國產(chǎn)短劇新標(biāo)桿？她值得

最近上線的短劇《家里家外2》，講述了一個(gè)重組家庭在川渝地區(qū)的生活故事。劇中女主角蔡曉艷被稱為“高坪區(qū)第一歪婆娘”，她看似潑辣計(jì)較，實(shí)則全心護(hù)家。該劇通過一系列讓人又好氣又好笑的沖突，拍出了一部鮮活生動(dòng)的《歪婆娘護(hù)家行為手冊》。

作者| 布赫

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)
文章發(fā)布初始時(shí)間：2025年12月5日

“返璞歸真”

作為續(xù)作，《家里家外2》延續(xù)了第一季的底色與溫度。

故事仍圍繞陳海清（王道鐵 飾）與蔡曉艷（孫藝燃 飾）這對夫妻展開。兩人從第一季的青年結(jié)合走到第二季的中年相守，人物沒變，日子仍在繼續(xù)。

畫面依然是上世紀(jì)80年代的暖黃色調(diào)，但這一季的主題更深了一層——從“我喜歡你，你需要我，咱們結(jié)婚吧”的簡單結(jié)合，轉(zhuǎn)變?yōu)椤拔覀兣ψ鍪拢痪褪菫榱瞬蛔尯⒆邮芷圬?fù)嗎”的家庭擔(dān)當(dāng)。

通過兒子陳一帆（張敬曦 飾）的眼睛，這個(gè)家越來越完整：

爸爸是“耙耳朵”，日常寵著“高坪區(qū)第一歪（惡）婆娘”，還愛屋及烏，給外來的“哥哥”做川渝小吃；

婆婆來家里鬧，爸爸就請出“婆婆的婆婆”來鎮(zhèn)場；

媽媽號稱“重男輕女”——男孩做錯(cuò)事，打得比女孩重。

后來“哥哥”成了“姐夫”，家里的氛圍卻沒變。

原來在朝夕相處中，他們之間的感情早已超越了血緣。

01 家里家外，恪守“讓愛先行”

《家里家外2》擅長用細(xì)節(jié)塑造人物，也埋著細(xì)膩的情感線索。

第一季里，蔡曉艷剛進(jìn)陳家，給對她有敵意的女兒煮面，碗底藏了個(gè)荷包蛋。

第二季我們才知道，這個(gè)舉動(dòng)的背后是她自己的童年——她第一次見到面里有蛋，是哥哥生日時(shí)。她以為那碗面是媽媽給自己的，卻被趕出了門。

蔡曉艷曾哭著說：“我工作了，每月給家里交錢，可我是女孩子。”

只有姐姐走過來，塞給她一個(gè)水煮蛋。

所以，“歪”成了她保護(hù)自己的方式。直到她遇到陳海清，他接納她、護(hù)著她，連婆婆的刁難也一并擋下。于是，“歪婆娘”在家里成了“好婆娘”。

她待陳海清的女兒如己出，帶她去給生母上墳，熬夜幫她補(bǔ)媽媽留下的毛衣，對孩子說：“我只是替你媽媽繼續(xù)愛你。”

到這個(gè)階段，觀眾幾乎忘了這是個(gè)重組家庭——直到北京男孩周大為（王昊澤 飾）出現(xiàn)。

蔡曉艷恨那個(gè)帶走姐姐、讓姐姐客死他鄉(xiāng)的“姐夫”，卻對姐夫丟下的兒子周大為心疼不已。這個(gè)男孩滿口京片子，用一身刺武裝自己，連行李都不愿打開，生怕待不長又要走。

而一向潑辣的蔡曉艷，唯獨(dú)對他輕聲細(xì)語——全因?yàn)橛洃浝锝憬氵f過來的那個(gè)水煮蛋。

周大為的身世也逐漸揭開：母親早逝，父親再婚后把他像皮球一樣踢來踢去。他習(xí)慣了被嫌棄，所以不敢付出感情，怕又一次告別。

直到蔡曉艷在火車站一把挽住他的胳膊，一家人整整齊齊站在他面前，他才終于哭出來。

陳一帆對著鏡頭說：“他哭了，他知道自己哭有人心疼了。”

為什么觀眾愿意追看這樣一家人的日子？

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蔡曉艷在家里教孩子誠實(shí)，做錯(cuò)事就該罰，平日里照顧也不偏不倚；

到了家外，誰敢欺負(fù)孩子，她直接懟回去——你兒子搶我兒子魔方？那你也要學(xué)會(huì)“大度”。

陳海清在家里工資上交，出差回來給媳婦買金鐲子，干活不方便就戴她腳上；

在外面，有人勸他別得罪有背景的鄰居，他說：“我們掙錢，就是為了孩子不受委屈。”

