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看《瘋狂動(dòng)物城2》時(shí),貍寶和豬貝貝倆角色讓我越看越上頭。
結(jié)果寫評(píng)論時(shí),我居然把豬貝貝當(dāng)成了男性,后來才發(fā)現(xiàn)片子里早用“madam”稱呼過她,貍寶也自稱“gal”,純屬我自己沒注意。
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這事讓我挺不好意思的,也突然意識(shí)到,這種淡化性別的角色,好像真的好久沒在銀幕上見過了。
上一個(gè)讓人印象深刻的,還是快二十年前《武林外傳》里的莫小貝。
明明大家都很喜歡這類角色,為啥這些年它們就慢慢消失了?
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現(xiàn)在打開電視,翻來覆去都是古偶劇和偽現(xiàn)實(shí)劇。
以前可不是這樣,2006年的《武林外傳》敢讓莫小貝掛著“雌霸武林”的橫幅,《快樂星球》里的角色也沒啥性別束縛。
那些劇里的隱喻和反叛,放到現(xiàn)在看都不過時(shí)。現(xiàn)在的劇卻少了這份大膽。
偽大女主劇看著是女性崛起,其實(shí)內(nèi)核還是換湯不換藥。
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女主再厲害,最后往往還是要綁定愛情,事業(yè)線也照著男性逆襲的路子走。
古偶劇更不用說,滿屏都是甜蜜互動(dòng),把婚戀關(guān)系看得比啥都重要。
這背后其實(shí)有原因。
有學(xué)者提過“文化工業(yè)”這個(gè)說法,意思是現(xiàn)在很多作品看著傳遞自由平等,實(shí)際是讓大家接受現(xiàn)有的秩序。
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影視資本也更愛拍安全的題材,不愿意做隱喻和顛覆,去性別化角色自然沒了生存空間。
而且現(xiàn)在觀眾更關(guān)注有明確主體性的女性角色,反而讓這種模糊性別的角色被暫時(shí)忽略了。
搞不清為啥,莫小貝這個(gè)角色這些年總被人翻出來討論。
大家喜歡她,不就是因?yàn)樗龥]被性別規(guī)訓(xùn)束縛嗎?她會(huì)剃夫子胡子,會(huì)跟人吵架報(bào)復(fù),也會(huì)心疼嫂子,愿意幫大家調(diào)解矛盾。
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這些特質(zhì)放在一個(gè)女孩身上,卻沒人覺得違和。《瘋狂動(dòng)物城2》里的貍寶也是如此。
她敢跟著朱迪尼克冒險(xiǎn),看到尼克脆弱時(shí)會(huì)安慰,還好奇蛇穿的是褲子還是長襪子。
這些小細(xì)節(jié)讓她特別真實(shí),你不會(huì)刻意想她是男是女,只覺得她就是個(gè)有血有肉、有熱愛有善良的人。這類角色的價(jià)值就在這。
它們不強(qiáng)調(diào)性別標(biāo)簽,只展現(xiàn)人的天性。
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女孩可以果敢,男孩可以溫柔,這些特質(zhì)不該被性別綁架。
就像有學(xué)者說的,每個(gè)人身上都有兩性特征,去性別化角色只是把這種特質(zhì)自然展現(xiàn)了出來。
其實(shí)不是觀眾不喜歡,而是市場沒給足夠的空間。
最近《漫長的季節(jié)》里的馬德勝,《蓮花樓》里的李蓮花,都帶著點(diǎn)去性別化的特質(zhì),既有硬漢的果敢,也有柔性的共情,照樣收獲了大量好評(píng)。
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B站上聊這類角色的視頻播放量很高,說明大家一直有需求。
想要這類角色回歸,影視創(chuàng)作得先打破套路。
不用刻意去設(shè)計(jì)“去性別化”標(biāo)簽,就像《瘋狂動(dòng)物城2》那樣,讓角色自然展現(xiàn)多元特質(zhì)。
以前《武林外傳》的成功,就是因?yàn)樗彝黄七吔纾槐恍詣e框架束縛。
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如此看來,去性別化角色的消失不是必然,只是行業(yè)發(fā)展中的一段彎路。
它們和主體性女性角色并不沖突,反而能豐富影視形象的多樣性。
畢竟影視作品該反映真實(shí)的世界,而真實(shí)世界里,每個(gè)人都不該被性別標(biāo)簽定義。
希望以后能在銀幕上看到更多像貍寶、莫小貝這樣的角色。
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不用刻意強(qiáng)調(diào)性別,不用遵循固定套路,只是單純展現(xiàn)一個(gè)人該有的樣子。
就像《瘋狂動(dòng)物城》想表達(dá)的,生理性別不同,但沒有什么事是只有誰才能做的。
大家都能自由做自己,這才是最珍貴的。
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