安徽
還記得上次看《阿凡達2》，是疫情放開的前夕。
那天晚上，我和朋友興沖沖跑去電影院，觀看了0點場。
銀幕一黑，波瀾壯闊的大海，不斷深潛的島礁族，一時我竟熱淚盈眶...
那三年，我們離這個自由自在的世界，太遠了...
還記得2009年《阿凡達1》，我是去東莞“亞洲第一幕”看的。
當時，內地商用的IMAX銀幕只有11塊，珠三角只有東莞有。
不少人跨城排隊，穿著軍大衣戴著護膝排通宵排，黃牛甚至把IMAX版炒到了一兩千…
當年群情激涌看電影到什么程度？
東莞一影院發(fā)生故障，500名觀眾集體抗議，最終以影院經理當場下跪，電影票全額退款，外加每人賠償200塊路費，才平息了風波…
還有一哥們，因為一直買不到電影票，怒而下載4.4G的盜版汁源。
下了整整一晚上，結果下班興沖沖回家一看，竟然是他娘的《阿凡提全集》，天塌了…
《阿凡達》不僅意味著中國內地IMAX市場被徹底打開，更是一段難忘的集體回憶…
那是一個還會為了看電影而通宵排隊，為了一張電影票而撕逼的時代…
當時甚至無數(shù)體制內單位，包大巴車去東莞看，那是一部代表最先進最前沿技術的電影，那也是一個更上行更開放的時代...
那也是我第一次看到，原來電影還可以這樣拍...
眨眼，十六年過去了，世界變了又變...
但卡梅隆在我心里，依然留有一個不可替代的位置...
在上周，我見到了卡梅隆。
卡梅隆帶著《阿凡達3：火與燼》首度蒞臨海南島，出席第七屆HIIFF海南島國際電影節(jié)。
烏鴉受邀來到現(xiàn)場，觀看了《阿凡達》中國首映禮。
關于這部片子，到時我們將會在上映當天推出一篇推送，好好嘮嘮，到了第三部，《阿凡達》還值不值得看...
說回HIIFF海南島國際電影節(jié)。
它一向是我們每年都會關注的電影節(jié)之一。
我最關注的，不是什么大片，而是：青椰計劃。
青椰計劃，是HIIFF海南島國際電影節(jié)專門扶持新電影的一項計劃。
從青椰學堂，短片訓練營，再到長片創(chuàng)投會，從來自世界各地150余所高校的785部報名短片中，選出15部入圍作品，最終選出4項榮譽，表彰5部脫穎而出的作品…
我在這些選片中，看到了不少驚喜。
導演李佳宜的《阿姨》，聚焦邊緣的家政服務人員。
講述她們如何在逼仄的宿舍里承受巨大的生活壓力學習英語，又是如何自我托舉，到薪酬更高的地方工作…
而她們放松的方式，竟然是八段錦。
這是足夠真實的觀察，才會有的私人敘事…
和上影節(jié)，北影節(jié)這類大電影節(jié)不同，它們通常會把很賣座的電影放在電影節(jié)上吸引更多的觀眾…
但HIIFF海南島國際電影節(jié)辦展思路完全不同。
它們偏好展映一些不太常見的電影，非洲電影，東南亞電影…
比如亞歷山大·科貝里澤導演的《落葉球》。
它最有意思的是，全程采用一臺2008年的索尼愛立信手機拍攝。
低分辨率，畫面抖動，數(shù)字質感，這些通通離清晰的現(xiàn)實更遠的品質，反而讓這部電影離內心特別近，這就是沉浸在一個父親記憶中的女兒，攝影畫質一遍遍提醒我們，往事已逝…
這部電影的粗剪版本，一度長達五個小時，盡管它的核心情節(jié)并不復雜。
但我想，時間本身，就是電影一個重要的表達維度。
你和它共度的時光，在這個時光里你內心因此產生的聯(lián)想與映射，都構成的電影的一部分…
這就是電影節(jié)的魅力。
這些片子可能都是稀奇古怪的，但足夠真誠，它不為商業(yè)，我不為選題，一切回到了看電影最純粹的狀態(tài)，就是表達與傾聽…
不是電影找到觀眾，而是讓觀眾找到電影。
我想這才是電影最純粹的方式，不為名聲，不為噱頭，就為了心中的好奇而來…
第七屆HIIFF海南島國際電影節(jié)最重磅的環(huán)節(jié)，當屬大師班，本屆大師班迎來詹姆斯·卡梅隆、馬可·穆勒、黃文英、朱麗葉·比諾什。
黃文英，華語影壇極具影響力的美術指導和造景設計師。
代表作《刺客聶隱娘》《海上花》《詩眼倦天涯》…
最近畢贛的《狂野時代》極具個人風格的美術指導和造型設計，也是出自她手...
今年正值《刺客聶隱娘》上映十周年。
當年，黃文英為這部電影，做了長達十年的準備…
有意思的是，拍攝的雖然是唐朝的故事，但她做準備的方向，卻是烏茲別克斯坦。
因為最有盛唐氣質的詩人李白，就是從烏茲別克移民到長安的。
而直到今天，烏茲別克斯坦依然保留了唐人榻上生活的習慣，家家戶戶門口依然像唐代那樣，種植桑樹…
反而是在烏茲別克斯坦，更能瞥見往日盛唐那些最生活化，最接地氣的細節(jié)…
而所有美術與視覺的設計，在電影開拍之前，就花掉了所有經費的1/10。
是的，在黃文英看來，如果一部古裝，在開拍時間沒有花掉1/10的美術與造型，就無法開拍。
這樣的花費，是如此必要，但同時，又是如此缺少，連黃文英本人都說，能做到這樣的項目，是燒高香了…
也正是旅行和考察帶來的視覺沉淀與人文底蘊，造就了這部出手即大師之作…
哪怕是沒有任何對話與人物，服裝與場景，都作為一個氣場，在默默表達…
整個電影節(jié)最打動我的，是一位觀眾的分享。
朱麗葉·比諾什，1996年《英國病人》奧斯卡最佳女配，2010年《最佳副本》戛納最佳女主角獎的傳奇影星，也來到了第七屆HIIFF海南島國際電影節(jié)現(xiàn)場…
這次，她帶著自導自演的最新作品《亦吾亦舞》而來，從未有舞蹈經歷的她坦言，每次上臺“都感覺自己要死了一樣”。
她恐懼舞蹈，已經61歲的她，恐懼摔跤，恐懼失重，恐懼跌倒...
她幾乎是在與自己的恐懼纏斗，才拍出了這部與恐懼并駕齊驅的電影...
但沒想到，有觀眾晚上看完后，竟然在第二天清晨，試著輕輕跳了一段舞。
有時候肢體比言語更能表情達意，隱藏的情緒可以通過指尖腳尖散發(fā)...
我想好的電影，就應該是這樣子的。
所有的創(chuàng)作者以自身足夠獨特的經歷，去碰撞出觀眾足夠私人的回應。
這就是電影里人心與人心的交流，念念不忘，必有回響...
在已經舉辦了七屆HIIFF海南島國際電影節(jié)看到這一幕，突然很感慨。
在這個北緯十八度熱帶季風氣候，所有植物蓬勃生長的島上，我又看見了電影最有生命力，最生機勃勃的樣子...
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