上線就被禁的十大華語電影，部部扎心，最后一部至今都是童年陰影

1、《盲山》
這片子最絕望之處，就是一次次燃起希望，最后都一一破碎。所有人都在犯罪，雪崩的時候，沒有一片雪花是無辜的。盲山，光明無法穿透，人心無法照亮。先是氣的頭腦發熱，看完是覺得心里堵得慌 恐怖片，真實情況還要更過分一些吧 想了一下如果是我的話，應該會發瘋了砍所有人點了他們家的房子，但最后可能也出不去。

2、《天狗》
絕佳的小說影視化作品，雖然原型只出現在作者的口述里，未確定是否真實存在，可這故事的震撼依舊超出了語言范疇。結尾植物人眼角的淚，既是個人悲劇的余溫，更照見了堅守良知的微光，戳中了現實里對正義與勇氣的深層渴望。總有一些人“格格不入”，他們是讓我們對這種世界還抱有希望的種子。

3、《孝子賢孫伺候著》
好規整，表演、分鏡、結構、劇情都是。事件、反轉、狹小好玩，合理的往前走是要人物的初始性格，想再看一遍但不是因為喜歡。看了這部電影就覺得這屆孝子太難當了！活人被按頭盡孝，葬禮辦成喜劇現場，離譜操作疊buff，看完只想說：孝出強大，笑出內傷！

4、《鬼子來了》
看完只覺得難受，單純的難受，有生理反應的胃不舒服。 中國人可能有時候會有些計較，也很少有純好的人，但是也很難找到一個純惡的人，也許大家會為了爭一個饅頭大打出手，但是在生死和大事面前，國人還是會保留對身邊的人的基本的同情心。很少有人會把事情做的很絕毫無退路，至少大家還是愿意給別人一條活路。

5、《盲井》
很難代入鳳鳴，但是他給二叔買雞真的心疼了，一個農村貧困輟學出來打工的孩子，他是真的需要社會的引導啊。最后的昏黑的井底，刺眼的陽光，希望他能真正成長吧，是學會認識社會的惡，但是選擇去成為一個有能量且良知任存的人。柏林國際電影節【杰出藝術貢獻獎】 在黑暗的礦井里，人性微弱的光也會被煤塵掩埋。

6、《隱入塵煙》
滿是最底層窮人的辛酸和無奈。窮，但是有志氣講信用。不被人看得起，對他的所謂好也是為了榨干身上的價值。盡管被別人可憐，但是在利益面前還是把他趕出門外。像那頭驢，怎么樣也走不出那個圈；也像那群燕子，居無定所，一直都是在借宿。看似享受到了社會主義的政策紅利，其實也不過是被別人利用，只不過是需要樹立一個典型。

7、《背靠背臉對臉》
王館長一家簡直就是人精，在醫院王館長頓悟了對著父親說知足才能常樂，父親轉頭就讓他早點康復回家讓他抱孫子，父子兩都有執念啊，諷刺的是，有心栽花花不開，無心插柳柳成蔭。開放式結局，看似安排的圓滿，也有被完全顛覆的概率。短短一部影片把官場的爾虞我詐濃縮，哪怕是現在的時代 類似的事情仍在不斷上演，面和心不和，相敬如賓。

8、《光棍兒》
影片落幕時，燈光亮起的瞬間仍有些恍惚。那些幀幀畫面里的笑與淚，像潮水漫過心尖。或許故事終有結局，但某個眼神、一句臺詞，卻在記憶里扎了根。原來好的作品從不是說教，而是讓你在別人的人生里，看見自己的影子，然后帶著這份觸動，更認真地走接下來的路。

9、《三峽好人》
從最簡單的交換到最深刻的愛意，編織忽明忽暗的愛和顛沛流離的家庭。 紀錄片一般的聲畫，被引導寧靜地觀望著，體驗著，沉浸著，流浪著尋找，艱難的欣喜和失落。 坍圮的城墻和七零八落的出租屋，橘色的拱橋和金碧輝煌的臺球館，兩個世界在飄零的城市里合二為一。 這部電影本質是什么？于川渝走進現代的得與失中刻畫生活的殘忍和人生無常？我想賈樟柯相信愛情，也是相信人性本惡的。

10、《黑太陽731》
服化道都很逼真看完做噩夢了，比現在很多抗日片都要寫實，這部劇每個人看后都有不同的感受，但是相信大多數人看完以后還是或多或少都會有點生理性反胃。鏡頭很冷靜，道具很真實（為大體老師致敬），演員毫無表演痕跡，真的很像紀錄片。 敘事也很好，邏輯清晰。 歷史不能被忘記！

上線就被禁的十大華語電影，部部扎心，最后一部至今都是童年陰影！