)鍵因素。許多類型劇存在嚴(yán)重的重復(fù)建設(shè)現(xiàn)象，模仿、復(fù)制乃至抄襲的痕跡清晰可見(jiàn)。也難怪觀眾會(huì)吐槽連連、心生嫌棄，畢竟優(yōu)質(zhì)劇集稀缺，能遇到一部好看的劇實(shí)屬不易。雖然在一定程度上激活了資本，創(chuàng)造了就業(yè)機(jī)會(huì)，但從整體來(lái)看，在人力、物力和財(cái)力方面確實(shí)存在著一定的浪費(fèi)。

就拿此前炒作許久、近期在央視播出的《長(zhǎng)安二十四計(jì)》來(lái)說(shuō)，單從名字去看，即便還未了解其故事內(nèi)容，那明顯的模仿痕跡便已展露無(wú)遺。曾經(jīng)清宮劇風(fēng)靡一時(shí)，如今唐朝題材的劇集又大量涌現(xiàn)。這部劇可不單單是在模仿之前大熱的短劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》以及近來(lái)備受關(guān)注的《唐朝詭事錄》，就連故事套路都與《瑯琊榜》《藏海傳》有著諸多相似之處。

《長(zhǎng)安二十四計(jì)》的故事圍繞著虎賁衛(wèi)設(shè)計(jì)者劉子溫之子謝淮安展開(kāi)。他身負(fù)滅門血海深仇，于強(qiáng)敵環(huán)伺之下，隱忍蟄伏十余載。而后，憑借淮南縣衙主簿的身份，謝淮安重回長(zhǎng)安。在這暗流涌動(dòng)的江湖紛爭(zhēng)與波譎云詭的朝堂暗戰(zhàn)之中，他步步為營(yíng)，一場(chǎng)扣人心弦的智計(jì)博弈與山河守護(hù)之戰(zhàn)就此拉開(kāi)帷幕。

十二年前，七萬(wàn)赤焰軍遭奸佞構(gòu)陷，于梅嶺蒙冤受戮，全軍盡沒(méi)。唯有少帥林殊死里逃生，僥幸存活。十二載光陰流轉(zhuǎn)，林殊改容變貌，化身為麒麟才子梅長(zhǎng)蘇，一手創(chuàng)立江左盟。而后，他以瑯琊榜榜首才子之姿重返帝都金陵。

身負(fù)血海深仇的梅長(zhǎng)蘇，暗中襄助昔日摯友靖王，于太子與譽(yù)王的激烈黨爭(zhēng)中巧妙周旋。他雖身軀病弱，卻心懷昭雪赤焰冤案、振興家國(guó)河山的宏愿，毅然踏上了一條布滿荊棘、驚心動(dòng)魄的奪嫡之路，在權(quán)謀的黑暗漩渦中奮力前行。

《藏海傳》演繹了這樣一段傳奇：大雍國(guó)欽天監(jiān)監(jiān)正之子稚奴，曾親身經(jīng)歷滿門覆滅的慘禍。十年光陰流轉(zhuǎn)，他化名藏海重回京城。憑借多年研習(xí)的營(yíng)造之技與縱橫之謀，稚奴與奸佞之徒斗智周旋，逐步揭破背后的驚天陰謀。在這一過(guò)程中，他與愛(ài)人、摯友并肩攜手，共同捍衛(wèi)國(guó)家的安寧與尊嚴(yán)。

如今，作者與編劇借鑒模仿的套路痕跡簡(jiǎn)直一目了然，塑造的無(wú)一不是背負(fù)沉重過(guò)往、勵(lì)志且全能的大男主形象。即便故事內(nèi)核相似，起碼也該拍出新意來(lái)。然而看《長(zhǎng)安二十四計(jì)》這部作品，不僅故事毫無(wú)新穎之處，就連場(chǎng)景布置，以及演員的穿著打扮，都宛如胡歌所飾演的梅長(zhǎng)蘇的復(fù)刻版。

《長(zhǎng)安二十四計(jì)》的主演陣容堪稱豪華，劉奕君、王勁松、倪大紅、張涵予、葉祖新、成泰燊、韓童生、黃覺(jué)等一眾實(shí)力派戲骨甘當(dāng)綠葉。然而頗為遺憾的是，他們皆成為了流量擔(dān)當(dāng)成毅的陪襯。成毅所飾演的大男主戲份占比極大，情節(jié)切換迅速且節(jié)奏倉(cāng)促。此外，成毅自身在表演方面也存在一些難以忽視的硬傷。

成毅的顏值與造型，或許能讓部分粉絲賞心悅目。然而，作為古偶領(lǐng)域的常客，他最為突出的問(wèn)題在于，無(wú)論是發(fā)型、穿著還是打扮，都長(zhǎng)期缺乏新意，仿佛被定格在一種模式之中。其眼神、表情以及臺(tái)詞的呈現(xiàn)，同樣是千篇一律，極易引發(fā)觀眾的審美疲勞，給人一種生硬、木訥之感。以往偶爾觀看他的作品，或許還能勉強(qiáng)接受，但今年已經(jīng)連續(xù)播出了《赴山海》《天地劍心》《長(zhǎng)安二十四計(jì)》三部作品，播出頻率頗高，卻鮮少見(jiàn)到風(fēng)格上的變化，劇拋臉能力近乎缺失。如此一來(lái)，觀眾產(chǎn)生吐槽與厭倦情緒，也就不難理解了。