家里講理，家外護(hù)短。愛憎分明，無非是為了把家守住。

02 會(huì)心一笑，歪婆娘堅(jiān)守護(hù)家之道

劇里不乏詼諧瞬間，讓人猝不及防地會(huì)心一笑。

周大為被搶錢，不讓告訴小姨，理由居然是——他拍拍臉說：“北京孩子，要臉！”

婆婆上門找事，硬要住進(jìn)家里，陳海清便請來“婆婆的婆婆”與她同住，氣得婆婆大呼“拿我當(dāng)鬼子整”。笑得觀眾不禁感嘆：這玩意誰研究的捏？！

這些臺詞不突兀，反而跟著角色情緒自然流淌。

最生動(dòng)的還是蔡曉艷。她是全劇“戰(zhàn)力擔(dān)當(dāng)”，打人販子、撕小混混，丈夫陳海清熟練地跟在后面，說要“多帶點(diǎn)錢，給那些人去醫(yī)院看傷用”。

人妻能沖，是因?yàn)槿朔蚨?/p>

老觀眾還能發(fā)現(xiàn)不少延續(xù)的細(xì)節(jié)：蔡曉艷腕上那塊結(jié)婚時(shí)的海鷗表、從哥哥家搬出來的舊錄音機(jī)、父母腳上起球的襪子……

80年代的東西，舊了也不扔，穿了又穿。海報(bào)、磁帶、鍋盔夾涼粉、四川泡菜，還有始終不變的川渝方言，都帶著年代的呼吸。

蔡曉艷的“婆婆的婆婆”號稱“五十年前高坪區(qū)第一歪婆娘”，當(dāng)蔡曉艷向她行禮時(shí)，仿佛一種傳承：

“歪”不是惡，是捍衛(wèi)。

捍衛(wèi)自己的家，捍衛(wèi)想保護(hù)的人。

所以老太太最后一句：“就這樣吧，好好的過日子”，而蔡曉艷對下一代，也多了一份理解與放手。

片尾曲《時(shí)間啊》響起時(shí)，這一家人走進(jìn)了新時(shí)代。一路磕碰，卻讓觀眾體會(huì)到：

人若能少一點(diǎn)自私，多一分體諒，或許就能接住意想不到的幸福。

家，就是這么建立起來的。

03 方言+年代，觀眾更在乎“家”的延續(xù)

2025年，《家里家外》和《盛夏芬德拉》都成了熱播短劇。它們的共性在于：不依賴強(qiáng)情節(jié)反轉(zhuǎn)，而是扎實(shí)刻畫人物，情感真實(shí)、直接，讓觀眾自然而然進(jìn)入故事。

《家里家外2》繼續(xù)對準(zhǔn)普通家庭的日常，既呈現(xiàn)人們對理想家庭的向往，也不回避維護(hù)一個(gè)家需要面對的沖突與付出。

它很“中國”——夫妻之間沒有地位高低之爭，而是“你敬我一尺，我敬你一丈”的彼此成全。

它不套用“大女主”或“男強(qiáng)女弱”的模板，只傳遞一句實(shí)在話：“我不在乎付出多少，我只在乎你心里有沒有我。”

這種表達(dá)，透過三餐四季、方言土語，讓不同年齡的觀眾都感受到溫度。

尤其是在塑造重組家庭時(shí)，劇中用一系列“歪理”輸出“正三觀”：比如“重男輕女”實(shí)則是男女同責(zé)，比如“以彼之道還施彼身”是為教會(huì)對方尊重。看似潑辣的蔡曉艷，其實(shí)寫了一部《歪婆娘護(hù)家行為手冊》。

哪怕對單身觀眾，這部劇也可能喚起他們對“家庭”的重新向往——主角都不是“完人”，各自帶著孩子，第二季還加入新成員。

能把他們黏在一起的，無非是“以己度人”的包容，和那份笨拙卻堅(jiān)定的愛。

正如“返璞歸真”四字，剝掉所有修飾，剩下的才是人心相通的部分。

《家里家外》兩季的成功，也證明“方言+年代”并非局限，反而能讓觀眾沉浸于一方風(fēng)土，在笑淚中體會(huì)“家”的含義。

從第一季到第二季，觀眾跟隨這家人成長、變遷，盼著第三季的到來——

說到底，我們追看的，不過是一份“家”的延續(xù)。

看“歪婆娘”護(hù)家，真的有意思。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執(zhí)行主編:羅馨竹

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