江南時評|“一人劇組”要打破“算法牢籠”

“一人劇組”要打破“算法牢籠”

□ 張姣姣

日前，首屆微短劇編劇創(chuàng)享會上發(fā)布的《2025微短劇行業(yè)生態(tài)洞察報告》，描繪了一幅令人心潮澎湃的圖景：AI視頻生成技術(shù)實現(xiàn)關(guān)鍵突破，推動創(chuàng)作門檻大幅降低，“一人一劇組”的輕量化創(chuàng)作模式逐漸成為可能。AI技術(shù)賦能似乎正將影視創(chuàng)作從專業(yè)壁壘森嚴(yán)的殿堂，推向一個“人人皆可創(chuàng)作”的廣場，試圖開啟一場充滿誘惑的“民主化”敘事。然而，在技術(shù)光環(huán)制造的集體興奮中，我們更需一份冷峻的審視：這場革命在賦予個體空前創(chuàng)作自由的同時，是否隱藏著新的困境？

“一人一劇組”模式的吸引力顯而易見，它打破了專業(yè)壁壘，釋放了海量個體的創(chuàng)作潛能，理論上能促進(jìn)內(nèi)容樣態(tài)的多元化。然而，當(dāng)創(chuàng)作者同時扮演編劇、導(dǎo)演、剪輯和營銷等多重角色，被實時數(shù)據(jù)反饋所驅(qū)動時，創(chuàng)作的深層邏輯已發(fā)生微妙變化。追求“短平快”的刺激、迎合瞬間情緒、采納熱點模板，往往成為這一模式下的“最優(yōu)策略”。AI生成技術(shù)雖然能提高效率，但若過度依賴，作品反而會陷入風(fēng)格與內(nèi)容的“內(nèi)卷”，批量生產(chǎn)出看似多樣、實則同質(zhì)的文化快消品。這結(jié)果將與“民主化”所期許的多樣性背道而馳，反而可能導(dǎo)致作品淪為“平庸的多數(shù)”。

打開熱門短視頻平臺，“末世重生”“神豪逆襲”等高度相似的情節(jié)鋪天蓋地，角色形象如同從一個模板刻出，畫風(fēng)、節(jié)奏、情緒起伏也漸趨一致。這背后，不僅源于創(chuàng)作者對“短平快”刺激的趨同選擇，更折射出AI生成技術(shù)內(nèi)在的局限。目前AI訓(xùn)練數(shù)據(jù)多來自已有的網(wǎng)絡(luò)文本和視聽內(nèi)容，其“創(chuàng)作”本質(zhì)是對現(xiàn)有爆款元素的拆解、重組與微調(diào)。當(dāng)多數(shù)人依賴同一套AI工具、追逐同一類熱門標(biāo)簽時，生成內(nèi)容便易陷入“復(fù)制—調(diào)整—再發(fā)布”的閉環(huán)。

技術(shù)本身并非原罪，AI作為工具的確能為創(chuàng)作帶來更多的便利。但真正的問題在于：當(dāng)創(chuàng)作完全淪為數(shù)據(jù)流量的附庸，當(dāng)“一人劇組”將主要精力投入“算法博弈”而非內(nèi)容深耕時，我們失去的或許不僅是好作品，更是敢于試錯、不迎合、慢生長的創(chuàng)作初心。創(chuàng)作的核心本應(yīng)是人的思考、情感與審美判斷，而非算法的精準(zhǔn)計算。

因此，面對AI驅(qū)動的“一人一劇組”浪潮，我們需要的不是簡單的擁抱或排斥，而是理性且積極的建構(gòu)。首先，必須明確“技術(shù)是畫筆而非畫家”的基本原則。創(chuàng)作者應(yīng)強(qiáng)化主體意識，將AI定位為激發(fā)靈感、拓展可能的輔助工具，而非替代人類思考與審美的“主筆”。其次，教育體系與社會培訓(xùn)應(yīng)加強(qiáng)媒介素養(yǎng)與批判性思維培育，使創(chuàng)作者具備駕馭而非依附AI的能力。最后，應(yīng)推動平臺機(jī)制優(yōu)化。當(dāng)前算法推薦往往強(qiáng)化同質(zhì)內(nèi)容傳播，加劇“信息繭房”。平臺有必要承擔(dān)社會責(zé)任，通過調(diào)整算法邏輯，為高質(zhì)量與創(chuàng)新型內(nèi)容提供更多曝光機(jī)會，并建立多元評價體系，而非單純以流量“論英雄”。