誰說演技派不看臉？《大生意人》三位老帥哥，年輕時顏值不輸鮮肉

文 | 安青

編輯 | 9527喵咕君

央視大劇《大生意人》自開播便引來大量討論，劇情與服化道固然吸睛，但更讓人拍案叫好的，是劇里那些年紀比男主成熟幾圈的“爸爸輩”演員。

他們共同撐起了這部年代劇的傳奇質(zhì)感。

在流量鮮肉難分高下，難出精品的今天，與其把視線全部壓在流量小鮮肉頭上，不如回頭看看這些老戲骨，他們有的是歲月沉淀的魅力。

劇中的他們靠著演技吸睛，而年輕時候的他們顏值更是不輸小鮮肉。

黃志忠，從清瘦英氣到厚重風骨

黃志忠在劇中飾演的李萬堂，是那種很有城府的角色。

劇中，黃志忠少言但不沉默，表情里總裝著算盤，他的每一處眼神、每一次停頓，都像在稱量家族、利益與體面之間的分量。

看他訓(xùn)斥兒子、在商場上與對手試探，戲的張力往往來自他“安靜的強勢”，這不是靠大聲或者外放取得的壓制，而是靠呼吸、節(jié)奏和面部微妙變化把權(quán)力場搭建起來的。

黃志忠把古裝大家長的威嚴、老商人的謹慎與對時代變遷的隱性憂慮糅在一起，塑造出一個既有權(quán)威也有惶恐的復(fù)雜人物。

談到他年輕時的長相類型，黃志忠并非那種初看便驚艷的花樣美男，他的帥更偏向“書卷與英氣結(jié)合”的類型。

年輕時的黃志忠臉型清瘦、眉目帶鋒，五官線條利落、有一種書生里的硬氣。

他不是溫柔的學(xué)者，而是面對風浪仍能挺直背脊的男人。他的眼神里常常同時有理想與倔強，那種眼神適合演忠臣、軍旅或正氣角色，因而在《大明王朝1566》《人間正道是滄桑》《中國遠征軍》等歷史與正劇里極為合適。

年輕時的這種“劍眉星目”的俊朗，既有書生的知性也帶點軍人的冷峻，到了中年便被磨成了厚重的氣場，正是李萬堂所需的那種“被時間賦予重量”的風骨。

成泰燊樸實沉穩(wěn)，越老越有故事感

成泰燊在《大生意人》里飾演的常四爺，給人的第一感覺是“可靠”，但細看便會發(fā)現(xiàn)角色里埋著許多精細的算計與道路。

他不是光靠語言就能碾壓人的類型，而是靠節(jié)奏與分寸來控制場面。

成泰燊在表演上喜歡用克制的微表情、半遮掩的笑意來透露人物心思，讓角色在看似隨和的外衣下藏著老江湖的盤算與情義。

觀眾會發(fā)現(xiàn)，當劇情需要轉(zhuǎn)向時，他的一個眼神、一個嘴角角度就能把氣氛扭過去，這種“靜水深流”的演法極適合江湖幫主、商幫老大這種復(fù)雜混合的角色。

回望成泰燊年輕時的帥氣，你不會把他歸類為“偶像型”或“花瓶型”。

他的俊朗屬于貴氣十足的成熟型，并非臉龐極度精致，而是臉上帶著一種耐看的質(zhì)感。

那種帥更多體現(xiàn)在神態(tài)與氣場上，眼神里有謀算，面容里有故事，線條不是鋒利，而是厚實、結(jié)實，像一塊被生活敲打過的好木頭。

他早年的作品往往給人“越看越踏實”的印象，觀眾往往是在他的表演里逐漸被吸引。

這種從內(nèi)到外的穩(wěn)重感正是常四爺?shù)牡咨?/p>

吳樾 從武俠俊朗到“油膩奸商”

吳樾長期被觀眾記住的是他的武打形象，年輕時在多部古裝武俠劇里擔當主角，身形矯健、眉眼清麗、舉手投足間帶著江湖人的灑脫。

他的年輕帥氣可以被歸為“武俠型”，是那種靠身體線條、身段和眼神構(gòu)成的俊朗美男。

他下頜線分明、眼眸清亮、動作帶節(jié)奏感，既能在靜態(tài)里顯示英挺，也能在動作戲里放出爆發(fā)力。

正因此，早年的吳樾在像《連城訣》《浪子燕青》這樣的古裝戲中非常受歡迎，那種“風流瀟灑但不油膩”的帥氣，既有美感也有英雄氣概。

把早年的“武俠型俊朗”放到如今的《大生意人》里，吳樾選擇了反向演繹，把自己的肢體語言與面部線條用來塑造一個粗糙、有裂縫的奸商形象。

王天貴不會靠單純的丑化吸引目光，他的“油膩”“貪婪”全靠細節(jié)顯現(xiàn)，說話帶著拖音、笑里藏刀、在利益面前眼神會變化。

這是一種演技上的冒險，把年輕時的英挺用來反襯中年角色的畸變，讓觀眾在看到熟悉的“俊朗臉”時同時感到厭惡與驚訝，那種情緒的錯位反而增強了角色的存在感。

吳樾在爆發(fā)戲中的變化、在欲望來臨瞬間的瞳孔放大與身體微顫，都把“貪婪”演成一種可怕的生命力。

把三位放在一起看會發(fā)現(xiàn)一個共同點。

他們年輕時各自屬于不同的“帥”類型，黃志忠偏向英氣與書卷結(jié)合的硬朗型，成泰燊是樸素沉穩(wěn)的平民型，吳樾則是明顯的武俠型俊朗。

正是這三種不同的年輕氣質(zhì)，為他們現(xiàn)在扮演復(fù)雜年齡角色時提供了天然的資源。

年輕的線條、形象和氣場沒有被歲月完全抹去，而是被經(jīng)驗、角色錘煉成不同的工具。

黃志忠用早年的“刀鋒”去成就如今的沉穩(wěn)權(quán)威，成泰燊把那份耐看的穩(wěn)重繼續(xù)放大為人物的內(nèi)核穩(wěn)定性，吳樾則把武俠時期的身體語匯反向利用，演出一個在欲望驅(qū)動下失控的中年人。

這樣的“從年輕到現(xiàn)在”的演化鏈條，恰好解釋了為何觀眾會在他們身上同時看到“過去的好看”和“現(xiàn)在的厚度”。

演技派的“帥”不只是臉，更是時間與角色一起打磨出的能量。

但如果你非要考究顏值的作用，那么年輕時的那份類型化的俊朗，恰恰是他們后來在熒幕上能立刻說服觀眾的“資本”。

當然，中年時期依舊能穩(wěn)穩(wěn)抓住觀眾目光的這些演員，年輕時也都曾憑著美貌和鋒芒驚艷過時代。

但真正讓他們在如今的熒幕上繼續(xù)站得住腳的，不再是單一的俊朗，而是演技，是經(jīng)歷生活后沉淀出的氣場與厚度。

歲月沒有削弱他們的魅力，反而讓他們的角色更耐看，也更能打動人心。

或許看看他們的演繹人生，就能找到當代年輕演員在演藝圈里長紅的秘訣。