國有文藝院團不該被“污名化”，他們是文藝事業的中流砥柱

國有文藝院團，是指從事文藝創作和演出的國有機構。

我們熟悉的中國廣播藝術團、鐵路文工團、煤礦文工團、全總文工團等文藝團體都屬于國有文藝院團，這些團體歷史悠久貢獻巨大，是我國文藝事業的中堅力量。

但是，近些年針對國有文藝院團在互聯網上卻出現了一些不和諧甚至相當過分的言論，尤其是相聲領域的說唱團和曲藝團，從團體到演員，從演出到直播，這些團體和其演員不是被網暴就是被污名化。

這些污名化言論主要圍繞著“不思進取”“不學無術”“打壓民營團體”“依賴撥款”“不敢商演”“藝術家會三段，一輩子巧安排”……個別相聲明星在舞臺上甚至用“強行慰問”等語言向國有文藝院團潑臟水。

在各種污名化標簽渲染下，國有文藝院團在一些網民心中的形象被嚴重抹黑，尤其是相聲界一些別有用心之人正是通過攻擊國有文藝院團的方法為自己打造人設博取流量。

實際上，如果你真的關注國有文藝院團，如果你真的了解國有文藝院團，你就會知道，也許國有文藝院團在工作中還存在一些這樣那樣的問題，但這些國有文藝院團在文藝事業的作用非常大，他們稱得上我國文藝事業的中流砥柱。

一、引領正確價值觀

不論是小說還是影視乃至相聲小品，文藝作品都會對人的價值觀造成一定影響，這是顯而易見的。

作為國有文藝院團，他們重要使命之一就是通過積極向上、健康文明的文藝作品引領觀眾的價值觀，避免受到不良價值觀的沖擊和侵蝕。

以相聲行業為例，近些年一些相聲團體和相聲明星通過各種方式向觀眾灌輸“唯金錢論”“讀書無用論”等不良價值觀，如果沒有國有文藝院團這塊陣地，不良價值觀的散播和污染將會更加嚴重。

二、保護文化傳承

中國廣播藝術團是國家級非物質文化遺產相聲保護單位，不僅是相聲，各個國有文藝院團都負有保護文化傳承、培養文藝人才、研究文藝理論、推動文藝創作等責任。

還是以相聲行業為例，近些年一些相聲明星為了迎合部分觀眾的低級趣味，大力渲染所謂“相聲就是圖一樂”，挑起行業對立和藝術對立，還歪曲相聲藝術規律搞出了“雅俗對立”和“教樂對立”。

在拜金主義和享樂主義的影響下，一些民營相聲團體也深受影響，更可怕的是，還有相當一部分觀眾被誤導，如果按照這種趨勢走下去，相聲藝術將會走向實質性死亡的結局。

好在還有國有文藝院團的存在，以中國廣播藝術團說唱團、鐵路文工團說唱團、煤礦文工團說唱團、全總文工團、北京曲藝團、天津曲藝團等團體為代表的國有文藝院團起到了相聲藝術壓艙石的作用，他們通過各種演出、直播、采訪等渠道不斷向外界傳播寓教于樂、雅俗共賞的相聲藝術理念，堅持守正創新的文藝路線。

在這里不妨舉一個郵政的例子，也許有些網友會吐槽郵政速度不如商業快遞公司快，但郵政卻是整個國家物流領域不可或缺的中流砥柱，能起到商業快遞公司所不具備的保障作用，如果沒有了郵政沒有了行業壓艙石，市場上只剩下商業快遞公司，那你的生活一定會受到很多負面影響。

