湖南
吳冠中1988年創作的《繽紛集萃冊》，以十四開冊頁構建起一座跨越傳統與現代的橋梁，其“另類”之處在于以解構主義視角重新詮釋水墨語言的無限可能。
冊頁中，《鸚鵡天堂》以長短粗細的線條編織樹枝，將鸚鵡化作躍動的音符，形成點線交響的抽象韻律；《荷塘》則聚焦于曲折的線條與垂蓮的虛實互動，在留白中營造出“無畫處皆成妙境”的東方哲學。這種對自然形態的幾何化提煉，既非西方抽象主義的純粹形式，亦非傳統寫意的具象摹寫，而是以“吳家粉本”的獨特語法，將江南水鄉的煙雨、西北山巒的蒼茫、熱帶植物的蓬勃，統攝于黑白灰的基調與彩墨的碰撞中。
更值得玩味的是，冊頁中《周莊大宅》以白墻黑瓦的理性分割解構江南建筑，《瀑布》用白色奔流與灰色山巒的對比重構自然力量，而《雪山》則以錯綜的點彩捕捉春雪將化的瞬間——這些創作既是對“油畫民族化”的實踐，亦是對“中國畫現代化”的突破。吳冠中以“形式美”為刃，剖開傳統程式的外殼，讓水墨在抽象與具象、東方與西方的張力中煥發新生，使《繽紛集萃冊》成為20世紀中國藝術變革的微觀史詩。
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