從冰場到光影舞臺尤物，淺田舞的人生從沒停下過旋轉

　　與日本體育界的那些令人深刻的“女神”相比，淺田舞就如一道亮的閃電，在一眼的就能將她印刻在腦海中。卻不是一帆風順的天賦型選手的那般轟轟烈烈的，而更像一部細細的成長電影——前半的青澀的天真和倔強的癡氣，后半的掙扎的漸漸的成熟與綻放的美好都那么的生動的栩栩如生。她卻不僅僅是一道優雅的冰舞的靚麗身影，而更是不斷在自我探索、不斷打開新天地的那一顆大寫的“舞”靈。

　　但很多人對她卻又一知半解的認識她，主要的原因就是她就是著名的日本女演員淺田真央的姐姐。說句實話，這層光環都快把我給蓋住了。正是因為她從小就把所有的壓力都化作了推動自己的動力，所以才能在這么年輕的年齡就以如此驚人的狀態登上舞臺。可謂從小就養成了“穩扎穩打”的良好學習習慣，尤其是在她的青少年時期就已初現端倪。

　　可謂從此便以2002年在日本青少年錦標賽的銀牌的輝煌之舉為起點，真正的讓人記住了她。伴隨她在第二年的國際滑聯青少年大獎賽的斯洛伐克站的脫穎而出的金牌而將外界的對她的看法從“附屬品”的一面轉變了過來，真正的讓大家意識到她并不是一位“附屬品”的一姐，而是一位真正的、有著真材實料的、有著大將之相的選手。

　　她那一時的跳躍都極盡純美之態，尤以姿態的完美、表現的豐富等多方面的優點更是使人眼前一亮，兩次都在世界青少年的錦標賽中摘得了第四的好名次，充分地證明了她在競技的基礎上已經扎下了不錯的根了，也從中體現出她人生的靈氣。她滑的卻恰到好處地帶了點“舞”的韻味——腰線的柔軟，轉身的靈巧，眼神的那一亮亮的，讓人不由自主地就跟著屏住了呼吸。

　　伴隨進入了成年人這一“高考”的人生大關，原本簡單的生活就變的如此復雜了。可見日本的花樣滑冰人才濟濟,內卷的程度可真算是全球的文明了,就一茬一茬的年輕人都能把我們這些老的給追上一把.。此前她都能在四大洲、日本站、美國站等大賽的前五前六名徘徊，雖說成績也算不錯，但也就那樣沒什么特別的突出性了。但無論她如何地努力想要突破自我,都始終被競爭的那一道殘酷的擋板,以及隨之而來的身體的那一系列的變化,無形中就像一塊看不見的石頭,一點一點地,從她肩上慢慢地加重著她。

　　但隨著2008年后她的年齡逐漸增大，她的跳遠穩定性也逐漸下滑。正當她最需要身體的發育和適應的那個 puberty 時期，卻也正好遇上了一項極其吃身體的項目的花滑的訓練。但隨著上圍的突然變豐滿，對重心的平衡以及整個機器的旋轉的穩定性都造成了巨大的影響，這也就不是我們通過簡單的訓練就能完全克服的難題了。

　　由此她也就不得不提前告別了自己的滑冰生涯了。盡管她一改一改的教練、不斷的更換訓練的場地和方法都想找到對的“法寶” но終究還是沒能將那當年的“骨子里”挽回來。隨著2009年的她逐漸淡出了正式的比賽場地，早早地將二十出頭的精壹都用在了競技的生涯的巔峰上。

　　真沒想到他就這樣悄然的離場了，多少有點讓人留下深深的遺憾的。但當一位曾經在冰面上縱情馳騁的年青女孩不得不面對現實的落差時,就更加令人扼腕了，尤其是對最有生機的那一批年青人來說，這種落差的體會就更加深刻了。卻正因為這樣，她的美就更加閃爍出了一種難以言表的悲涼之美，也正因為這樣，她的舞才更能深深地觸動著我們的心。她就一向都是“跳不下去的就換個舞臺跳”的那一類人吶!。

