江蘇
北京樂豆世紀影業(yè)：越是在繭房時代，越需要有“公共性”的劇集
在如今越發(fā)分眾化的文娛消費大趨勢下，劇集是不是還要追求“公共性”？
這是長劇集垂類化發(fā)展和強調(diào)私人觀看的短劇強勢崛起以來，長期困擾行業(yè)的難題之一。
單從市場層面評估，垂類劇集、私人化的“爽”劇，也可能憑借忠實擁躉收獲商業(yè)成功。
但從文化層面而言，我們依舊需要能夠成為公共情緒錨點的劇集。
它們或是深挖一個民族的集體記憶，或是觀照正在進行時的社會議題。這種有生活建設(shè)性的創(chuàng)作，才能讓大部分觀眾覺得“與我有關(guān)”。
螢火單元正是騰訊視頻交上的一份關(guān)于劇集“公共性”價值的答卷。
與根據(jù)類型或者受眾性別、年齡垂類細分的劇場單元不同，螢火單元追求的是議題性敘事和體裁、形式創(chuàng)新的組合。
看螢火單元的劇集，常常會覺得它有一種“向心力”。這些劇集不是那種強調(diào)觀看私人性的“爽”劇，也不是有距離感的宏大敘事，更不是主創(chuàng)個人的藝術(shù)實驗。
它關(guān)注的是當下普通人的集體情緒，是對他們困惑什么、焦慮什么、渴望什么、期待什么等問題的回應(yīng)。
這種“向心力”，能把與劇集議題相關(guān)的不同觀點、認知都卷進傳播循環(huán)，能通過情緒和情感把觀眾迅速聚合起來，能給觀眾一次走出繭房，直面生活多樣性的機會。
這是建設(shè)性敘事帶來的連接性，也是我們當下劇集最寶貴的“公共性”。
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