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女喜劇人的突圍,不是一條輕松的路。
作者| 冼豆豆
編輯| 晶晶
排版| 蘇沫
本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)
文章發(fā)布初始時(shí)間:2025年12月11日
《喜人奇妙夜2》已經(jīng)收官。這一季,或許不如上一季喧鬧,出圈的梗也寥寥,但在一片靜水之下,一些更值得注視的波瀾正在涌動(dòng),關(guān)于女性喜劇創(chuàng)作者的生存境況。
拍攝現(xiàn)場(chǎng),朱美吉笑著走進(jìn)影棚。這份看似尋常的輕松,背后卻是許多女喜劇人一度不敢想象的畫面。
隨著朱美吉、郭甲醛、王男、于奧等名字陸續(xù)登場(chǎng),喜劇這片天地,正被悄悄撬開(kāi)一絲縫隙。
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01
內(nèi)娛能叫得上名字的女喜劇人,屈指可數(shù)。
賈玲是其中之一。她曾是春晚的常客,連續(xù)八年站在那里。然而2024年之后,她的名字從各大衛(wèi)視晚會(huì)的名單里消失了。
原因似乎與她體型的巨變纏繞在一起。當(dāng)賈玲以清瘦姿態(tài)出現(xiàn)在自己電影的海報(bào)上時(shí),輿論場(chǎng)瞬間被點(diǎn)燃。大眾并非接受不了一個(gè)女明星變美,而是她的“變形記”,意外刺破了一種心照不宣的默契。
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觀眾早已習(xí)慣她在綜藝?yán)锱趾鹾酢⑿呛堑哪樱?xí)慣了她被潑水、被捉弄也全然無(wú)所謂的樣子。那些需要放下身段,甚至犧牲形象的場(chǎng)面,總得有人扛。賈玲,常常就是那個(gè)人。
如今,瘦下來(lái)的她站在那里,觀眾的第一反應(yīng)是,她成了勵(lì)志符號(hào),卻似乎不再是那個(gè)信手拈來(lái)的快樂(lè)源泉。
賈玲的轉(zhuǎn)身,折射出女喜劇人面對(duì)的雙重枷鎖。一方面,她們常被期待以“扮丑”或“自嘲”換取笑聲;另一方面,當(dāng)她們?cè)噲D掙脫這副面孔,市場(chǎng)卻可能報(bào)以猶疑。
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有人說(shuō),“女喜劇人必須長(zhǎng)得安全。”
何為“安全”?無(wú)非是偏離主流審美意義上的“美”。仿佛一旦美麗,便與“好笑”天然相斥。這成了行業(yè)一條隱秘的規(guī)則。
02
張小斐,則展示了另一種困境。
身為“喜劇界的顏值天花板”,連續(xù)五年登上央視春晚后,喜劇人的烙印已深入她身。然而,她的美,成了一種微妙的限制,在喜劇小品里,她似乎難以擔(dān)當(dāng)最核心的“搞笑位”;在影視圈,她又美得“不夠特殊”。
2021年,《你好,李煥英》橫掃54億票房,張小斐一夜之間從“活動(dòng)無(wú)人識(shí)”到“高定加身,穩(wěn)坐前排”。但慶功宴的香檳泡沫尚未散盡,她就撞上了那層透明的天花板。
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“國(guó)民媽媽”的桂冠帶來(lái)過(guò)輝煌,如今卻也成了戲路的隱形邊框。對(duì)她而言,喜劇女配與溫柔母親的形象,是勛章,也可能成為桎梏。
張小斐的經(jīng)歷說(shuō)明,即便擁有符合主流審美的外表,女喜劇人也難以擺脫行業(yè)對(duì)她們能力的刻板預(yù)設(shè)。美,在這里并未成為通行證,反而可能是需要額外解釋的標(biāo)簽。
03
如果說(shuō)賈玲和張小斐映射了舞臺(tái)上的困局,那么金靖在《繁花》劇組的遭遇,則揭露了幕后的另一種殘酷。
為了“蔬菜西施Lily”這個(gè)角色,她苦練方言,背誦臺(tái)詞,在劇組浸泡數(shù)月。結(jié)果,正片里她的身影被刪得干干凈凈。
更刺耳的是后來(lái)流出的錄音,導(dǎo)演王家衛(wèi)與編劇秦雯等人,竟拿著她的身材當(dāng)作低俗玩笑的素材,談笑風(fēng)生。
面對(duì)這一切,金靖在采訪中將其化作一個(gè)梗,“至少我存在過(guò),這不就挺好的嗎?”這看似豁達(dá)的自嘲,卻裹著無(wú)奈的底色。
