江蘇
作者：Tamsin Cleary
譯者：覃天
校對：易二三
來源：Sight & Sound
（2021年4月26日）
為何開始對道格拉斯·瑟克的認識并不容易？
不同的觀眾對道格拉斯·瑟克的印象各不相同——他可以是一名賣弄情調的導演，也可以是好萊塢黃金時代最具現代性、顛覆性和俏皮的一位導演。二戰初期，許多電影人從歐洲逃到加州，出生于德國的瑟克在納粹控制的烏發電影公司短暫而勉強地待了一段時間后，離開了自己的祖國。似乎為了證明這一點，他將在美國拍攝處女作命名為《希特勒的瘋子》（1943）。
《希特勒的瘋子》（1943）
瑟克十分喜歡他所說的「情感膨脹的戲劇」。他對電影情節劇采取了一種類似于歌劇的展現方式，最好的例證是他在20世紀50年代，也就是他職業生涯的最后十年里制作的「女性催淚片」。這些電影在票房上都很成功，但在大多數情況下，它們在那個時代也都受到了批評。但就像他的許多同齡導演一樣，隨著「作者論」的風行，《電影手冊》的批評家們支持帶有強烈作者意味的導演，瑟克的作品于是被重新評估。
道格拉斯·瑟克
瑟克后來對約翰·沃特斯、大衛·林奇、佩德羅·阿莫多瓦和法斯賓德等導演都產生了重要的影響。其中，法斯賓德是瑟克最狂熱的崇拜者，并與瑟克建立了私人聯系。這位德國導演在談到瑟克獨特的審美時說：「在瑟克銀幕上流淌過的事物不是我能直接從自己的生活中所辨認的，它太純粹，太不真實了。然而，在我心中，這些事物與我自己的現實一起，幫助我構成了一個新的現實。」
開始了解瑟克最好的一部入門影片：《深鎖春光一院愁》
盡管瑟克幾十年來一直在精進他對情節劇的獨特表達，他在《天老地荒不了情》（1954）中傾注了高度的寫實主義與充沛的情感，這也鞏固了他獨特、濃郁的彩色片風格。
《天老地荒不了情》（1954）
第二年，瑟克在《深鎖春光一院愁》中又將簡·懷曼和羅克·赫德森湊成了一對主演，而這部電影將是他職業生涯后期最經久不衰的代表作。
《深鎖春光一院愁》（1955）
《深鎖春光一院愁》講述了卡里·斯科特（簡·懷曼飾）的故事，她是一個心懷不滿、幻想破滅的寡婦，在一個風景如畫的新英格蘭小村莊忍受著郊區的生活。雖然卡里擁有自己的社交生活，兩個表面上可愛的孩子，甚至還有一個同樣喪偶的追求者，但卡里過于舒適的生活已經完全失去了光澤（如果它曾經有過的話）。
但當她認識了年輕英俊的園丁羅恩·柯比（羅克·赫德森飾）后，一切都改變了。羅恩是一個粗獷而溫柔的人 ，他敏感、自立，而且有點放蕩不羈，卡里很快就被羅恩吸引了。很快，這兩個孤獨的靈魂之間，一段浪漫的愛情就此綻放，這很大程度上引起了他們周邊多事、窺探他們生活的居民的反對。
《 深鎖春光一院愁 》（1955 ）
就像好萊塢古典時期拍攝的許多「女性電影」一樣，《深鎖春光一院愁》是一部在實現愿望和憐憫心之間努力保持平衡的電影。它既為作為目標受眾的女性觀眾提供了浪漫的幻想，同時也反映她們每天的沮喪和恐懼。
這種潛在的矛盾實際上是由電影類型所要求的，這使得瑟克創造了一種強有力的主題張力——一種存在于真誠的情感和辛酸的諷刺之間的張力。瑟克的電影既是一個溫情的愛情故事，有含有對社會的尖刻諷刺，《深鎖春光一院愁》是一部典型的，屬于瑟克的情節劇。
《 深鎖春光一院愁 》（1955 ）
下一部看什么？
