1.《盜夢(mèng)空間》
表層是好萊塢冒險(xiǎn)商業(yè)片,深層是主角內(nèi)心的救贖和和解,設(shè)想大膽新奇,諾蘭用一場(chǎng)精密的意識(shí)犯罪,探討了記憶與真實(shí)、執(zhí)念與放下的終極命題。萊昂納多將柯布的執(zhí)念與掙扎演繹得入木三分,層疊嵌套的夢(mèng)境設(shè)定不僅是視覺(jué)奇觀的載體,更暗合著“記憶如何塑造自我”的深層追問(wèn)。最后旋轉(zhuǎn)的陀螺,將選擇的答案與無(wú)盡的回味,永遠(yuǎn)留給了觀眾。
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2.《星際穿越》
影片中呈現(xiàn)的五維時(shí)空、潮汐力等概念均基于廣義相對(duì)論,科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)性在科幻電影中罕見。諾蘭用黑洞與五維空間,講的從來(lái)不是科幻奇觀,而是藏在蟲洞背后的人間牽掛,“愛是唯一能超越時(shí)間的力量”,這句臺(tái)詞不是雞湯,是整部電影最硬核的浪漫。完美的劇情閉環(huán)和恰到好處的溫情弧度以及融合了縹緲宏大的宇宙敘事,我想這是所有科幻電影的典范。
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3.《蝙蝠俠:黑暗騎士》
大家都在尋求一個(gè)完美的理想寄托,可非黑即白的人在遭遇重大缺失后容易走向另一個(gè)極端,寂靜的守護(hù)者不只是蝙蝠俠還有千千萬(wàn)萬(wàn)的普通大眾,主創(chuàng)深諳人性之惡,卻是個(gè)完完全全的的理想主義者。小丑的陷阱足夠精彩,基于人性的考驗(yàn)其實(shí)已經(jīng)把對(duì)方捉弄得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)了,喜歡他精心設(shè)計(jì)的陷阱帶來(lái)的困境,最后的社會(huì)實(shí)驗(yàn)之游輪抉擇,真的是深刻到了。
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4.《記憶碎片》
有人說(shuō)很簡(jiǎn)單的故事為什么不正著放,但只有倒著放才能給你一種你好像也失憶了的感覺(jué),敘事結(jié)合剪輯和表達(dá)手法也是一種藝術(shù),當(dāng)記憶成為了兇器,我們每個(gè)?又何嘗不是?謊言修補(bǔ)??的偵探呢?黑白和彩色畫面的交替運(yùn)用,一個(gè)又一個(gè)記憶碎片讓我們感受到世界仿佛被巨大的謊言所包裹,我是誰(shuí)、我在哪、我在干什么的靈魂三問(wèn)很適合男主的處境。
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5.《致命魔術(shù)》
雙線交織藏極致執(zhí)念,魔術(shù)與人性博弈拉扯,反轉(zhuǎn)炸裂戳透欲望深淵,越品越驚的燒腦神作,影片不僅展現(xiàn)了魔術(shù)的奇幻,更在劇情中埋滿伏筆,真相藏在層層幻象之下,很多細(xì)節(jié)需要反復(fù)品味才能理清。重溫才發(fā)現(xiàn)其實(shí)那個(gè)小男孩說(shuō)小鳥的時(shí)候已經(jīng)道出了玄機(jī),當(dāng)時(shí)印象很深是唐人街那個(gè)“跛腳”的魔術(shù)師,有些人為了事業(yè)真的可以裝一輩子,你可以嗎?
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6.《敦刻爾克》
活下來(lái)就是戰(zhàn)爭(zhēng)中最偉大的勝利,沒(méi)有宏大戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面,轉(zhuǎn)而聚焦士兵的求生本能與平民的救援勇氣,克制的表達(dá)更顯人性光輝,灰藍(lán)色調(diào)的影像、緊湊的節(jié)奏與震撼音效,將戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與希望的珍貴刻畫得淋漓盡致。諾蘭把戰(zhàn)爭(zhēng)片拍成了窒息的生存游戲,士兵在海、陸、空三條時(shí)間線里拼命喘氣,最后民用船隊(duì)逆流而來(lái)時(shí),眼淚直接繃不住,這才是真正的“活著就是勝利”。
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7.《信條》
這是一部燒腦的諾蘭式科幻巨制,“別去試圖理解它,去感受它,”真的被諾蘭逼瘋了,第一遍只能看看視覺(jué)奇觀和故事脈絡(luò),待多刷后再嘗試?yán)砬暹壿嫲伞r(shí)間的順流和逆流都不稀奇,但把順流逆流放在一起組成時(shí)間的咬合狀態(tài)并利用的合情合理,這就是諾蘭厲害的地方。最后一幕我竟然看出了一種《大話西游》結(jié)尾的感覺(jué),《一生所愛》放這兒毫不違和。
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8.《奧本海默》
諾蘭獨(dú)特的雙線敘事,讓歷史的重量撲面而來(lái),他以非線性敘事拆解原子彈之父的一生,黑白與彩色交織,科學(xué)成就與道德掙扎碰撞,鏡頭語(yǔ)言極致,人性拷問(wèn)直抵靈魂。政治家會(huì)以為科學(xué)家給他穿小鞋,而科學(xué)家的憂愁卻放在了世界,科學(xué)的頭腦、科學(xué)的精神、人性的光輝,我想這是奧本海默最終閃耀的根本,與毀天滅地的核武器相比,真正的大殺器一直都是人心。
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諾蘭執(zhí)導(dǎo)的8部傳奇巨作,幾乎零差評(píng),一口氣看完真過(guò)癮。
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