姜群：道教神仙造像，都有哪些講究？

道教神仙造像，不僅是宗教藝術的杰出體現，更承載著深厚的信仰內涵與嚴謹的儀軌規范。老子《道德經》有言：“大音希聲，大象無形。”大道本無形無象，至真無色，空寂玄遠，圓滿自在。然而為教化有情、接引眾生，道亦隨緣應化，顯像垂跡，此顯現之身即被稱為神仙法相。信徒誦經禮贊、稱頌圣號時心中觀想的金容玉相，正是這一法相在人間香火中的形象化寄托。因此，造像一事，在道教傳統中既是積累功德的修行，也是溝通人神、彰顯教義的重要媒介。

神仙造像常以多種材質制成，或供奉于宮觀大殿，或莊嚴于石窟洞天，亦有人虔誠奉安于家庭神案。如《因緣業報經》《出家因緣經》等典籍所示，造像寫經、立壇供養、誦經布施等善舉，皆為眾生積累福德、清凈心性的重要修行方式，亦契合“借有形以通無形”的宗教智慧。

1、宮觀造像的順序講究

——次第井然，體系森嚴

道教宮觀中神像的布置并非隨意安排，而是依嚴格的教義體系與朝儀規范展開。按照《洞玄靈寶三洞奉道科戒營始》等經典的訓誡，造像應遵循一定的神圣次第：首造三清道祖——玉清元始天尊、上清靈寶天尊、太清道德天尊，象征道氣化生、萬法本源；其次為大羅圣真，代表諸天最高果位之神；再次為過去、現在、未來三世無盡圣真，展現道貫古今的永恒性；接著為諸天星斗真仙，映射天體運行與人間秩序的對應；其后為一切仙真圣相，最后方可隨緣感應，塑造各類護法、地方神祇等圣真形相。

具體到殿宇布置，亦有細致規定：三清殿兩旁常塑九宸九帝，拱衛道祖；玉皇殿兩旁則塑三十二天帝，殿內壁畫宜繪“萬圣朝元”之景，展現天庭朝會的壯麗氣象。玄帝殿兩旁多塑雷部諸神，壁畫描繪玄帝修真悟道、濟度眾生的故事；許真君殿兩旁則塑歷代列仙，壁畫多表現其斬蛟治水、拔宅飛升等濟世功行。祈壽延生類的宮觀，正殿常以長生大帝為主尊，左右分塑長生保命天尊與延壽益算天尊，兩側輔以南斗六司星君、北斗七元星君，形成一套完整的延壽祈福信仰圖示。壽星閣中往往將福星、祿星置于上層，下層專奉壽星像，寓意福祿壽俱全，體現民眾對美好生活的樸素祈愿。

2、造像的材質講究

——心誠為上，材質為表

道教在造像材質的選擇上體現出“隨方設教、因地制宜”的包容智慧。經典中列舉的材質可達十八種之多，涵蓋自然與人工的多種創造：包括玉石、金銀、赤銅、青鐵、錫镴等金屬，象征堅固與珍貴；梅檀、沉香等香木，既具芬芳，又喻清凈心性；織繡、泥塑、夾纻（即脫胎漆器）等工藝成品，展現匠人巧思；壁畫、碑刻、龕窟等形式，則融合了建筑、繪畫與雕刻藝術。此外，信眾亦可用香泥塑形、印紙拓像、刻木為體、鏤骨成像等多種方式進行創作。正如《太上洞玄靈寶業報因緣經》所強調：“發心造像，不問金、石、木、土，乃至彩畫，但令至心，一念虔恭，皆獲福田。”只要心存至誠，不論材質貴賤，皆能通達圣真，積累功德。

3、造像的尺寸講究

——大小隨心，莊嚴為要

道教造像在尺寸上極具靈活性，可自一寸、二寸之微小，至數丈之高巨，乃至百尺、千尺的摩崖巨制，并無刻板限制，全憑發心之力、場所之宜與信仰之誠。造像數量亦可多可少，從單尊獨奉到萬千群像，皆能各表其志。像旁常可配置真人、玉女、金剛、神王等侍從護法，以及獅子、辟邪等靈獸瑞禽作為儀仗，輔以香華、幡蓋、帳座等供養之物。這一切布置皆隨信眾心力而成，目的在于營造“如對真圣”的莊嚴境界，使瞻禮者心生敬畏，念存專一。