三、為人民服務

2025年11月底，某相聲明星在一次商演中一邊賣著高價票一邊說著充斥屎尿屁、倫理哏的相聲，還用“強行慰問”攻擊國有文藝院團，大肆抹黑國有文藝院團的公共服務工作。

也是在11月底，中國廣播藝術團在天橋市民廣場舉辦了一場露天音樂會，各個領域的表演藝術家為廣大市民送上了一場高水平且免費的音樂盛宴，贏得了廣大群眾的掌聲。

對于天橋市民廣場上的觀眾來說，他們欣賞到了一場精彩且免費的音樂盛會，但對于像中國廣播藝術團這樣的眾多國有文藝院團來說，這只是他們公共服務工作的一個小小縮影。

如果你認真關注中國廣播藝術團，你會發現他們慰問演出的足跡遍布大江南北，從東北草原到青藏高原都有他們的演出現場。

像鐵路文工團、煤礦文工團這樣的具有行業背景的國有文藝院團，到各個工地、廠礦、車站慰問演出更是日常工作之一。

我們不妨再舉個交通行業的例子，現在的城市里有私家車、出租車和網約車，但對于廣大市民來說不能只有這些，快捷、廉價的城市公交系統才是整座城市的交通基礎。

在相聲界有些人一邊鼓吹“商演是檢驗藝術的唯一標準”，一邊把門票賣到天價，甚至還要通過所謂“秒灰”等營銷手段搞饑餓營銷，然后通過“官牛”收割更多經濟利益。

這些人一邊賺著收割韭菜的造孽錢一邊還要攻擊國有文藝院團，試想一下，如果國有文藝院團全部消失，娛樂市場的門票價格將會被進一步推升，廣大普通老百姓不僅聽不起音樂也聽不起相聲，文藝演出成為奢侈品，文藝事業將會遭受重大打擊。

四、文藝發展龍頭

資本市場是逐利的，用最小的成本獲得最大收益是資本的天性，這個規律在文藝市場同樣存在。

同樣是相聲行業，個別民營相聲團體為了追逐利益，通過打造人設、炒作話題、反復洗腦等方式大搞飯圈經濟模式。

當飯圈成型之后，他們一邊高價割韭菜一邊卻拿不出像樣的文藝作品，甚至出現了大量以葷段子、屎尿屁、倫理哏、罵同行、滿地爬為代表的三俗相聲。他們一邊吃著飯圈紅利一邊卻又自我標榜為拯救相聲，不僅嚴重損害了行業形象還誤導了相聲觀眾，最終污染的是整個行業賴以生存的藝術土壤。

如果讓三俗相聲成為相聲藝術發展方向，不論是相聲行業還是相聲藝術，都會在不久的將來徹底走向死亡，國有文藝院團在這個時候的中流砥柱作用就顯現出來了。

國有文藝院團大規模改制后，一方面堅持公共服務的職責和守正創新的原則，一方面也將商業演出作為發展重點，換句話說就是堅持藝術和市場的平衡。

如果文藝過于堅持藝術忽視市場容易曲高和寡脫離群眾，如果文藝過于迎合市場忽視藝術則容易走向墮落，就像相聲藝術要追求雅俗共賞、寓教于樂的平衡一樣，文藝同樣要追求藝術和市場的平衡。

還是在11月底，中國廣播藝術團音樂藝術家們在天橋市民廣場舉辦露天音樂會的同時，中國廣播藝術團另一隊演員由馮鞏帶隊在吉林梅河口市進行商業演出，現場滿坑滿谷一票難求

兩場演出一場免費一場賣票，一場面向公共服務一場面向商業市場，不論是免費還是賣票都堅持藝術原則，真正體現了國有文藝院團在文藝發展中的龍頭作用。

綜上所述，國有文藝院團不僅是文藝領域的壓艙石，同時也是文藝發展的帶頭兵，更是引領社會主義價值觀體現社會主義優越性的典范。

對于通過正常方式和途徑對國有文藝院團提出的合理化建議或批評，我們應該鼓勵。對于那些為了一己之利或個人目的向國有文藝院團潑臟水搞污名化的行為則要堅決抵制，不能讓他們傷害我國文藝事業的中流砥柱。