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50年代的光影里,一位身著戲服的女子眉眼含春,氣質非凡,比同期畫報女星多了份雅致。
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她站在戲班眾人中間自帶焦點,這般氣韻絕非尋常女子所有,能在當年留下這般影像的,定然是梨園中響當當的人物。
可她的名字在后世鮮少被提及,只在資深戲迷口中偶有相傳,這張合影背后的主人,究竟有著怎樣的人生?
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庾澄慶的媽媽張正芬,可謂是國寶級的戲劇名伶,那年上海戲校正字班招生,一批懷揣戲曲夢的孩子涌來,其中就有年少的張正芬。
當時的戲校招生標準嚴苛,不僅要看容貌身形,更要考嗓音和身段,能考上的都是好苗子,張正芬沒辜負這份挑選,和后來的名角顧正秋成了同班同學,師從關鴻賓等名家,工旦角。
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戲校的訓練狠得很,天不亮就得起來練基本功,壓腿時疼得眼淚打轉也不能停,唱腔要對著墻練上百遍,直到字正腔圓。
張正芬性子倔,別人練一遍她練三遍,身段走不好就對著鏡子反復調整,就連吃飯時都在琢磨角色的眼神。
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這種狠勁讓她在同期學生中脫穎而出,她在《八五花洞》里扮演假潘金蓮,雖不是主角,卻憑著靈動的表演讓觀眾記住了這個小姑娘。
1948年,時局變動,張正芬輾轉到了臺灣,這一去,就成了她藝術生涯的重要轉折。
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當時臺灣的京劇市場正處于起步階段,本土戲曲以歌仔戲為主,京劇演員稀缺,顧劇團的到來填補了空白,張正芬作為劇團的中堅力量,很快就有了施展才華的舞臺。
沒多久,她就進入了陸光劇隊,這是當時臺灣頗具影響力的京劇團體,匯聚了不少從大陸過來的名角。
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在這里,她遇到了搭檔周正榮,兩人都是正字班出身,功底扎實,配合起來格外默契,他們常演的《四郎探母》《霸王別姬》等劇目,在臺灣各地巡回演出,場場爆滿。
50年代正是張正芬藝術生涯的黃金期,照片里的她剛結束一場演出,戲服還沒來得及換下,臉上帶著些許疲憊,眼神卻依舊明亮。
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那時候的京劇演員沒有濾鏡和修圖,照片里的顏值全靠天生,她的眉眼細長,鼻梁挺直,嘴角微微上揚,既有古典美人的溫婉,又有舞臺上的英氣。
這種顏值放在今天也毫不遜色,難怪后來有人說,庾澄慶的顏值多半遺傳了母親。
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能成為“國寶級國劇名伶”,光有顏值可不夠,張正芬的厲害之處在于她的戲路寬,花旦、青衣都能駕馭,而且每個角色都塑造得有血有肉。
演花旦時,她的臺步輕快,眼神靈動,把小姑娘的嬌俏演得活靈活現,演青衣時,她的唱腔醇厚,身段端莊,將大家閨秀的悲情詮釋得入木三分。
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這種功底在當時的旦角演員中并不多見,也讓她成了陸光劇隊的“臺柱子”。
那時候的京劇演員,收入不算高,演出卻極多,張正芬最忙的時候,一天要演三場戲,從早到晚連軸轉,嗓子唱啞了就含點潤喉糖,腳磨破了就貼上膏藥繼續上臺。
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這種高強度的演出節奏,錘煉了她的技藝,也讓她積累了大量的舞臺經驗,她從不挑角色,哪怕是配角也會認真對待,把每個小角色的性格都琢磨透,這種對藝術的敬畏心,在當下的演藝圈里尤為難得。
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1955年,張正芬迎來了人生的另一個重要時刻,與庾家麟結婚,這張照片就是兩人的新婚合影,庾家在臺灣算是名門望族,祖先創辦過亞細亞煙草公司,昔日的庾園如今還是云南的旅游名勝。
結婚后,張正芬沒有放棄自己的演藝事業,而是在家庭和舞臺之間找到了平衡,那時候沒有保姆,她就早上早起給家人做早餐,然后去劇團排練,晚上演出結束后再回家照顧孩子。
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兒子庾澄慶小時候,常被母親帶到后臺,在鑼鼓聲中長大,或許正是這種耳濡目染,讓庾澄慶后來對音樂產生了濃厚的興趣,成了家喻戶曉的歌手。
很多人以為,名門媳婦的生活應該很輕松,其實不然,庾家規矩不少,張正芬既要遵守家族禮儀,又要維系自己的演藝事業,其中的辛苦只有她自己知道。
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但她在舞臺上依舊保持著高水平的表演,直到退休前,她還在陸光劇隊演出,前后加起來的演出場次不下數千場。
張正芬這代京劇藝人,其實承擔了傳承的重任,50年代的臺灣,京劇面臨著本土戲曲的沖擊,加上人才流失,發展并不容易。
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他們這些從大陸過來的演員,就像火種一樣,把京劇藝術在臺灣傳播開來,張正芬不僅自己演戲,還會帶徒弟,把自己的技藝毫無保留地傳授給年輕人。
她教徒弟時格外嚴格,和當年自己學戲時一樣,壓腿、唱腔、身段都要求做到極致,不少徒弟后來都成了臺灣京劇界的中堅力量。
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退休后的張正芬,漸漸淡出了公眾視野,把更多的精力放在了家庭上,但她對京劇的熱愛從未減退,家里的電視常放著京劇節目,看到精彩處還會忍不住跟著哼唱,比劃幾個身段。
庾澄慶成名后,也常帶著母親出席一些活動,每當有人提起她當年的演藝經歷,她都會謙虛地擺擺手,說自己只是個普通的京劇演員。
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50年代那張合影照里的她背后是一段跨越半個多世紀的傳奇人生,她用一生詮釋了什么是“戲比天大”,也用自己的堅守,為京劇藝術在臺灣的發展寫下了濃重的一筆。
張正芬是那個在梨園舞臺上綻放芳華的國劇名伶,她的顏值或許會隨著時間流逝,但她對藝術的執著和堅守,卻永遠值得被銘記。
參考資料:
百度百科——張正芬
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