4、造像的儀相要求講究

——依經塑容，如法莊嚴

道教造像絕非藝匠憑空想象，而須嚴格依據經典記載，呈現諸神應有的儀容相好，體現其神格與愿力。例如，元始天尊具足五百億相，象征其法身圓滿、遍照十方；靈寶道君具七十二相，呼應七十二候天地之氣；太上老君具三十二相，與佛法中佛陀相好互有呼應，顯化中土應跡之身。此外，衣冠、蓮座等細節亦須如法制作。元始天尊常身披九色或五色云霞帔，頭戴金冠或玉冠，左右真人佩戴纓絡，頭戴芙蓉冠、飛云冠等，不得散發、長耳或戴平常冠冕，以顯天儀肅穆。真人姿態應恭肅端正，或持經執簡以示宣教，或捧獻香華以表供養。而天尊手中通常不持具體器物，僅作空手捻訣之態，象征把握大道、運轉乾坤的無為之德。

5、左右侍真的配置講究

——護衛宣化，各司其職

三清及諸天尊左右，常有真人、玉童玉女、侍香使者、龍虎君、金剛神王等陪侍拱衛。這些侍衛多由道氣化生，各有職司：或傳奏文書，溝通天人；或護衛法壇，驅邪輔正。金剛神王形象威猛，常立于門戶殿堂兩側，震懾魔祟，鎮守壇場。神王一般分為結氣所化、報身所生、業因所成三類，皆統領鬼神，護持正法，維續道場清凈。此外還有龍鳳、麒麟、獅子、辟邪等靈獸瑞禽相伴，既增添威嚴氣勢，也象征吉祥護佑，共同構成一幅層次分明、動靜相濟的神圣圖景。

6、天尊的法座講究

——座具顯化，寓意深長

天尊所坐法座，造型亦富含宇宙象征與教化寓意。經典記載常見有千葉蓮華、五色獅子、七寶金床、九層玉座等八種形式，皆隨緣應化，寓意神圣莊嚴。具體制作上，龍床屏風常飾以龍頭銜彩，風格莊重素雅，不尚繁縟花草紋飾，體現道教清靜無為的審美取向。如元始天尊坐于郁羅蕭臺，象征高居玉清圣境；斗姆元君坐獬座，彰顯其執掌星斗、律令雷霆的職能。每一法座皆非隨意設置，而是與其神格、愿力及道場屬性緊密相連。

7、神像的維護與清潔講究

——護持圣容，續養福田

造像日久，難免蒙塵褪色或局部受損，應當及時修繕維護，勿令圣容凋敝、金身殘破。每月朔望之期，特別是農歷十五，可為金銅玉石類神像以香湯拂拭清潔；夾纻、木質造像則用軟布揩拭塵垢。此舉不僅保持道場莊嚴，亦是對供養者自身恭敬心、持久心的修煉，是積累功德、長養信仰的重要實踐。所謂“拭像如拭心”，外在的清潔亦引發內心的凈化。

8、配祀器物與供養講究

——物物含道，儀軌森然

殿中供養配祀的器物，皆具深刻象征意義。龍牌以實心制成，飾以金龍五色云紋，象征五方五氣、五行生生之德；龜鶴爐置于丹陛之前，醮祭時焚香通真，龜鶴寓意長壽通靈；旛頂、旛身、旛腳分別象征天、人、地三才，迎風飄揚時猶如溝通三界。供養物品講究寓意契合：花常選用木刻靈芝、牡丹，象征仙瑞與富貴；供物按金、木、水、火、土五行布置，呼應天地運行之理；供果可用木雕壽桃、交梨、火棗等，暗含長生、智慧、丹道之喻。降真香被認為是祀天帝之首選，沉速香次之，一般不宜使用檀香、安息香等外邦合香，既體現道教對本土文化的重視，也暗含“香氣通真須清凈”的儀軌思想。

綜觀道教造像藝術，從形制布局、材質選擇、規模尺寸，到儀相要求、侍真配置、法座設計，再到日常維護與供養配祀，每一個環節都貫穿著深厚的教義思想與信仰實踐。并通過裝臟、開光、安座、晉火等系列儀式，使原本的物質造像轉化為具有靈性力量的神圣載體，成為信徒瞻仰禮拜、寄托皈依之心、感悟大道至理的視覺媒介與心靈依止。

這一整套造像文化，不僅是我國宗教藝術寶庫中的璀璨瑰寶，也是理解道教宇宙觀、生命觀與審美觀的一扇重要窗口。

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