《風(fēng)與潮》熱播，任嘉倫演技成焦點：歷史正劇的“破”與“立”

碼頭人聲鼎沸中，任嘉倫眉頭緊鎖的表演，與身邊戲骨們鮮活的演繹，在同一個鏡頭下劃出了一道觀眾口碑的分割線。

央視一套黃金檔，一部名為《風(fēng)與潮》的金融抗戰(zhàn)劇集吸引了眾多目光。這部劇以澳門“孤島時期”為背景，講述愛國商人何賢、馬萬祺等人與中共地下黨員在金融、物資戰(zhàn)線上與日寇斗智斗勇的故事。憑借新穎的“金融抗戰(zhàn)”視角，該劇開播便拿下破2收視率。

然而隨著劇集播出，男主角任嘉倫的表演成為了輿論焦點，觀眾對其演技的評價呈現(xiàn)兩極分化，更引發(fā)了對歷史正劇該如何平衡“破”與“立”的行業(yè)思考。

爭議的核心集中在任嘉倫飾演的何賢這一角色上。何賢原型是澳門近代史上著名的愛國商人，有“澳門王”之稱。在劇中，任嘉倫飾演的何賢有多場關(guān)鍵戲碼，如碼頭解圍戲、銀號被炸后安撫儲戶等，這些本是展現(xiàn)人物智慧與風(fēng)骨的高光時刻。部分觀眾認(rèn)為，任嘉倫的表演在這些場景中情緒層次略顯平淡，表情和臺詞處理較為單一，未能充分展現(xiàn)角色應(yīng)有的張力與深度。尤其在與李純飾演的妻子郭綺文對戲時，二人的互動被評價為“過度相敬如賓”，缺少亂世夫妻應(yīng)有的情感流動與生活質(zhì)感。

有細(xì)心的觀眾指出，任嘉倫在劇中的表演模式似乎陷入了某種固定套路。無論是面對危機(jī)時的緊張，還是日常情境中的從容，他的表情變化和情緒表達(dá)都顯得較為有限，被網(wǎng)友總結(jié)為“三板斧”：皺眉、抿嘴、眼神空洞。這種表演方式在某些場景下可能顯得內(nèi)斂克制，但在需要強(qiáng)烈情緒爆發(fā)或復(fù)雜心理活動的戲份中，則難以支撐角色的立體感。與此同時，任嘉倫在劇中的造型也引發(fā)討論。在戰(zhàn)火紛飛、百姓衣衫襤褸的背景下，他飾演的何賢始終保持著一絲不茍的油頭發(fā)型和挺括西裝，這種與時代背景的差異感讓部分觀眾感到出戲。

《風(fēng)與潮》的劇本創(chuàng)作歷時七年，取材于真實歷史。劇中何賢、馬萬祺、柯麟等主要角色均有歷史原型。1941年香港淪陷后，澳門成為“孤島”，日軍通過特務(wù)機(jī)關(guān)操控當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)。歷史上，何賢與馬萬祺聯(lián)合鏡湖醫(yī)院、中華總商會發(fā)起“澳門糧食救濟(jì)總會”，并共同抵制日軍的經(jīng)濟(jì)侵略，為抗戰(zhàn)作出了重要貢獻(xiàn)。劇中的“港幣危機(jī)”等金融戰(zhàn)役均基于真實歷史事件改編。編劇在創(chuàng)作時采取了“大事不虛，小事不拘”的原則，在保持歷史主干真實的基礎(chǔ)上進(jìn)行合理藝術(shù)加工。

與男主角引發(fā)的爭議形成對比的是，劇中多位配角的表演獲得了觀眾認(rèn)可。李純飾演的郭綺文雖戲份有限，但通過細(xì)致入微的表情和小動作，將亂世中妻子的牽掛與堅韌演繹得深入人心。譚凱、果靖霖等實力派演員的表演也被贊“臉上皺紋都藏著戲”。特別值得一提的是00后演員馬啟越飾演的馬萬祺。這位曾在《覺醒年代》中飾演陳喬年的年輕演員，此次轉(zhuǎn)型演繹愛國華商，展現(xiàn)了超越年齡的沉穩(wěn)。他在劇中談判時眉宇凌厲，將愛國商人的風(fēng)骨刻畫得生動具體，與任嘉倫的對手戲中，兩種表演風(fēng)格的對比尤為明顯。

面對觀眾的評價，需要看到的是，任嘉倫為這個角色確實付出了努力。據(jù)報道，他為塑造何賢這一角色減重15斤，以貼近戰(zhàn)亂中商人的清瘦體態(tài)。他還花費三個月學(xué)習(xí)葡式粵語，甚至連劇中的算盤指法都經(jīng)過專業(yè)古算師指導(dǎo)。劇方和任嘉倫本人都曾表示，何賢是一個“成長型角色”，前期劇情中的內(nèi)斂表演是為后期的轉(zhuǎn)變與爆發(fā)做鋪墊。任嘉倫本人也透露，他曾為一場“萬人坑”后的哭戲反復(fù)琢磨數(shù)月。

任嘉倫在采訪中曾提到，拍攝期間他反復(fù)琢磨何賢從落魄商人到華商領(lǐng)袖的轉(zhuǎn)變，試圖找到每個階段不同的精神狀態(tài)。希望隨著《風(fēng)與潮》劇情的推進(jìn)，觀眾將看到何賢如何從“修身齊家”到“經(jīng)商濟(jì)世”再到“為國紓難”的完整成長軌跡。

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