關(guān)于這部院線大爆款，它還有件事做對(duì)了

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看《瘋狂動(dòng)物城2》時(shí)，貍寶和豬貝貝倆角色讓我越看越上頭。

結(jié)果寫評(píng)論時(shí)，我居然把豬貝貝當(dāng)成了男性，后來才發(fā)現(xiàn)片子里早用“madam”稱呼過她，貍寶也自稱“gal”，純屬我自己沒注意。

這事讓我挺不好意思的，也突然意識(shí)到，這種淡化性別的角色，好像真的好久沒在銀幕上見過了。

上一個(gè)讓人印象深刻的，還是快二十年前《武林外傳》里的莫小貝。

明明大家都很喜歡這類角色，為啥這些年它們就慢慢消失了？

現(xiàn)在打開電視，翻來覆去都是古偶劇和偽現(xiàn)實(shí)劇。

以前可不是這樣，2006年的《武林外傳》敢讓莫小貝掛著“雌霸武林”的橫幅，《快樂星球》里的角色也沒啥性別束縛。

那些劇里的隱喻和反叛，放到現(xiàn)在看都不過時(shí)。現(xiàn)在的劇卻少了這份大膽。

偽大女主劇看著是女性崛起，其實(shí)內(nèi)核還是換湯不換藥。

女主再厲害，最后往往還是要綁定愛情，事業(yè)線也照著男性逆襲的路子走。

古偶劇更不用說，滿屏都是甜蜜互動(dòng)，把婚戀關(guān)系看得比啥都重要。

這背后其實(shí)有原因。

有學(xué)者提過“文化工業(yè)”這個(gè)說法，意思是現(xiàn)在很多作品看著傳遞自由平等，實(shí)際是讓大家接受現(xiàn)有的秩序。

影視資本也更愛拍安全的題材，不愿意做隱喻和顛覆，去性別化角色自然沒了生存空間。

而且現(xiàn)在觀眾更關(guān)注有明確主體性的女性角色，反而讓這種模糊性別的角色被暫時(shí)忽略了。

搞不清為啥，莫小貝這個(gè)角色這些年總被人翻出來討論。

大家喜歡她，不就是因?yàn)樗龥]被性別規(guī)訓(xùn)束縛嗎？她會(huì)剃夫子胡子，會(huì)跟人吵架報(bào)復(fù)，也會(huì)心疼嫂子，愿意幫大家調(diào)解矛盾。

這些特質(zhì)放在一個(gè)女孩身上，卻沒人覺得違和。《瘋狂動(dòng)物城2》里的貍寶也是如此。

她敢跟著朱迪尼克冒險(xiǎn)，看到尼克脆弱時(shí)會(huì)安慰，還好奇蛇穿的是褲子還是長襪子。

這些小細(xì)節(jié)讓她特別真實(shí)，你不會(huì)刻意想她是男是女，只覺得她就是個(gè)有血有肉、有熱愛有善良的人。這類角色的價(jià)值就在這。

它們不強(qiáng)調(diào)性別標(biāo)簽，只展現(xiàn)人的天性。

女孩可以果敢，男孩可以溫柔，這些特質(zhì)不該被性別綁架。

就像有學(xué)者說的，每個(gè)人身上都有兩性特征，去性別化角色只是把這種特質(zhì)自然展現(xiàn)了出來。

其實(shí)不是觀眾不喜歡，而是市場沒給足夠的空間。

最近《漫長的季節(jié)》里的馬德勝，《蓮花樓》里的李蓮花，都帶著點(diǎn)去性別化的特質(zhì)，既有硬漢的果敢，也有柔性的共情，照樣收獲了大量好評(píng)。

B站上聊這類角色的視頻播放量很高，說明大家一直有需求。

想要這類角色回歸，影視創(chuàng)作得先打破套路。

不用刻意去設(shè)計(jì)“去性別化”標(biāo)簽，就像《瘋狂動(dòng)物城2》那樣，讓角色自然展現(xiàn)多元特質(zhì)。

以前《武林外傳》的成功，就是因?yàn)樗彝黄七吔纾槐恍詣e框架束縛。

如此看來，去性別化角色的消失不是必然，只是行業(yè)發(fā)展中的一段彎路。

它們和主體性女性角色并不沖突，反而能豐富影視形象的多樣性。

畢竟影視作品該反映真實(shí)的世界，而真實(shí)世界里，每個(gè)人都不該被性別標(biāo)簽定義。

希望以后能在銀幕上看到更多像貍寶、莫小貝這樣的角色。

不用刻意強(qiáng)調(diào)性別，不用遵循固定套路，只是單純展現(xiàn)一個(gè)人該有的樣子。

就像《瘋狂動(dòng)物城》想表達(dá)的，生理性別不同，但沒有什么事是只有誰才能做的。

大家都能自由做自己，這才是最珍貴的。

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