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一直以來(lái),金靖的喜劇風(fēng)格就游走在討喜與冒犯的鋼絲上。她不能直接喊痛,也不能完全沉默,于是選擇用玩笑消解一切。但這聰明的應(yīng)對(duì),有時(shí)反而讓爭(zhēng)議的火燒得更旺。
金靖的遭遇揭示了一個(gè)現(xiàn)實(shí),即使女喜劇人努力跨界,闖入更主流的影視領(lǐng)域,她們的身體與性別,依然可能淪為被隨意消費(fèi)的對(duì)象。
04
而在《喜人奇妙夜2》的舞臺(tái)上,新一代的女性創(chuàng)作者正試圖打破這些陳舊的模板。
朱美吉經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的七年沉寂,也曾被少數(shù)觀眾輕蔑地稱作“掛件”。直到她從一個(gè)只負(fù)責(zé)接梗吐槽的“直人”,轉(zhuǎn)變?yōu)橹圃旎恼Q笑料的“怪人”,局面才開(kāi)始不同。
在作品《興幫往事》里,她飾演的程程一把接住象征權(quán)力的龍頭杖那一刻,觀眾明白,這場(chǎng)權(quán)力的游戲,玩法升級(jí)了(注:“權(quán)力的游戲”為節(jié)目原臺(tái)詞)。
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朱美吉直言,“我們不裝傻,你不會(huì)看到一個(gè)女喜劇人在臺(tái)上純靠裝傻充愣。”在她看來(lái),女喜劇人的“使相”,不等于“扮丑”。
她們?cè)诰芙^舊的游戲規(guī)則。編劇普拉斯想寫壞女人,但絕不讓角色為了“壞”而喪失智商與邏輯。
當(dāng)女性主導(dǎo)創(chuàng)作,平視往往取代了曾經(jīng)的凝視,更多真實(shí)的生活細(xì)節(jié)得以浮現(xiàn)。比如于奧說(shuō)的,“回家第一件事一定是脫掉內(nèi)衣,然后在床上四仰八叉地?cái)]狗。”這是獨(dú)屬于女性視角的鮮活切面。
朱美吉化身漠視生命的惡女愛(ài)德華夫人,被觀眾形容為“天真的殘忍”。郭甲醛曾吐露,“做夢(mèng)都想演一個(gè)壞女人,一個(gè)好瘋的女人,‘瘋’也可以是豐富的‘豐’。”
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在《喜人奇妙夜2》中,李梓溪在《忘不了》里完成了17次身份轉(zhuǎn)換。她們正在證明,女性角色可以是任何人,可以在更廣闊的話題上與觀眾共鳴。
05
《喜人奇妙夜2》被稱作“喜劇烏托邦”,在這里,創(chuàng)作擁有相對(duì)的自由。然而,烏托邦之外的現(xiàn)實(shí),未必同樣友善。
節(jié)目附帶的游戲環(huán)節(jié)“喜嗷笑”里,朱美吉在“123木頭人”中拼命沖刺、搶奪馬甲,卻總是卡在尷尬的位置上。“所有人都被她這個(gè)樣子給逗笑了”。游戲結(jié)束,她卻流下了并非因?yàn)闅g笑的眼淚。
這一幕猶如一個(gè)隱喻,在純粹的創(chuàng)作環(huán)境里,她們能綻放才華;但在需要某種綜藝感的場(chǎng)合,她們可能陷入費(fèi)力不討好的窘境。
普拉斯說(shuō),“大家很愿意開(kāi)玩笑,很擅長(zhǎng)拿自己的痛苦開(kāi)玩笑或是自嘲。你會(huì)感覺(jué)生活其實(shí)沒(méi)那么嚴(yán)重,都能拿來(lái)笑一笑。”這種自由的創(chuàng)作氛圍彌足珍貴。
但挑戰(zhàn)依然存在。于奧指出,“觀眾的閾值越來(lái)越高。”如何持續(xù)帶來(lái)新鮮與驚喜,是所有人的課題。
王男相信,“如果有一天我站在旁邊能被看見(jiàn),那我早晚都會(huì)站在那個(gè)中心的位置。”只是這條路,依然布滿需要翻越的障礙。
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節(jié)目之外,金靖正用“至少我存在過(guò)”消化委屈,賈玲在訪談中解釋“我不是只想當(dāng)個(gè)胖喜劇人”,張小斐努力撕下“國(guó)民媽媽”的標(biāo)簽。
這些面孔在熒幕內(nèi)外交替閃現(xiàn)。她們手中的龍頭杖,時(shí)而緊握,時(shí)而搖晃,但沒(méi)有人真正愿意放下。握緊它,意味著繼續(xù)留在這場(chǎng)關(guān)于表達(dá)、權(quán)力與突圍的游戲里。
「四味毒叔」
出品人|總編輯:譚飛
執(zhí)行主編:羅馨竹
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