這屆玩家吵翻了？“惡女”當(dāng)主角的成人向二游，二測(cè)改了啥？

12月4日，百奧游戲旗下的女性向二游《夜幕之下》正式開啟了二測(cè)，就在開啟測(cè)試的第二天，游戲在玩家社區(qū)里的討論度，也是瞬間飆升。

游戲的背景設(shè)定在19世紀(jì)至20世紀(jì)的意大利黑手黨世界，玩家扮演的是一位家族覆滅后幸存的女繼承人，周旋在各方勢(shì)力之間，重振家族榮光。

我認(rèn)為對(duì)于玩慣了傳統(tǒng)甜寵劇情的玩家來說，這個(gè)暗黑風(fēng)格的設(shè)定，無疑也是一次新鮮的嘗試。

▌游戲革新

根據(jù)測(cè)試的信息，這次二測(cè)最大的改進(jìn)，就在于主線敘事的清晰度得到了大幅的提升，游戲一開場(chǎng)就明確了主角的身份和面臨的困境，玩家也能更快地理解自己需要完成什么任務(wù)。

相比之下，首測(cè)時(shí)的劇情鋪墊較長，部分玩家反饋初期的目標(biāo)不夠明確。

而在《夜幕之下》構(gòu)建的暗黑世界里，女性主角不再是傳統(tǒng)意義上的“小白花”，她是以“西西莉亞家族唯一存世的繼承人”身份登場(chǎng)，剛出場(chǎng)就面臨了家族覆滅、勢(shì)力歸零的困境，玩家需要幫助她從零開始重建自己的勢(shì)力，逐步奪回掌控權(quán)。

游戲中的對(duì)手勢(shì)力達(dá)克里亞家族，是由一個(gè)性格極端、行為病態(tài)的核心人物主導(dǎo)，這樣的設(shè)定也讓游戲的前期形成了清晰的沖突主線——兩個(gè)家族間的權(quán)力爭(zhēng)奪與復(fù)仇。

另外，游戲的玩法也和世界觀緊密結(jié)合，戰(zhàn)斗的場(chǎng)景是有壓迫感的巷戰(zhàn)，比如街頭槍戰(zhàn)、倉庫與碼頭的火拼都帶著濃厚黑手黨色彩。

武器的設(shè)計(jì)也別挺別具一格的，大多數(shù)的角色使用的是槍械，而一些特殊的角色，比如律師“紅手套”則是使用公文包斧頭作為武器。

▌主角重塑

說起來，《夜幕之下》最引人注目的特點(diǎn)，莫過于是游戲極具反差的“惡女”主角設(shè)定，和傳統(tǒng)女性向游戲中溫和、善良的女主角不同，這位主角行事果敢，有一種獨(dú)立且有策略感的氣質(zhì)。

而且這種“惡女”的形象在劇情中也有不少具體的體現(xiàn)，比如在面對(duì)前來尋求幫助的落魄偵探喬伊?xí)r，主角最初的回答是：“可憐，但與我無關(guān)。”這種拒絕“救贖者”角色的態(tài)度，真的和傳統(tǒng)女性向游戲的敘事方式，完全不一樣。

只有當(dāng)喬伊證明了自己的價(jià)值——了解本地的情況和掌握有用的信息后，主角才決定將他納入麾下。這種交換利益而不是無償幫助的邏輯，也進(jìn)一步地強(qiáng)化了主角作為策略家和掌控者的形象。

另外，主角的臺(tái)詞和行為也處處彰顯了她獨(dú)特的性格，在一個(gè)場(chǎng)景里，面對(duì)一尊被眾人朝拜的雕像，她表示：“我不習(xí)慣仰著頭看人。”隨后開槍將雕像打碎，踏著碎片尋找寶藏。

制作團(tuán)隊(duì)表示，在角色設(shè)計(jì)的時(shí)候，她們會(huì)不斷的問自己：“你憑什么覺得你這個(gè)角色是符合世界觀的人設(shè)設(shè)計(jì)？”

▌社區(qū)反應(yīng)

值得一提的是，《夜幕之下》自從公開后，社區(qū)的討論度就一直處于較高的水平，而游戲引發(fā)的玩家分歧也成為了收獲廣泛關(guān)注的催化劑。

目前玩家的群體里有不同的立場(chǎng)，一部分是“女主黨”，認(rèn)可女主角的果敢與獨(dú)立；而另一部分是“代入黨”，她們更在意游戲中的情緒共鳴，希望能夠弱化，太過強(qiáng)勢(shì)的主角行動(dòng)。

另外除了對(duì)主角設(shè)定的分歧，玩家們對(duì)游戲內(nèi)容的期待也存在了一些不同差異，有玩家更看重戀愛情節(jié)的表現(xiàn)，而有玩家則希望劇情能有更多的策略性和博弈元素；

不過這些討論也并非全是負(fù)面的，反而還為游戲帶來了持續(xù)的曝光和關(guān)注。

值得注意的，還有游戲社區(qū)中關(guān)于“多XP”標(biāo)簽的討論，游戲在問卷調(diào)查中，提到了多種角色的設(shè)定和偏好選項(xiàng)；

這也顯示出制作組對(duì)玩家多樣化需求的關(guān)注。

▌未來的挑戰(zhàn)

盡管《夜幕之下》這款游戲在內(nèi)容和形式上有很大的創(chuàng)新，但我覺得它仍然還面臨一些挑戰(zhàn)，首當(dāng)其沖的，可能是玩家對(duì)百奧游戲的信任問題。

之前百奧在《食物語》中積累了許多運(yùn)營上的經(jīng)驗(yàn)，但游戲的停運(yùn)，還是給玩家留下了一點(diǎn)“陰影”，雖然這是不眠夜工作室獨(dú)立運(yùn)營的，但玩家們對(duì)運(yùn)營穩(wěn)定性還是會(huì)把兩者關(guān)聯(lián)，如何建立穩(wěn)定的信任，也是女性向游戲運(yùn)營重要的一關(guān)。

還有游戲標(biāo)榜的“成人向”內(nèi)容，能在多大程度上得到發(fā)揮，也是外界關(guān)注的焦點(diǎn)，因?yàn)閲鴥?nèi)游戲的審核環(huán)境對(duì)這類內(nèi)容是有所限制的，怎樣在不越界的前提下展現(xiàn)出游戲的獨(dú)特風(fēng)格，也是開發(fā)團(tuán)隊(duì)需要面對(duì)的挑戰(zhàn)。

和別的女性向游戲相比，《夜幕之下》在視覺效果方面可能也有競(jìng)爭(zhēng)的壓力，現(xiàn)在的市場(chǎng)上已有一些在親密互動(dòng)和角色建模上做得很出色的游戲了，而《夜幕之下》是一款2D游戲，需要靠劇情和角色塑造來彌補(bǔ)視覺表現(xiàn)的差異。

游戲的開發(fā)團(tuán)隊(duì)稱，她們的目標(biāo)不是去迎合既定的框架而是打算從內(nèi)容創(chuàng)作的自身出發(fā)，來證明女性向游戲有著更寬泛的敘事可能性。

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