如果你喜歡瑟克在影片中對社會的批判，而難以忍受充滿了甜言蜜語的情節劇的話，那么你應該會喜歡作為他的經典情節劇的代表作品《苦雨戀春風》（1956）。
與近兩年有關家庭的電視劇《朱門恩怨》以及《繼承之戰》對家庭的討論類似，瑟克在《苦雨戀春風》中突出表現了一個富裕的德克薩斯家庭弗洛伊德式的沒落，盡管這個家庭看上去是正常的。
《苦雨戀春風》（1956）
如果瑟克影片中更人性化的一面吸引了你，那么《春風秋雨》（1959）簡直就是必看之作。盡管《深鎖春光一院愁》以相對間接的方式解決了結構性的不平等問題，但在《春風秋雨》中，瑟克似乎精心寫了一篇徹頭徹尾的，關于美國種族關系的論文，而且是一篇引人注目、毫不妥協的論文。《春風秋雨》是瑟克的最后一部故事片，也可能代表了好萊塢情節劇的巔峰。
如果到目前為止，你已經對情節劇有了一定的品味，那么《吾之欲》（1953）則為觀眾提供了一種更溫和，但仍然令人信服的，對美國家庭的看法，而瑟克在《斷腸弦歌》（1956）中對一個不快樂的丈夫進行了性格上的研究，與《深鎖春光一院愁》中的男性形成了一組迷人的對立面。
《斷腸弦歌》（1956）
而《碧海青天夜夜心》則是瑟克和演員羅克·赫德森的最后一次合作。這是一個感人的故事，昔日的飛行高手淪落到炎熱、骯臟的新奧爾良討生計，令人脈搏加速的空中場面展示了瑟克對影片令人敬畏的把控。
作為一名職業的制片廠內的導演，瑟克的作品幾乎涵蓋了從音樂片到西部片的每一種類型片。他那令人舒適的喜劇，比如《懷春乳燕》（1952）和《新郎沒有房間》（1952）在令人捧腹的同時，還展現了諷刺感。而《防震》（1949）則是一部由傳奇人物塞繆爾·富勒編劇的黑色電影。
《防震》（1949）
瑟克的倒數第二部電影《無情戰地有情天》（1958）是一部從德國的角度講述（這樣的角度在美國電影中仍然是罕見的）的有關二戰題材的電影，并戲劇性地描繪了瑟克的故國的毀滅。
不推薦進入瑟克電影世界的影片
《天老地荒不了情》是一部可以明顯進入瑟克影像世界的影片，因為正式從這部電影開始，瑟克它開始拍攝了一系列的彩色情節劇，這些情節劇后來定義了「瑟克式」的美學。但是，盡管一部像《苦雨戀春風》這樣的電影很可能會驅散情節劇懷疑論者對形式先入為主的觀念，但《天老地荒不了情》很有可能將這種觀念強化十倍。
《天老地荒不了情》（1954）
簡而言之，這部電影的故事客觀上是可笑的。它在很大程度上依賴于巧合和巧妙的設計，在故事進行時卻忽略了許多邏輯上的問題。此外，電影中人物說話語氣往往近乎戲劇化。對于一個對情節劇不甚了解的觀眾來說，這個關于一個屬于花花公子百萬富翁，以及他對海倫真誠的愛的故事，可能會讓人感到荒謬。
《天老地荒不了情》（1954）
話雖如此，《天老地荒不了情》是一部真正出彩的電影，但觀眾們至少要稍微熟悉一下瑟克在電影上的敏感度，才能意識到這部電影的過人之處。在它糖果般徇爛的外表下，潛藏著難以形容的悲傷，以及瑟克設法從另一部呆板的道德劇中汲取的飽滿、豐富的情感。這就是瑟克的天才之處——他將優雅融入到了影片表面的俗氣氣息中。
可以說，電影這門藝術可能需要一段時間才能趕上道格拉斯·瑟克的步伐，而瑟克的才華則是顯而易見的。
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