遼寧
我臨主席狂草“數風流人物”，越寫越服：筆走龍蛇易，氣吞山河難——那股子“舍我其誰”的勁兒，真不是練得出來。于是想到另一位“規矩”名家田蘊章：他的行書，到底算刀劈斧削的“館閣體”，還是也藏了三分鋒芒？
書法這種藝術表現形式，對于不同的欣賞者、不同的欣賞水平的人來說，也是見仁見智。就像長跑和短跑都是田徑運動，但是你不能從長跑的角度來衡量短跑，就是說，行書寫的好，楷書就不一定也好；再者，欣賞者的角度、觀念、修養、時期等因素也制約者對作品的評價，如郭沫若和沈從文都是大家，沈從文對郭沫若的作品也有前后不一的評價，也沒有認可。對于田蘊章的行書，自我感覺比楷書更喜歡一些。
書法作品本來就是，仁者見仁智者見智，沒有所謂的還壞之分，只能是每個人的理解字體的審美觀念不一樣罷了。書法作品一般都是別人捧出來的，其實真真的書法大家從臨摹開始，到后期的渾然天成，都是自己的審美觀念，加上別人對你的認可而來。
好的書法作品，字里行間包括文字、字體的結構，給人一種欣賞第一眼就能夠流連忘返的感覺。田蘊章的成名，跟他自己的勤奮跟自己對字體理解及審美觀念是密不可分的，如果真要評價其作品，想必每個人有每個人的審美觀念不同，但不乏否認，其作品還是有一定觀賞性。
我看過田蘊章的每日一題每日一字，可以說是我看過的最好的最清晰最透徹的書法講座，對于書法歷史和書法理論都是非常客觀的角度來闡述。田楷在當代書法沒落的今天無疑是一股清流，田楷之于歐楷，田蘊章也清晰的表述不可同日而語，而且說過今人書法不可學，書法必須追古，這是正道。
批評者說田楷缺少變化，缺少韻味，這應該是比較客觀的評價。但田氏兄弟在書法上下的苦功夫不是一般人能夠達到的。單憑這一點我們就必須敬佩。至于書法水平，如果橫向對比，田氏書法在當代是有很大影響力的，如果縱向對比，恐難達到民國水平。能不能成為一代書法家則需要歷史的檢驗！
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