戲劇空間一般比較狹小,就是舞臺(tái)那一方小小的空間,而日常空間卻比較擴(kuò)大,會(huì)有各種各樣的場(chǎng)景出現(xiàn)。其實(shí)戲劇空間和日常空間是一回事,只不過(guò)人們沒(méi)有發(fā)覺(jué)而已。
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演戲的人和看戲的人都知道,演員要在一定的舞臺(tái)上表演,這樣的舞臺(tái)就被稱為戲劇空間。有時(shí)候舞臺(tái)是變化的,也有可能是開(kāi)放的,從這個(gè)場(chǎng)景移到那個(gè)場(chǎng)景,從這個(gè)空間跨到另一個(gè)空間,當(dāng)然會(huì)出現(xiàn)很多環(huán)境的變化,出現(xiàn)人物的變化,出現(xiàn)情節(jié)的變化。但不管怎樣變化,戲劇表演仍然要在一定的空間內(nèi)展現(xiàn)。傳統(tǒng)戲劇一般都在舞臺(tái)上演出,程式化現(xiàn)象比較嚴(yán)重。從南京到北京,嘴上一說(shuō),演員拿著馬鞭在舞臺(tái)上轉(zhuǎn)了一圈,就算到了。不但演員自己明白這是表演,而且觀眾也明白,演員確實(shí)是從南京到北京了。戲劇只是一種表演,只是一種隱喻性的表達(dá),并不可能完全還原真實(shí)生活。倘若演員說(shuō)從南京到北京,就要購(gòu)買火車票或飛機(jī)票,坐火車或飛機(jī)從南京飛到北京,需要觀眾全程來(lái)觀看,還要全程錄像,那得多么沒(méi)趣啊!因?yàn)檫@樣的旅程和展現(xiàn)的劇情關(guān)系不大,就可以被演員忽略掉,觀眾也完全可以理解。倘若這樣的旅程和劇情關(guān)系很大,演員就會(huì)在舞臺(tái)上展現(xiàn)路途的經(jīng)過(guò),而這樣的路途仍然是在方寸之間展現(xiàn)的,在一方小小的舞臺(tái)上展現(xiàn)。不管是從南京到北京的任何一個(gè)站點(diǎn),還是任何一個(gè)其他的地方,都可以展現(xiàn)故事情節(jié)。
戲劇舞臺(tái)凝縮了所有的人物形象,凝縮了所有的情節(jié),可以當(dāng)成所有的環(huán)境,即便人物總是變化,情節(jié)也在變化,環(huán)境也在變化,舞臺(tái)也沒(méi)有變,或者說(shuō)客觀上的舞臺(tái)沒(méi)有變,而主觀上的舞臺(tái)已經(jīng)變了。怎樣利用舞臺(tái)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展,完全編劇和導(dǎo)演考慮的事。事實(shí)上,演員在利用舞臺(tái)表演,觀眾也明白演員在表演,但分明覺(jué)得演員演得很真實(shí),而舞臺(tái)也不是原來(lái)的舞臺(tái)了,而是變成了凸顯人物性格和情節(jié)發(fā)展的環(huán)境。一方小小的舞臺(tái),就可以展現(xiàn)很多空間的變化,展現(xiàn)很多人和事,這是戲劇的縮微藝術(shù)表現(xiàn),或者說(shuō)是一種象征性的藝術(shù)表現(xiàn)。而日常生活中的空間卻是非常多的,不管是在家里還是在路上,不管是在公司還是在旅館,都有很多人出現(xiàn),有很多事情發(fā)生。一個(gè)人一天有可能在一個(gè)空間里度過(guò),但這個(gè)空間也是分層的。倘若一個(gè)人一天在自己的臥室度過(guò),有可能在床上睡覺(jué),也有可能坐在椅子上看書(shū),有可能玩手機(jī)或玩電腦,思維就進(jìn)入到了網(wǎng)絡(luò)世界。這樣的空間是分層的,床和椅子是兩個(gè)空間,電腦手機(jī)是兩個(gè)空間,現(xiàn)實(shí)世界和網(wǎng)絡(luò)虛擬世界又是兩個(gè)空間,而網(wǎng)絡(luò)虛擬世界中又分出無(wú)數(shù)的空間,人可以在網(wǎng)絡(luò)虛擬世界中的很多空間實(shí)現(xiàn)自由跨越。
