1、《盲山》
這片子最絕望之處,就是一次次燃起希望,最后都一一破碎。所有人都在犯罪,雪崩的時候,沒有一片雪花是無辜的。盲山,光明無法穿透,人心無法照亮。先是氣的頭腦發熱,看完是覺得心里堵得慌 恐怖片,真實情況還要更過分一些吧 想了一下如果是我的話,應該會發瘋了砍所有人點了他們家的房子,但最后可能也出不去。
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2、《天狗》
絕佳的小說影視化作品,雖然原型只出現在作者的口述里,未確定是否真實存在,可這故事的震撼依舊超出了語言范疇。結尾植物人眼角的淚,既是個人悲劇的余溫,更照見了堅守良知的微光,戳中了現實里對正義與勇氣的深層渴望。總有一些人“格格不入”,他們是讓我們對這種世界還抱有希望的種子。
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3、《孝子賢孫伺候著》
好規整,表演、分鏡、結構、劇情都是。事件、反轉、狹小好玩,合理的往前走是要人物的初始性格,想再看一遍但不是因為喜歡。看了這部電影就覺得這屆孝子太難當了!活人被按頭盡孝,葬禮辦成喜劇現場,離譜操作疊buff,看完只想說:孝出強大,笑出內傷!
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4、《鬼子來了》
看完只覺得難受,單純的難受,有生理反應的胃不舒服。 中國人可能有時候會有些計較,也很少有純好的人,但是也很難找到一個純惡的人,也許大家會為了爭一個饅頭大打出手,但是在生死和大事面前,國人還是會保留對身邊的人的基本的同情心。很少有人會把事情做的很絕毫無退路,至少大家還是愿意給別人一條活路。
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5、《盲井》
很難代入鳳鳴,但是他給二叔買雞真的心疼了,一個農村貧困輟學出來打工的孩子,他是真的需要社會的引導啊。最后的昏黑的井底,刺眼的陽光,希望他能真正成長吧,是學會認識社會的惡,但是選擇去成為一個有能量且良知任存的人。柏林國際電影節【杰出藝術貢獻獎】 在黑暗的礦井里,人性微弱的光也會被煤塵掩埋。
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6、《隱入塵煙》
滿是最底層窮人的辛酸和無奈。窮,但是有志氣講信用。不被人看得起,對他的所謂好也是為了榨干身上的價值。盡管被別人可憐,但是在利益面前還是把他趕出門外。像那頭驢,怎么樣也走不出那個圈;也像那群燕子,居無定所,一直都是在借宿。看似享受到了社會主義的政策紅利,其實也不過是被別人利用,只不過是需要樹立一個典型。
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7、《背靠背臉對臉》
王館長一家簡直就是人精,在醫院王館長頓悟了對著父親說知足才能常樂,父親轉頭就讓他早點康復回家讓他抱孫子,父子兩都有執念啊,諷刺的是,有心栽花花不開,無心插柳柳成蔭。開放式結局,看似安排的圓滿,也有被完全顛覆的概率。短短一部影片把官場的爾虞我詐濃縮,哪怕是現在的時代 類似的事情仍在不斷上演,面和心不和,相敬如賓。
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8、《光棍兒》
影片落幕時,燈光亮起的瞬間仍有些恍惚。那些幀幀畫面里的笑與淚,像潮水漫過心尖。或許故事終有結局,但某個眼神、一句臺詞,卻在記憶里扎了根。原來好的作品從不是說教,而是讓你在別人的人生里,看見自己的影子,然后帶著這份觸動,更認真地走接下來的路。
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9、《三峽好人》
從最簡單的交換到最深刻的愛意,編織忽明忽暗的愛和顛沛流離的家庭。 紀錄片一般的聲畫,被引導寧靜地觀望著,體驗著,沉浸著,流浪著尋找,艱難的欣喜和失落。 坍圮的城墻和七零八落的出租屋,橘色的拱橋和金碧輝煌的臺球館,兩個世界在飄零的城市里合二為一。 這部電影本質是什么?于川渝走進現代的得與失中刻畫生活的殘忍和人生無常?我想賈樟柯相信愛情,也是相信人性本惡的。
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10、《黑太陽731》
服化道都很逼真看完做噩夢了,比現在很多抗日片都要寫實,這部劇每個人看后都有不同的感受,但是相信大多數人看完以后還是或多或少都會有點生理性反胃。鏡頭很冷靜,道具很真實(為大體老師致敬),演員毫無表演痕跡,真的很像紀錄片。 敘事也很好,邏輯清晰。 歷史不能被忘記!
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上線就被禁的十大華語電影,部部扎心,最后一部至今都是童年陰影!
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