雙主桌引爆咖位戰(zhàn)，楊冪白鹿各憑實(shí)績(jī)說話，粉絲何必劍拔弩張？

2025年愛奇藝尖叫之夜的“雙主桌”設(shè)計(jì)，本是平臺(tái)對(duì)年度核心藝人的雙重肯定，卻意外點(diǎn)燃飯圈戰(zhàn)火。

楊冪與白鹿分坐兩桌C位，一邊是手握現(xiàn)象級(jí)爆劇的頂流前輩，一邊是年度三劇連播的平臺(tái)功臣，這場(chǎng)關(guān)于“咖位合理性”的爭(zhēng)論，早已超出活動(dòng)本身，成為內(nèi)娛生態(tài)的又一次真實(shí)切片。

1. 雙主桌不是新玩法，為何偏掀風(fēng)浪？

愛奇藝尖叫之夜的“雙主桌”并非2025年首創(chuàng)，多個(gè)娛樂賬號(hào)考證后指出，這一模式在歷年活動(dòng)中均有出現(xiàn)，本質(zhì)是平臺(tái)平衡不同藝人陣營(yíng)、兼顧流量與口碑的常規(guī)操作。

2025年的左右主桌配置，左桌以白鹿為核心，匯聚李現(xiàn)、秦嵐、張晚意等兼具演技與熱度的中生代；右桌由楊冪領(lǐng)銜，于和偉、歐豪、檀健次等實(shí)力演員環(huán)繞，從陣容量級(jí)來看，兩桌堪稱旗鼓相當(dāng)。

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)的呈現(xiàn)也印證了這種“并重”思路：鏡頭在兩位C位之間頻繁切換，主持人與兩桌的互動(dòng)時(shí)長(zhǎng)基本持平，頒獎(jiǎng)環(huán)節(jié)中兩人的出場(chǎng)順序也不存在明顯的優(yōu)先級(jí)差異。但為何偏偏今年的雙主桌引發(fā)如此大的爭(zhēng)議？

答案或許藏在藝人的“身份標(biāo)簽”里，楊冪是出道二十年、手握多部爆劇的內(nèi)娛頂流，而白鹿則是近年崛起的“劇圈黑馬”，這種“前輩與新銳”的對(duì)位，天然自帶話題張力，也為飯圈爭(zhēng)論埋下了伏筆。

更值得玩味的是，平臺(tái)在前期宣傳中對(duì)兩位藝人的“雙核心”包裝，既突出楊冪的“壓軸紅毯”“年度劇王”身份，又強(qiáng)調(diào)白鹿的“三劇連播”“平臺(tái)女王”實(shí)績(jī)，這種看似中立的宣傳策略，在飯圈語境中卻被解讀為“抬咖”與“壓番”的暗戰(zhàn)，最終讓座位成為爭(zhēng)議的導(dǎo)火索。

2. 實(shí)績(jī)PK各有王牌，咖位標(biāo)準(zhǔn)該怎么算？

這場(chǎng)爭(zhēng)議的核心，本質(zhì)是內(nèi)娛“咖位評(píng)定標(biāo)準(zhǔn)”的撕裂，到底是資歷與國(guó)民度說了算，還是以近年實(shí)績(jī)與商業(yè)價(jià)值為核心？楊冪與白鹿的粉絲陣營(yíng)，恰好站在了這兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的對(duì)立面，各自拿出了足以支撐論點(diǎn)的“王牌”。

楊冪方的底氣，來自《生萬物》這部現(xiàn)象級(jí)爆劇的硬實(shí)力。該劇不僅拿下愛奇藝年度熱度冠軍，更創(chuàng)下CVB收視峰值4.35%的驚人成績(jī)，成為2025年無可爭(zhēng)議的“劇王”。

