中國取消日本演出，高市早苗對著干，第一次回應：力推音樂出海

12月初，日本演藝界遭遇寒流。

大槻真希的上海演唱會中途斷電，濱崎步的北京場地空無一人。

為何舞臺燈光熄滅的同時，口號卻愈發響亮？

這背后矛盾源于什么？

舞臺的燈光，說滅就滅了。

那是在上海的一個夜晚，日本歌手大槻真希正唱到高潮部分，聚光燈卻突然一黑，她的聲音像被掐住的鳥兒，戛然而止，臺下觀眾席的錯愕在黑暗中無聲蔓延。

在北京，為濱崎步演唱會精心搭建的舞臺，孤零零地空著，連一場告別演出都沒有。

就連備受期待的《美少女戰士》音樂劇和《犬夜叉》交響音樂會，也都在最后一刻以“不可抗力”為由緊急叫停，主辦方給出的統一口徑，冷靜又無奈。

這些演出項目的去留，很快成了公眾討論的焦點，大家都在猜測，這陣風到底從何而起，又將吹向何方。

這場突如其來的寒潮，并非市場自然波動，而更像是一場人為的“降溫”，背后牽動著更深層的博弈。

當純粹的藝術欣賞，被卷入復雜的政治漩渦，我們又該如何自處？

而這些在寒風中瑟瑟發抖的藝術家們，他們的聲音，似乎顯得那么微弱，卻又那么真實。

他們的失落，是這場風波中最具象、也最令人心碎的注腳。

寒流的源頭，并非來自市場，而是來自政客的野心。

一切都要從那場在日本國會掀起的政治風暴說起，11月7日，日本首相高市早苗公然宣稱，如果臺灣出現了“使用戰艦并伴隨武力”的情況，這可能會構成日本所謂的“存亡危機事態”。

她甚至狂妄地表示，日本的自衛隊都可以借此來行使“集體自衛權”，這樣一番話，徹底打破了日本歷屆政府在臺海問題上的模糊立場。

這是一種公然的挑釁，粗暴地將中國內政強行捆綁進了日本的國家安全框架。

面對這種踩踏紅線的行徑，中方很快提出了嚴正交涉，但高市早苗非但沒有收斂，反而在三日的追問中更加硬氣，聲稱她的答辯完全符合政府一貫立場，無意撤回。

這種“死豬不怕開水燙”的態度，徹底點燃了中國民眾的不滿情緒，因為臺灣問題是中國的核心利益，這是歷史早已明確的事實，也刻在了我們每個中國人的記憶里。

高市早苗無視歷史，煽動“臺海危機”，本質上就是延續了日本右翼的軍國主義思維，妄圖借“臺獨”勢力來牽制中國的發展。

外交部發言人毛寧在隨后的例行記者會上，連續兩天點名了核心，指出中日交流受阻的責任全在日方，高市早苗的錯誤言論就是罪魁禍首。

她的回應冷靜而克制，只是建議相關方“向中方主辦方了解情況”，這種東方智慧式的“四兩撥千斤”，將問題定性為市場行為，卻又清晰地劃出了底線。

外交部的表態，如同一塊定海神針，為這場突如其來的風波定了調。

它告訴世界，中方的反制是正當的，是無奈的，也是克制的，根源在于對方先破壞了游戲規則。

這一切都說明，和諧的交流氛圍一旦被破壞，重建將無比艱難，這顆苦果，終將由始作俑者自己吞下。

面對中國市場的“寒潮”，高市早苗非但沒有反思，反而拋出了一套“對著干”的劇本。

她計劃動用內閣批準的超過550億日元的補充預算，與私營部門合作，力爭到2033年，將海外內容銷售額從現在的5萬億日元提升到20萬億日元，目標翻四倍。

亞洲、歐洲、北美是她眼中可以舉辦演出和交流的關鍵地區，她要創造一個讓日本音樂在多元市場引起共鳴的未來。

可笑的是，她似乎想復制十年前韓國“限韓令”后的成功路徑，卻完全忽略了日本與韓國的巨大差異。

日本國內的質疑聲也越來越大，最大在野黨立憲民主黨黨首野田佳彥直言，高市早苗的涉臺言論“很危險”，是在玩火。

一位資深音樂人痛心地說：“我們只想唱歌跳舞，用音樂連接世界，這與誰說了什么話，到底有什么關系？”這種純粹的藝術追求，與冰冷的政治算計形成了鮮明對比。

他們看似在加速前進，實則是在錯誤的方向上越走越遠，這種內外夾擊的困境，讓日本的突圍之路注定步履維艱。

歷史的經驗或許能給我們一些啟示，當年韓國在遭遇“限韓令”后，并非靠著政府的強硬推動，而是靠著娛樂產業的自我革新。

通過更精細的本土化策略、更貼近當地市場的創作，才在東南亞和歐美站穩了腳跟。

他們甚至把傳統的三味線都電子化了，申請了歐盟專利，這種對傳統與現代融合的努力，值得肯定。