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網(wǎng)絡(luò)虛擬世界有很多空間,有聊天的空間,有演電影的空間,有購(gòu)物的空間等等,很多空間被網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)壟斷,形成平臺(tái)效應(yīng)。進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)世界的人會(huì)光顧很多網(wǎng)絡(luò)平臺(tái),就等于跨越很多網(wǎng)絡(luò)空間。而網(wǎng)絡(luò)空間是根據(jù)日常空間設(shè)置的,或者說(shuō)是日常空間的鏡像。人在現(xiàn)實(shí)生活中會(huì)跨越很多日常空間,從家庭到公司上班,就跨越了無(wú)數(shù)的空間。只是臥室就分出了很多空間,就更別提外面的院子以及街道了,到了公司又分出很多空間。人可以在不同的空間做不同的事,和不同的人交往,當(dāng)然就有了很多事情出現(xiàn),也有很多人際關(guān)系出現(xiàn)。在不同的空間里,人可以展現(xiàn)不同的性情,表現(xiàn)不同的面孔,當(dāng)然就有了演戲的成分。其實(shí)每個(gè)人都在演戲,都在扮演一定的社會(huì)角色,在家里有可能是兒子,是丈夫,是父親。在單位有可能是職員,又是下屬,又是同事。到了餐館吃飯,這個(gè)人就變成了顧客。角色不同,處的日常空間不同,表現(xiàn)也是不同的。人家會(huì)根據(jù)空間的不同來(lái)扮演不同的社會(huì)角色,展現(xiàn)不同的性格特征,這就是表演。舞臺(tái)上的表演只不過(guò)是日常生活表演的鏡像,或者說(shuō)模仿日常生活的表演,要通過(guò)故事情節(jié)來(lái)展現(xiàn)人物性格,但空間卻是狹小的,可以充分利用。
演員或?qū)а菡J(rèn)為舞臺(tái)是什么空間,就是什么空間,只不過(guò)背景或道具換了一下而已。在舞臺(tái)上擺上幾個(gè)辦公桌,弄幾個(gè)圍墻,就可以當(dāng)成公司辦公的空間。在舞臺(tái)上擺上幾個(gè)飯桌,再擺上幾個(gè)虛擬的酒瓶子,就有可能當(dāng)成飯館。在舞臺(tái)上弄上一方土炕,再弄上窗戶和窗簾,就算是臥室。背景變了,道具變了,舞臺(tái)這方小小的天地也就變了,似乎可以變成所有的日常空間。這樣的舞臺(tái)空間是適應(yīng)演員表演的空間,而不是隨隨便便設(shè)置的。戲劇表演的時(shí)候,要盡量設(shè)置少的空間,以適應(yīng)舞臺(tái)狹小空間。倘若拍成電影或電視劇,空間就可以變化很多,因?yàn)殓R頭可以隨意切換,甚至可以用綠幕來(lái)展現(xiàn)虛擬的空間,一會(huì)兒巴黎,一會(huì)兒倫敦,一會(huì)兒又是紐約,可以隨便變化,只不過(guò)用了數(shù)碼技術(shù)展現(xiàn)一下而已。當(dāng)然舞臺(tái)空間是為了演員表演服務(wù)的,而不只是展現(xiàn)優(yōu)美的風(fēng)光。如此來(lái)看,戲劇空間就是日常空間的模擬,是高度凝練化的日常空間,也是藝術(shù)化的日常空間。人們平時(shí)就會(huì)表演,而到了舞臺(tái)上,演員的表演是對(duì)人們平時(shí)表演的模擬,或者是一種夸張的表演。戲劇來(lái)源于民間,來(lái)源于日常生活,似乎從戲劇空間和日常空間的對(duì)比可以看出來(lái)。
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倘若人會(huì)演戲,就可以把很多日常空間當(dāng)成戲劇空間來(lái)表演,可以在各個(gè)場(chǎng)合說(shuō)不同的話,隨意變換身份,當(dāng)然也就混得風(fēng)生水起了。這就是為什么善于表演、善于說(shuō)謊的人比較圓滑,能夠吃得開(kāi)的緣故。
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