更難得的是，劇集的“文旅效應(yīng)”顯著，劇中取景地成為網(wǎng)紅打卡地，相關(guān)話題多次登上熱搜，這種“破圈影響力”是很多劇集難以企及的。

此外，楊冪出道二十年積累的行業(yè)地位與國(guó)民度，也是其粉絲強(qiáng)調(diào)的核心優(yōu)勢(shì)——從早期的《宮鎖心玉》到后來的《三生三世十里桃花》，再到如今的《生萬物》，她多次引領(lǐng)仙俠、都市劇的潮流，這種“扛劇能力+行業(yè)號(hào)召力”的雙重加持，讓不少人認(rèn)為其“頂級(jí)咖位”無可撼動(dòng)。

而活動(dòng)中楊冪身著祖海高定壓軸紅毯的待遇，以及海報(bào)宣傳中的C位站位，也被視為平臺(tái)對(duì)其行業(yè)地位的默認(rèn)。

白鹿方的反駁，則聚焦于“當(dāng)下實(shí)績(jī)”與“平臺(tái)貢獻(xiàn)度”。2025年對(duì)白鹿而言是“霸屏之年”，《臨江仙》、《白月梵星》、《北上》三部愛奇藝獨(dú)播劇接連上線，且部部取得高熱度與亮眼的招商成績(jī)，僅《臨江仙》一部劇的智搜指數(shù)就突破億次，角色貢獻(xiàn)度在同期劇集演員中名列前茅，被網(wǎng)友戲稱為“愛奇藝親女兒”“平臺(tái)女王”。

粉絲強(qiáng)調(diào)，白鹿的“扛劇能力”并非空談——三部劇覆蓋古裝、仙俠、現(xiàn)實(shí)題材，均實(shí)現(xiàn)了熱度與口碑的雙豐收，尤其是在招商方面，憑借其個(gè)人號(hào)召力吸引了多個(gè)行業(yè)頭部品牌合作，為平臺(tái)帶來了實(shí)實(shí)在在的商業(yè)價(jià)值。

這種“短時(shí)間內(nèi)的高密度產(chǎn)出+穩(wěn)定的爆款轉(zhuǎn)化率”，成為白鹿粉絲反駁“資歷論”的核心論據(jù)。

事實(shí)上，兩位藝人的實(shí)績(jī)并非“非此即彼”，而是代表了內(nèi)娛兩種不同的“成功路徑”：楊冪是“長(zhǎng)線深耕”的典范，憑借持續(xù)的作品輸出與國(guó)民度積累，穩(wěn)居頂流位置；白鹿則是“快速崛起”的代表，以高頻次的優(yōu)質(zhì)作品實(shí)現(xiàn)彎道超車。兩者取得的成績(jī)維度不同，本就不該用單一標(biāo)準(zhǔn)來衡量。

3. 飯圈混戰(zhàn)升級(jí)，爭(zhēng)議為何變了味？

隨著“雙C”話題的發(fā)酵，飯圈的爭(zhēng)論逐漸脫離了“實(shí)績(jī)比拼”的范疇，演變成一場(chǎng)充滿人身攻擊與惡意解讀的“輿論戰(zhàn)”。

楊冪粉絲認(rèn)為，白鹿的資歷與國(guó)民度尚不足以與楊冪平起平坐，平臺(tái)的“雙主桌”設(shè)計(jì)是典型的“抬咖營(yíng)銷”，甚至拋出“楊冪所在即主桌”的論調(diào)，質(zhì)疑平臺(tái)為了流量刻意制造話題；而白鹿粉絲則反擊“資歷不等于能力”，認(rèn)為楊冪近年除了《生萬物》外缺乏其他爆款作品，而白鹿的持續(xù)輸出更能代表當(dāng)下的市場(chǎng)號(hào)召力，指責(zé)部分楊冪粉絲“倚老賣老”。

