風骨奇秀花崢嶸 落筆成臻自芳華——記著名大寫意畫家曾建國

風骨奇秀花崢嶸 落筆成臻自芳華

——記著名大寫意畫家曾建國

在當今中國畫壇內，曾建國先生可以說是一位極富有文化表現力的畫家。其自幼研習文藝四十多年，尤其以詩詞、丹青造詣最為深厚，藝術成就可謂是蜚聲國內。但曾建國先生個人卻是十分低調，依我看，甚至是頗有些內斂和忠厚的。可恰恰就是這樣一位畫者，卻能在丹青造詣上大膽開辟新境，是謂不落前人之窠臼，自成一家風骨！而今日撰文，也是旨在共同探討曾建國先生的藝術文化與創作實踐，若此番能引來幾分共鳴、幾點思索，或能為后來者帶來一些啟迪，便也算不負曾建國先生之期許吧。

就目前畫壇的潮流氛圍來看，多數審美還是趨向于一種裝飾性意味。但曾建國先生的丹青造詣，既不是對傳統寫意審美的循規蹈矩，也不是順從潮流的庸俗派，而是屬于一股“逆流而上”的力量。之所以如此界定其創作，主要是基于兩方面：其一是他的丹青立意，早已超越了一般文人畫所追求的詩情遣興，而是將花鳥題材提升為一種能夠承載民族精神意識的博大象征。其二，則是體現在了他對牡丹形質的大膽重構，畫面由此展現出了極為鮮明而獨立的個人面貌。而在如今普遍被慣性審美所主導的創作環境中，這樣一種既深植傳統又勇于出新的藝術姿態，無疑也是具有著重要的示范性意義。

在繪畫語言上，我自認為曾建國先生還是傾向于傳統派的，畢竟無論畫面立意如何拓展、取景視角如何轉換、風格格調如何演化，其筆墨根基永遠都是離不開傳統寫意的文化厚土。只是說在審美意識上，我們必須是要看到他在傳統基礎上的一些變化。傳統寫意牡丹，多以溫潤華貴為尚，設色濃艷，姿態雍容。而當我們將目光轉向曾建國先生的牡丹畫作時，卻看到他的牡丹竟是如此的張揚且具有風神！朵朵綻開如菊瓣層疊，自有一種蓬勃舒展的生命節奏。豐富的“沒骨潑彩”，更是通過墨色的交融滲化，進一步加強了花瓣的層次體積，使之形成了一種崢嶸挺拔之勢，充滿視覺張力！因此，如果說尋常牡丹傳遞的是“國色天香”的典雅之美，那么曾建國先生的牡丹，則就更像是一種內心情緒的淋漓綻放，它熱烈而不失筋骨，鮮艷中透露著昂揚，自在而又蘊含著千鈞力量！

一個畫家的畫風意識形成，往往是要經歷許多磨礪，甚至是困境。曾建國先生也是一樣，但就最終的結果來看，他是成功的。至少他的創作意識與審美理念，是十分清醒且特立獨行的，所創作出的新牡丹作品，也是具有著更強的藝術感染力。而對于畫壇來說，曾建國先生的畫作也是形成了一定程度的文化影響力。畢竟“優勝劣汰”的樸素道理在哪里都適用，曾建國先生的畫作能持續受到業內外的廣泛認可與推崇，這本身就足以說明其價值所在。憑藉這般清醒的藝術自覺、深厚的筆墨功力與獨特的文化魅力，可以想見，未來的曾建國先生必將會在創作之路上行穩致遠，也期待他能為我們帶來更多優秀的畫作！

著名書畫藝術評論家 史國澳

2025年12月7日書于怡心居

曾建國，男，廣東省豐順縣人，中共黨員，廣州市公務員（已退休）。研習文藝40多年，正式出版詩詞小說楹聯專著和畫冊，獨創融水法大寫意牡丹，得到北京故宮博物院單國強研究員、廣東省政府文史館員黎展華，著名藝術評論家劉振明，歐陽建華，羅揚，田繼學，史峰，蔡白玉，唐輝，李毅峰，王旭，江項，史國澳等名家肯定；《人民周刊網》《中華英才》《南方日報》《中國收藏》《美術》《中國書畫報》巜廣州美術研究》等報刋發表400多幅作品；近兩年，牡丹圖在北京地鐵、國際機場巡展，在北京榮寶齋、圓明園和炎黃美術館參展；《明天更美好》等牡丹圖，被俄羅斯列賓美院，英國劍橋大學、牛津大學收藏；《四海同春》牡丹入選第33屆奧運會法國巴黎國際藝術交流展并獲金獎；中央新影中學生頻道《時代人物》欄目推介播出。作品入編《致敬故宮百年書畫藝術典藏之作》《胡潤大師鑒寶名作》，獲胡潤全球藝術金筆獎。

曾建國系中國楹聯學會顧問，廣東楹聯學會會長，中華詩詞學會會員，廣東省美術家協會、作家協會會員，廣東人文藝術研究會員，廣東中華詩詞學會、嶺南詩社、藝術東方畫院和深圳市長青詩社顧問。