年末炸場！國片良心！這才是抗戰片天花板！

《得閑謹制》121分鐘結束時，影院燈亮，我整個人都還沉在畫面里。

腦中反復回蕩的，是莫得閑那句“兒子，爸爸要投胎做人了”。

還有最后那場小炮對坦克的硬剛——荒誕、熱淚、黑色幽默混成了一股子勁，讓人久久不能平靜。

國產戰爭片的票房大門，又被這門小炮轟開了。

這片給人的第一觀感，用兩個字：小，大。

“小”在格局。

它不講大場面、不走正面戰場，講的是戈止鎮這么巴掌大的一塊地方，一群只想茍住的小人物。

莫得閑、肖衍、村民們，吵吵鬧鬧、碎嘴不斷，典型的平頭百姓。

“小”在氣質。

片名叫《得閑謹制》，一聽就不嚇人，甚至有點文氣，像是某個手藝人寫在自己的作品上的落款。

但“大的”部分，卻來得猝不及防——

它敢把戰爭拍得荒誕，卻又扎心。

敢寫普通人，卻又寫出了民族的底氣。

蘭曉龍標志性的黑色幽默、碎嘴臺詞，孔笙的細節控、歷史質感，都在片里合到了一起。

這就是它厲害的地方：

不靠宏大，反而更震撼。

影片從莫得閑的逃亡開始。

南京陷落后，他帶著妻兒老小一路逃到宜昌山里。

嘴上說著“就這樣吧”，手上卻在給家里加固房梁，門板、桌椅，全都被他改成能防身的器具。

他是那種嘴上佛系、骨子里謹慎的小人物。

這種“小心眼”其實是生活智慧，在亂世里，就是活命的能力。

戈止鎮本以為能茍住，本以為能“得閑”。

三個日本偵察兵闖進來后，一切開始失控。

村民麻木，潰兵想躲，人人都想往后退一步。

直到親人被殺、家被燒、路被堵死。

退無可退時，一群人終于從麻木變成憤怒。

莫得閑扛起了最土的反擊：

用旗桿埋炸藥；把榫卯做成機關；用辣椒粉做煙霧彈；用農具拼出一套“山野武器”。

再加上肖衍那門小炮，一群無序的人組成了臨時“雜牌軍”。

整個戰斗沒有“神劇式”的無敵，沒有套路，有的只是智商、命、狠勁在硬磕。

最后坦克壓進戈止鎮。

莫得閑那段生死一念，把影片從喜劇的荒誕感，一下拉進了血性深處。

這部片子的狠，就在于：

讓觀眾先笑，再心碎。

讓你以為在看荒誕劇，結果淚點來得比爆炸還猛。

演員表現，也撐住了這鍋“臘肉味”的電影。

肖戰完全超出我預期。

莫得閑的絮叨、神經質、慫勁，他都拿捏住了。

前半段靠嘴皮子撐喜感，后半段把那股“小人物被逼急時的狠”往外掏得很干凈。

“不正常的蘭曉龍式男主”，他演出來了。

彭昱暢飾演的肖衍，是另一種弧光。

前半段躲、怕、縮；后半段扛、頂、犧牲。

幾場戲下來，人物立住了。

周依然的生活感極強。

護孩子那場戲，她眼神三次轉變——害怕、松口氣、瞬間崩塌——是真演技。

尹正飾演日本兵，完全代入。

楊新鳴飾演的太爺，是全片最有寓意的角色——糊涂、清醒并存，是那個時代平民最真實的狀態。

阿如那的硬漢戲份也很提氣。

一群人湊在一起，構成了這部片子的“煙火味底盤”。

蘭曉龍+孔笙這次時隔15年的再合作，我打高分。

孔笙依舊穩，他能把時代困境、場景細節、生活痕跡拍得毫不虛火；

蘭曉龍依舊野，把荒誕、冷幽默、人性拐彎、血性痛點編得層層遞進。

兩人一正一“邪”，味道就對了。

電影里的“三個家”很打動我：

南京的破家，回不去了；戈止鎮的臨時家，是退路盡頭；莫得閑的小家，是他拼命的理由。

這表達很克制，卻很直白：

家守住了，國就穩了。

這不是喊口號，而是影片用一個個普通人做出的選擇告訴你的。

當莫得閑對兒子喊出“爸爸要投胎做人了”的時候，那種掏心窩子的狠勁，很久沒在國產戰爭片里看到過了。

現在很多平臺預測《得閑謹制》的票房大概是4億左右。

我覺得偏保守了。

這片口碑是真能打的。

上映越久，反而越有可能往上走。

這次，孔笙真的拍出了國片的良心，蘭曉龍寫出了中國人骨子里的硬氣。

《得閑謹制》這四個字，看著溫吞，內里卻是——

不得閑，也要挺身而出。

要戰，就戰到底。