　　她的退役之際，她的形象也就不再受制于刻意的美麗和尊嚴的外表，反而讓人感受到更加真實的她，也正是這份真實的魅力將她的人物魅力一下子又被放大了許多。盡管還保留了那一剎那的專注的眼神，但卻多了幾分松弛的自在感。不經意間被鏡頭捕捉到的她那輕微的眼神流轉、微微的側頭的瞬間都能將人完全吸引住，甚至比她那一場面的精彩的比賽場上的她更令人心動。

　　由她那一系列的“翻版”我們就可以看出，她的第二人生并不是退役后才開始的。從她在退役后的第一件事情就是開始了自己的廣告代言工作就能看出來了。由此可見她早就具有了跨界的天賦，在2005年的國際模特大賽中就一舉拿下了大獎，更曾經短暫的走上了一線模特的career，頗具跨界的才女之姿。

　　她從2010年起便開始了電視的生涯，先后主持了不少的體育節目，對運動員的采訪更是讓人印象深刻，她甚至還為節目的需求，不怕自己沾上點水的“污名”將自己也變成了同步游泳的“演員”，可謂一路上都少有前運動員能夠像她這樣在鏡頭前挑戰各種項目的。也可以說她身上多少有一點“拼命三郎”的勁兒。

　　但真正讓她深得大眾的喜愛卻是她那不輸奧運冠軍的在索契的驚艷之作.。此時她正好扮演了妹妹真央的解說官。但她卻一針見血的將那些平淡的解說都帶了點自己的感情的色彩，堪稱一代獨領風騷的解說者。她的聲音中透著一股子難以抑的緊張、深深的共鳴和無可遏制的想哭的痛心都從中躍然顯露了出來。當她那一瞬間不再是專業的主持人，而是淳淳的姐姐時，才真正把我感動了。但正是她那真摯的表演一下子就讓觀眾們都記住了她。

　　隨后幾年的她又以完全不同的姿態走上了舞臺，展現了她的另一面。伴隨2016年的《肌肉音樂劇》的出演，他正式步入了音樂劇的舞臺，展現出了他獨特的演藝才華。令我們再一次為她由衷的表達了對她二年的表演的極大的贊嘆，她的《八犬傳》《煉獄中笑》都比我們想象的要更難得多，不但唱的歌、演的戲都要有很高的水準，而且還要有跳的舞，這也就難怪她在這兩年中都把自己累的要命了呢！

　　但她就是這樣一個又一個的挑戰著自己，撐了下來也真了不起！。從那以后我們就越發地意識到她在演藝的可塑性特別強。她的表演總能將角色中的微小的細節都挖掘的淋漓盡致，總能將自己融入到角色中，讓人看了都深有感觸。

　　回頭再看，她的這條人生路就像一曲優美的旋律一樣特別——從曾以柔軟的身段為花滑的舞臺獻美的她，漸漸演變成能以一身俱來的舞臺光影為“人間四月”般的美麗所馭的了。她所做的不僅是“脫逃”，更是對自我的不斷的擴張和深化。

　　隨后她便以社交舞的姿態迎來了人生的第三個春天。

　　別看社交舞聽起來溫柔浪漫，它其實非常考驗身體控制、節奏感，以及多年訓練堆出來的肌肉記憶。可謂2021年這一年舞能的輝煌之年不僅一口氣拿下了京都市的舞蹈體育比賽的冠軍，還在全日本的錦標賽中一舉晉身了半決賽，這樣的成績在前一線的運動員都開始轉型的舞能也算是非常的亮眼了。隨著她對身體的重新把控，她的旋轉也便以一種更加自如的姿態繼續了下去。