更令人費(fèi)解的是，一些網(wǎng)友將座位排序與“咖位高低”直接綁定，甚至出現(xiàn)了“左桌不如右桌”“C位含金量不足”等奇葩論調(diào)。

有網(wǎng)友翻出歷年尖叫之夜的座位圖，逐幀對(duì)比藝人的座位距離舞臺(tái)的遠(yuǎn)近、與主持人的互動(dòng)次數(shù)，試圖從中找出“平臺(tái)偏心”的證據(jù)；還有人將兩位藝人的穿搭、妝容、現(xiàn)場(chǎng)狀態(tài)進(jìn)行拉踩，從“祖海高定 vs 商業(yè)品牌”的服裝對(duì)比，到“媽冪降臨 vs 清冷白月光”的狀態(tài)評(píng)價(jià)，無一不成為爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。

這場(chǎng)混戰(zhàn)中，最受傷的或許是理性觀眾。不少網(wǎng)友吐槽：“本來是看藝人領(lǐng)獎(jiǎng)、看作品回顧的晚會(huì)，結(jié)果滿屏都是粉絲的控評(píng)和互撕”，“兩部劇都很好看，兩位演員都有閃光點(diǎn)，為什么非要分個(gè)高低？”

更有網(wǎng)友用“爭(zhēng)C如爭(zhēng)命根子”來調(diào)侃飯圈的極端行為，批評(píng)這種將娛樂活動(dòng)“飯圈化”的做法，不僅破壞了觀禮體驗(yàn)，也讓內(nèi)娛的生態(tài)變得越來越浮躁。

4. 平臺(tái)平衡術(shù)背后，是流量與利益的博弈

其實(shí)，愛奇藝尖叫之夜的“雙主桌”設(shè)計(jì)，本質(zhì)就是一場(chǎng)平臺(tái)對(duì)流量、利益與行業(yè)關(guān)系的精準(zhǔn)博弈。

作為視頻平臺(tái)的頭部晚會(huì)，尖叫之夜的核心目的是“回饋合作伙伴、提振行業(yè)信心、吸引用戶關(guān)注”，而座位安排作為晚會(huì)的重要組成部分，必然要服務(wù)于這一核心目的。

從平臺(tái)角度來看，楊冪與白鹿都是2025年的“關(guān)鍵合作伙伴”：楊冪的《生萬物》創(chuàng)下平臺(tái)年度熱度紀(jì)錄，不僅為愛奇藝帶來了海量用戶與會(huì)員收入，更提升了平臺(tái)在劇集制作領(lǐng)域的行業(yè)地位；而白鹿的三部連播劇，則為平臺(tái)提供了持續(xù)的流量曝光，尤其是在招商方面的亮眼表現(xiàn)，讓平臺(tái)在廣告合作中擁有更多話語權(quán)。

將兩位藝人同時(shí)安排在主桌C位，既體現(xiàn)了對(duì)兩人過往貢獻(xiàn)的肯定，也暗含了對(duì)未來合作的期許。楊冪后續(xù)仍有與愛奇藝合作的影視項(xiàng)目，而白鹿更是被平臺(tái)視為“重點(diǎn)培養(yǎng)對(duì)象”，這種“雙核心”布局，無疑是最穩(wěn)妥的商業(yè)選擇。

此外，平臺(tái)也深諳“爭(zhēng)議即流量”的道理。“雙C位”引發(fā)的話題討論，讓尖叫之夜的熱度持續(xù)走高，相關(guān)話題多次登上微博熱搜、抖音熱榜，不僅提升了晚會(huì)的曝光度，也為平臺(tái)帶來了可觀的流量收益。

數(shù)據(jù)顯示，“楊冪白鹿雙C位”相關(guān)話題的總閱讀量突破50億，討論量超過3000萬，其中不少網(wǎng)友為了了解爭(zhēng)議真相，主動(dòng)搜索晚會(huì)片段、藝人實(shí)績(jī)，間接為平臺(tái)的劇集與藝人帶來了二次傳播。這種“借爭(zhēng)議造熱度”的操作，雖然看似“引火燒身”，但從商業(yè)角度來看，無疑是一筆劃算的買賣。

