尹大為與顧薌鑄就蘇式滑稽經典《顧家姆媽》國際鑄輝煌

近日，第四屆香港紫荊花國際電影節傳來喜訊，蘇州滑稽戲戲曲電影《顧家姆媽》憑借深厚的人文底蘊與精湛的藝術呈現，顧薌斬獲“最佳女主角獎”，張克勤獲最佳男主角提名，朱雪燕獲得最佳女配角提名，尹大為獲得最佳導演獎提名，為這一承載著國家級非物質文化遺產精髓的作品再添重磅國際榮譽。

這部早已囊括中宣部“五個一工程獎”、文化部“文華優秀劇目獎”、中國戲劇節“優秀劇目獎”等諸多國家級獎項的佳作，此次在國際舞臺上綻放光彩，離不開導演尹大為與主演顧薌的珠聯璧合，他們以匠心與默契，讓蘇式滑稽的溫度跨越地域，直抵人心。

《顧家姆媽》講述了揚州保姆阿旦在特殊年代，毅然承擔起撫養雇主遺留的龍鳳雙胞胎的重任，用超越血緣的大愛書寫人間溫情的動人故事。

這部舞臺佳作決定改編為數字電影時，尹大為與顧薌的攜手，成為了藝術轉化的關鍵。兩人初遇便達成共識，顧薌提出“滑稽戲不能丟‘魂’——蘇白的韻味、市井的煙火氣”，尹大為當即回應“電影是放大器，不是改造器”，敲定“實景保留江南質感，表演延續舞臺精髓”的核心原則，甚至為一句蘇白的鏡頭呈現反復打磨3次。作為電影導演，尹大為深諳鏡頭語言的魅力，卻始終對戲曲藝術保持敬畏之心，這種“尊重傳統而不固守傳統”的創作理念，讓兩位藝術家在合作中形成了奇妙的共鳴。

尹大為的導演智慧，在于精準把握了“滑稽”與“深情”的平衡。他沒有用電影技巧消解蘇式滑稽“冷雋幽默、寓理于戲”的特質，而是通過昆山千燈古鎮的實景拍攝與巧妙場面調度，將江南韻味與劇情相融，讓阿旦“白天打工、夜里女扮男裝踏三輪車”的艱辛場景更具畫面沖擊力。面對顧薌這樣三度斬獲“梅花獎”、摘得“文華表演獎”“中國曲藝牡丹獎·表演獎”的藝術家，尹大為既給予充分信任，又在細節處點睛——顧薌舞臺表演張力強，尹大為發現部分肢體動作在特寫鏡頭中略顯夸張，便通過監視器回放對比建議：“顧老師，您皺眉時的眼神已經夠有戲了，不必瞪大眼睛，這是拍電影，你的眉宇之間微妙的情感變化，觀眾通過鏡頭語言更能聚焦您內心深處的情感變化”。顧薌欣然接受，主動調整表演的分寸，最終形成“舞臺張力+銀幕細膩”的獨特風格，這種“放手”與“點撥”的恰到好處，正是導演與演員最高級的默契。

顧薌則以數十年的藝術積累，為阿旦這一角色注入了靈魂。作為蘇州滑稽戲的領軍人物，她將“爽甜潤口、滑而有稽”的表演風格發揮到極致，既通過接地氣的對白與鮮活的肢體語言展現滑稽戲的喜劇魅力，又在溫情場景中以克制卻飽滿的情感，詮釋出平凡女性的堅韌與偉大。拍攝“阿旦深夜踏三輪車養家”戲份時，顧薌主動加入佝僂脊背、遇水坑護車斗的即興細節，被尹大為導演完整地捕捉為影片的名場面，顧薌后來回憶：“尹導懂我想表達的‘苦中帶暖’，他的鏡頭能接住我的情緒”。而當電影中阿旦說出“七十三八十四，閻王不請自己去，我替你也釘不了幾次紐扣了”的臺詞時，顧薌的表演在鏡頭特寫中更顯戳心，這正是演員的藝術積淀與導演的鏡頭捕捉完美結合的典范。

從舞臺到銀幕，從江南水鄉到香港國際舞臺，《顧家姆媽》的獲獎，是尹大為與顧薌藝術理念的成功共鳴。香港紫荊花電影節評審團特別提及，影片中“釘紐扣”“承諾乘火車”等場景讓海外觀眾共情，這離不開兩人的默契——尹大為用近景特寫放大顧薌克制的眼神戲，顧薌則通過眼神傳遞“無需臺詞的深情”，讓非華語觀眾也能讀懂“大愛無言”的內核。他們的合作不僅實現了藝術形式的完美轉化，更讓“凡人善舉成就文明溫度”的主題跨越文化邊界。此次國際認可，既是對作品藝術價值的肯定，更是對兩位藝術家“以匠心守初心”的致敬——他們讓蘇州滑稽戲這一古老劇種在新時代煥發出持久生命力，也讓這份跨越血緣的大愛，成為照亮人心的共同語言。

就在香港紫荊花國際電影節落下帷幕之際，澳門又傳來了喜訊，尹大為導演憑借他的電影《小周后》在亞洲國際電影節上又獲得了最佳導演獎，《小周后》的扮演者女演員獲得最佳女主角獎。可喜的是尹大為導演的徒弟李明曦導演的紀錄片《天津楊柳青木版年畫》又獲得了亞洲國際電影節最佳紀錄片獎。我們為獲獎的藝術家們喝彩，為他們輝煌的成就點贊。（記者小溪、明超香港報道）