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《新聞女王2》完結(jié)了。
相比較第一季,第二季在廣告里面插劇情,以及撕了一整季最后強(qiáng)行“大團(tuán)圓”的結(jié)尾,很顯然不能讓網(wǎng)友買賬。
結(jié)局或許差強(qiáng)人意,但對觀眾而言,有一點(diǎn)幾乎沒有爭議——
這部劇很好呈現(xiàn)了職場女性的群像。
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不管是不是主角,劇中每個(gè)女性角色都是鮮明的立體的,是作為“人”而存在,而不是“符號”。
今天不想說《新聞女王2》劇情的問題,而是想和大家嘮嘮這部劇里的女性角色,以及經(jīng)久不衰的港女精神。
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如果用一句話去概括劇中的女性角色們,會(huì)想到一句歌詞:
“I see it,I like it,I want it,I got it”。
咱們的第一女主角Man姐不用說了。她既擁有專業(yè)的新聞能力,又擁有職場上應(yīng)有的權(quán)謀之術(shù),可謂主角光環(huán)拉滿。
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她從未躺在光環(huán)上睡大覺。
從臥底邪教組織到親臨危機(jī)現(xiàn)場與罪犯談判,她依然會(huì)為了每一條新聞而奮不顧身。
即使面對前公司用自己AI形象搶占市場時(shí),她也能用老道的臨場應(yīng)變能力,呈現(xiàn)比AI更多、更準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)與新聞,讓AI宕機(jī)。
一場勝仗下來,她也只有一句"讓你看看什么叫新聞的極致"。
在她身上,你從不覺得命運(yùn)對她開了任何金手指,只會(huì)認(rèn)為這些成就是她應(yīng)得的。
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如果說真實(shí)的職場里,有人能在堅(jiān)持理想的路上擅用手段達(dá)成自己的目的。
那就意味著有人是純粹的理想主義,而這類人,也往往是職場上最軟的軟柿子。
被人罵得最多的張家妍,就是這樣的角色,她也是劇里最讓心疼的角色。
她是完全的理想主義者,懷著純粹的新聞理想,她選擇在職場不站隊(duì),這也導(dǎo)致了她后來被排擠、被孤立。差點(diǎn)飯碗都不保。
當(dāng)“善”無法成為自保的手段,如何生存就成了需要思考的問題。
在現(xiàn)實(shí)一次次的冷水,她最終把“報(bào)道假新聞”,變成了向上突圍的手段。結(jié)果又因?yàn)檫€尚存良心,每天做著各種違心的事情而感到痛苦。
這樣摻雜了“灰”度的角色,她的脆弱和創(chuàng)傷,以及每一次的掙扎,構(gòu)成了更真實(shí)的女性形象。
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第一部中以性感美艷為特點(diǎn)的主播許詩晴,反倒是這部劇最反套路的角色。
在尋常的劇集里,這種角色都是頭腦空空,靠身體上位的惡毒反派。
《新聞女王》中,她就算使用不當(dāng)手段拿到新聞資料,也拒絕別人不自愛、不自重的蕩婦羞辱。
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她始終知道自己的目標(biāo)在哪,不同于張家妍的搖擺和痛苦,她會(huì)為此也會(huì)努力去爭取。正如她自己所說:要贏,就別怕輸。
可以說,里面的每個(gè)女性角色都有自己的高光與不完美,有自己的缺陷卻也有自己的堅(jiān)持。
正因如此,當(dāng)這樣的一群女人相遇,觀眾想看的當(dāng)然不會(huì)是什么和和美美一家親的合家歡八點(diǎn)檔。
野心寫在每個(gè)人臉上,“撕”是無可避免的劇情。
其實(shí)職場劇“撕逼”對觀眾來說已經(jīng)不陌生了,涉及利益之處,“撕”是人之常情,但為何《新聞女王》就撕出了新高度撕出了新境界。
她們撕的,不是男人的愛,而是職場上的專業(yè)技能,是為自己,撕出一片天。
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新聞?lì)^條,是要搶的。
為了更好的收視率,在大樓爆炸的現(xiàn)場,她們中有人可以不顧生命危險(xiǎn),闖進(jìn)樓內(nèi)尋找災(zāi)難原因。
為了第一手的采訪鏡頭,不怕身后樓房隨時(shí)倒塌。
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她們的每一次爭吵,吵的從不是男人與愛情,而是怎么做好一篇新聞。
在不同的新聞理念交鋒下,你會(huì)發(fā)現(xiàn)她們?nèi)巳硕紩?huì)道理,只不過立場不同。
哪怕是耍手段,也不是靠搶男人等俗氣的手段,而是開一個(gè)直播營銷號,在事業(yè)上和對手正面對剛。