　　去年的那一躍同時，她終于從經紀公司的枷鎖中脫身，轉而成為了一名真正的自由藝人。不少人都擔心離開公司會帶來不少的風險，但她卻始終表現出一副異常的開心之情。對自由的真正的把握之際，她的社交平臺上也開始了更加真實的生活狀態的展現，甚至在那些 seemingly平常的照片中都能看到一抹自信的光芒，透著一份對生活的堅定和對自己未來的明確的把握。才在這片充滿生機的土地上找到了真正的呼吸之所，才發現了自己真正的生存空間。

　　她的人生就如一張獨一無二的明信片,充滿了平常的又特別的痕跡.。由于大多數日本的退役運動員都因為競技生涯的相對短暫而對未來的發展路途產生了不小的迷茫，因此常常會選擇通過嘗試新的人生舞臺來更好地延續自己的一生。可謂一枝獨秀的“多線開花”之輝，既非簡單的“轉型”之路，也非一條平直的“單線發展”之途，而是一朵花般的“多線開花”般的輝煌。她在冰場的激流中、泳池的浪花里、直播間的光環下、劇場的燈紅火熱的掌聲中、甚至是采訪臺的緊張的問答中都曾以不同的面目為人所知，而每一次的“身份”都如同一株堅韌的植物般扎下了根，沒有哪個階段的她都能以敷衍的態度將其“過一把癮”就隨手扔下的那一幕。

　　她的人生也可以說是一條在不斷的拓展中前行的曲線，根本就不是那么簡單的直線那樣一成不變的了。正是由于她因身體的變化而不得不停下了舞蹈的步伐，卻也因著對舞臺的深深的依戀和對自身的深深的探索，走向了更多的可能。

　　盡管她并非花滑領域的最強者，也不算當紅的藝人，但她身上卻有一種深深地吸引人——就是那種“無所畏懼地一直往前走”的勇氣和執著的精神。或許她將會選擇一抹從容的結束，也可能會對前方的未知之地又一次充滿了對生的向往和對未來的憧憬。但也不能完全脫離對他人的比較而獨自走一條路，另外也不能一味的被他人的比較所左右，反而要對自己的人生之路多加培養和打造自己的獨特性。盡管她的故事不具有那種能將人心掀翻的逆天改命的戲劇性，但卻蘊含了某種細水長流的柔和力量，靜靜的就在人心中生根發芽，慢慢的就讓人感覺到一種莫名的舒服感。

　　可以說真央的存在就如同天賦與意志的最完美的體現一樣，而舞則把她內心的那份自由與對生命的無限向往都淋漓盡致的表露了出來，她的舞步就像一首把我們帶入了自由的天國的詩一樣，給了我們無比的感動，也讓我們感受到了生命的無限之美和對未來的那份向往和對生的那份渴求。

　　就像她的名字一樣，人生也把她一直“舞”在了旋轉的軌道上，無論冰面融化的到哪里、舞臺的光環散的到哪兒、鏡頭的關注都慢慢的暗了下去，她都能在無人的地方找出下一個能夠將她身上的光芒再一次的閃閃發亮的“舞臺”。

　　但或許真正值得我們作為運動員的退役者去學習的，并不是如何在退役后仍能以最耀眼的光芒繼續閃耀，而是如何將自己的一切經歷都轉化為能繼續推動自己前行的永不枯竭的生活的能量。

　　淺田舞做到了。卻在最后的告白中告訴我們，人終究還是要換一個與初生時一樣的靈魂。二十年的歲月中，她的舞臺從初生時的宮廷到如今的廣場，從一張張的面孔到無數的面影中，她都用自己的身影去告訴我們：人可以一直換舞臺，但不用換靈魂。然而，在最終的告白中，她卻用一種不一樣的語調告訴我們：人終究還是要換一個與初生時一樣的靈魂。她就這么一頭鉆進了前方的未知之中，任憑腳下的路都變得越來越不清晰也無所畏懼的繼續向前跳去。