5. 拋開咖位執(zhí)念，作品才是最好的名片

這場(chǎng)關(guān)于“雙C位”的爭(zhēng)議，看似是飯圈的小題大做，實(shí)則折射出內(nèi)娛長(zhǎng)期存在的“咖位焦慮”。在流量至上的行業(yè)生態(tài)中，“咖位”被賦予了太多額外的意義，它不僅代表著藝人的行業(yè)地位與商業(yè)價(jià)值，更與資源分配、片酬高低、合作對(duì)象等直接掛鉤。

因此，藝人和粉絲都對(duì)“咖位”格外敏感，從紅毯順序、座位排序到海報(bào)站位、宣傳話術(shù)，任何一個(gè)細(xì)節(jié)都可能引發(fā)“咖位之爭(zhēng)”。

但事實(shí)上，“咖位”從來都不是一成不變的，也沒有統(tǒng)一的評(píng)定標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)年楊冪憑借《宮鎖心玉》爆紅時(shí)，也曾被質(zhì)疑“咖位不足”；如今白鹿憑借多部爆款劇崛起，也經(jīng)歷著同樣的爭(zhēng)議。

而那些真正能夠在娛樂圈站穩(wěn)腳跟、被觀眾銘記的藝人，靠的從來都不是“咖位”，而是一部部?jī)?yōu)質(zhì)的作品和一個(gè)個(gè)鮮活的角色。楊冪的《生萬物》之所以能成為“劇王”，是因?yàn)樗眉?xì)膩的演技詮釋了角色的復(fù)雜性；白鹿的三部連播劇之所以能獲得認(rèn)可，是因?yàn)樗诓煌}材中展現(xiàn)了扎實(shí)的表演功底。

觀眾真正在意的，從來不是藝人在晚會(huì)上坐哪個(gè)位置，而是他們能否帶來打動(dòng)人心的作品。當(dāng)《生萬物》的劇情引發(fā)全民討論，當(dāng)《臨江仙》的角色成為網(wǎng)友熱議的焦點(diǎn)，這些作品帶來的影響力，遠(yuǎn)比一個(gè)“主桌C位”更加持久。

飯圈與其糾結(jié)于座位排序的“高低貴賤”，不如多關(guān)注藝人的作品創(chuàng)作；平臺(tái)與其靠“爭(zhēng)議話題”制造熱度，不如將更多精力放在內(nèi)容制作上。

畢竟，內(nèi)娛的未來，終究要靠?jī)?yōu)質(zhì)內(nèi)容說話，而不是靠一場(chǎng)場(chǎng)無意義的“咖位之爭(zhēng)”。

6、結(jié)語

愛奇藝尖叫之夜的“雙C位”爭(zhēng)議，就像一面鏡子，照出了內(nèi)娛的繁華與浮躁。楊冪與白鹿的實(shí)績(jī)比拼，本是行業(yè)良性競(jìng)爭(zhēng)的體現(xiàn)；平臺(tái)的雙主桌設(shè)計(jì)，也是商業(yè)邏輯下的合理選擇。

但當(dāng)這些都被飯圈解讀為“咖位暗戰(zhàn)”，當(dāng)一場(chǎng)娛樂晚會(huì)變成“爭(zhēng)C大戰(zhàn)”，我們或許該反思：內(nèi)娛是不是太執(zhí)著于“排序”，而忽略了“內(nèi)容”本身？

兩位藝人都是行業(yè)的佼佼者，各自在不同的賽道上發(fā)光發(fā)熱。與其糾結(jié)于座位的左右、咖位的高低，不如期待她們未來能帶來更多優(yōu)質(zhì)作品。畢竟，時(shí)間會(huì)證明一切，那些能夠被觀眾銘記的，從來都不是紅毯上的位置，而是角色里的光芒，你說是不是這樣呢？歡迎有品的你留言評(píng)論，并同步關(guān)注很哥解密吧！