《反人類暴行》首播，731內容，敘事高級，編劇導演的一次升級

12月13日晚間，電視劇《反人類暴行》在江蘇衛視首播，優酷獨家上線開播。這部電視劇講的是觀眾們熟悉的731歷史內容。基于已經上線的劇情內容來看，這部《反人類暴行》的敘事是較為高級的，在觀眾們熟悉的內容當中，講出了不一樣的電視劇感覺。這是編劇和導演的一次敘事升級。

咱們以往的影視劇概念當中，要是講731的故事，無外乎就是選取里邊的受害者角色和施害者角色，然后把這個“反人類的暴行”正面講述一遍。這種講述方式，很可能就會成為一部紀錄片的狀態，雖然有了正面展示，但作為電視劇作品出現，其故事性似乎就不足了。《反人類暴行》這部戲目前來看，一面是要保持歷史真實與揭露，一面又要保持自己的電視劇故事性本身。

所以，我們目前看到的它的講故事的方式，是從外圍向內講。把上世紀四十年代的日本、東北和整個東亞戰局放在一個整體當中，繼而，講這個整體當中出現的各色人等，而這些人最終又指向了日寇丑惡昭著的731部隊，最終，這些人和故事實現交集，并且把731里邊藏著的真相帶出來。

我們不妨來看看第一集講的故事。一上來，是給日本鬼子的貿易公司搞運輸的男主角，他的馬匹被731的鬼子給拉走了——給出來的原因是，馬匹感染疾病了。但是，這部電視劇并不著急向731內部去講故事，而是把視角給到了這個搞運輸的男主角。跟隨男主的步伐，觀眾們看到了當時哈爾濱的生存世界。

男主角通過給日本鬼子的貿易公司搞運輸來賺錢，養活一家老小。這種境地之下，馬匹被日本鬼子拉走了，他只能想辦法，找關系，看看能不能把馬匹找回來。這個找關系的過程，也是對當時社會的一種呈現方式。而這個呈現的過程當中，觀眾們也看到了小鬼子的橫行霸道、燒殺搶掠。而被帶走的校長，被關押的學生等等，最終也都指向了這個731部隊。

乃至于男主角去731的外圍去找馬，遭遇了兩個日本鬼子。稍后，他專門為這個731運送蘋果。而運送的過程，也是起初只能站在門口，稍后，能夠跟隨進入。這其實就是一個講故事的視角，從外逐漸向內，讓觀眾們也形成一種向內看的跟隨力。當然，該劇并未著急把731內部的恐怖呈現出來，而是采用了“只漏一角”的辦法。

具體的操作便是，日本鬼子從731部隊里邊運送出來一車東西。男主發現并且跟隨，繼而，他發現被日本鬼子埋起來的，有自己曾經的馬匹。男主挖走自己的馬匹，并且單獨進行了埋葬。可誰知，男主走后，馬匹又被人挖掘出來，并且烤著吃了。稍后，吃馬肉的人得了怪病。顯然，傳染源來自馬匹。而馬匹，又來自731部隊內部。這個內部，到底藏著什么？這部戲給足了觀眾們向內看的力量。

該劇第二集的視角，則又換了一個角色，講一個日本人如何在731部隊當中成為了日本鬼子。這個視角之下，等于說又向731的核心內容更進一步。如果我沒猜錯的話，稍后幾集當中，還會有新角色，和新視角。這些角色和視角，會更接近731泯滅人性的真相內容。這就是層層向內接近的敘事法則。

我們也可以說這是剝洋蔥的敘事法。隨著洋蔥一層接著一層地剝下來，真相也就一步接著一步的到來了。咱們以往用影視劇的方式講731的內容，很少可以用這個敘事法則的，咱們都著急趕緊講內部的事情，最終的結果便是，影視劇作品更像是浮光掠影的內容，一面要一點故事，一面又沒有紀錄片的嚴謹。

基于此，我認為這部《反人類暴行》是編劇導演在敘事上的一次升級。它把一個嚴肅的歷史內容，用敘事技巧來完成了重新的影視講述。只基于目前上線的劇情內容來講，這種講故事的方式是可行的。后續如何，我們繼續觀察。（文/馬慶云）