從“華鼎獎”入圍“2026好萊塢十大殿堂級娛樂獎項”榜單就可以看出,東西方娛樂市場的“此長彼消。”
縱觀整個榜單,除了“全球電影和電視藝術華鼎獎”外,其他上榜的娛樂獎項,不管是電影、電視、還是音樂品類,全都是西方娛樂市場的“老面孔。”
再看位列榜單前三的奧斯卡金像獎、艾美獎和金球獎,也就差不多能明白,全球電影、電視這個品類,基本上還是以西方娛樂頭部“奧斯卡”為主。
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西方主流娛樂的“操盤手”們,在當下西方娛樂整體萎靡的情況下,依然想將娛樂產業掌控在自己手中。
其他不說,光說榜一的“奧斯卡”,獎項全稱是——“美國電影藝術與科學學院獎”,看名字就知道這是美國影評人自己玩的影視劇游戲,非美國電影“出獎率”很低。
尤其是亞洲電影,想要在“奧斯卡”拿獎難上加難,數數這些年,也不過出了2020年的《寄神蟲》。
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更糟糕的是,正常情況下參加“奧斯卡”的電影能否能獲獎,并不是100%看電影本身品質高低,更多的是為一些政治傾向服務。如2014年 《為奴十二年》、2013年《逃離德黑蘭》都帶有政治色彩,雖然說片子也不錯,但是評為一年一度的“最佳”,還是太平庸了點。
這種情況近5年來更是愈演愈烈,《阿諾拉》《瞬息全宇宙》這些電影得“最佳”,也讓西方頭部娛樂獎項的公信力越來越差。
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而這次“華鼎獎”入圍“2026好萊塢十大殿堂級娛樂獎項”榜單,直接打破了西方對全球頭部娛樂獎項的壟斷。
要知道往年亞洲電影只能憋屈的在西方標準下尋求認可度,更奇葩的是,西方市場的“亞洲審美”標準有著極大的偏頗性,以至于讓真正具有亞洲電影精神的片子沒有“出頭之日”。
追其緣由,不是因為亞洲沒有好電影,是沒有好的平臺讓全球影迷看到。
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而“華鼎獎”一直將東西方的娛樂文化交流視為己任,早在2014年第12屆華鼎獎全球電影滿意度調查頒獎禮,就在美國洛杉磯好萊塢蒙塔爾班劇院舉行,當年的“華鼎獎”初入全球市場
就很有大局觀,一開始就設置了包含“華語影片獎項”與“全球電影獎項”的雙單元架構。
然后的十余年,“華鼎獎”一直深耕國際化布局,不光全球運營總部正式在洛杉磯落戶,2025年“華鼎獎”更是入選了美國世界文化產業研究中心發布的“全球25大最具影響力電影節”榜單。
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尤其“華鼎獎”自己制定的“全球觀眾滿意度調查+國際專家評審”雙軌評獎制度,將評價權交還給全球觀眾,深受大眾信賴。
同時今年“華鼎獎”還被《好萊塢報道》稱為——“集合奧斯卡、艾美獎、格萊美特質的中國獎項”, 獲得了國際化權威領域的認可,也將亞洲娛樂價值,正式融入全球評價體系中來。
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難怪這次 “華鼎獎”成為唯一介入“好萊塢殿堂級娛樂獎項”的亞洲獎項,這意味著亞洲娛樂審美價值正在崛起,全球娛樂產業格局,正在從萎靡的“西方主導”,向東西方娛樂“多元共生”轉型。
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