這的確算雌競,但競的是業(yè)務(wù)能力。
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Girls help Girls是有的,可絕不是圣母且無底線的。
一旦涉及到自身利益,每個(gè)人在乎的都是自己。
這是真實(shí)的職場,是真實(shí)的處境。
正是港劇,再一次讓觀眾領(lǐng)略到女性在不同專業(yè)領(lǐng)域中的另一重魅力。
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其實(shí)回看過去影視劇里的經(jīng)典女性角色,港女在每個(gè)人心里永遠(yuǎn)有一席之地。
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這些角色與其說是被編劇和編劇塑造出來的,不如說她們本就源自于現(xiàn)實(shí)。
在港劇還未曾落寞的年代,彼時(shí)的港女并不算是一種褒義詞。
她并不代表那些雷厲風(fēng)行為事業(yè)和人生拼出一片天的香港女性。它代表的是極度的拜金、利己和功利主義。
這并不稀奇,港女生存的土壤,是全世界范圍內(nèi),生活成本第二高的香港。
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樓,始終是揮之不去的痛點(diǎn)。
在這個(gè)用“金錢”構(gòu)筑,寸土寸金的地方。狹小的空間和有限的資源,無一不在逼著港女們在殘酷的現(xiàn)實(shí)里殺出一條血路。
之前就有港劇調(diào)侃過港女的一大特性:“香港十九區(qū),個(gè)個(gè)板著臉胸部小,發(fā)薪日才懂得撒嬌。”
也正是在這種生存環(huán)境中,港劇塑造的女性角色,啟蒙了一代人對職業(yè)女性的想象:不是精致裝點(diǎn)的都市麗人,而是沖鋒陷陣的“女超人”。
如《鑒證實(shí)錄》中的法醫(yī)聶寶言,《陀槍師姐》系列里的女警程若暉,《刑事偵緝檔案》中的記者高婕,《掃黃先鋒》中的督察歐陽楓。
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這些女性角色成為經(jīng)典,飾演她們的演員并沒有停下自己人生的腳步。
以《鑒證實(shí)錄》里飾演法醫(yī)聶寶言的陳慧珊為例。
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畢業(yè)于波士頓學(xué)院傳播系的她,本就有過非常真實(shí)的職場生活,她演繹的女性角色幾乎都是本色出演。
演戲只能算是她人生的一部分體驗(yàn)。
離開TVB后她又去了英語機(jī)構(gòu)進(jìn)行教課。
作為制片人的她,牽頭制作了極具社會(huì)意義的紀(jì)錄片《放學(xué)后》,探討教育話題。
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而《男親女愛》里的鄭裕玲,戲里她是自戀又毒舌的Miss Mo;
戲外的她,年輕的時(shí)候一天跑九個(gè)劇組。
哪怕如今年近70,還在同時(shí)主持幾個(gè)訪談節(jié)目,沒有任何退休打算。
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像是陳法拉,依然可以在40歲的年紀(jì),到美國留學(xué)學(xué)習(xí)表演,在好萊塢從零開始。
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徐子珊,則在自己的事業(yè)高峰直接退圈,出國進(jìn)修珠寶設(shè)計(jì),對娛樂圈的光鮮亮麗沒有一絲留念。
在她們身上,沒有年齡焦慮,任何歲數(shù)都是闖的年紀(jì),任何時(shí)候都能重頭再來,正是她們身上最大的魅力。
很多人以為港女只有在愛情上才具備“勇”和“烈”的特質(zhì),但在自己的人生和生活面前,她們更是如此。
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就算選擇錯(cuò)了,她們也只是揮手拜拜,然后一個(gè)人活得精彩。
總之,她們從不接受和自己不匹配的人生,并且她們始終有底氣為自己的每個(gè)選擇負(fù)責(zé)。
就像歌里唱的那樣:“跌到極麻木只好相信又在爬的起。”
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隨著時(shí)間的推移,如今的港女早就不再是單一的女性角色,它更像是一種精神圖騰。
當(dāng)我們說到這兩個(gè)字兒的時(shí)候,腦海里閃過的專業(yè)、堅(jiān)韌,還有勇氣。是對她最直觀的注解。
以及無論發(fā)生什么,她們都能笑著說出那句——
“因?yàn)樵掝阒业?。”
(我可以搞定。)
設(shè)計(jì)/視覺:Lvv
↓好女人得到名聲,壞女人得到一切↓
↓馬東塑造了年輕人的喜劇觀↓
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