孫國才高原風情系列原創(chuàng)作品（六）

孫國才，江蘇鹽城人。字石鳴，號翰香居主人。七八年畢業(yè)于鹽城師院美術教育專業(yè)。中央電視總臺新影中學生頻道藝術之旅欄目客座教授。作品收錄于中國藝術名家精品典藏一書。

高原煙火里的溫情長卷

當都市的霓虹模糊了生活的肌理，總有一些藝術作品，執(zhí)著地扎根在鄉(xiāng)土的沃土里，將尋常日子釀成醇厚的詩意。孫國才老師的人物畫便如是，以筆墨為舟，載著高原的陽光與清風，載著農人的笑語與雞鳴，在宣紙的長河上緩緩行來，讓每一位觀者都能觸摸到那滾燙的煙火氣，感受到那濃得化不開的人間溫情。

高原的日子，藏在每一個具體的日常里，也藏在孫國才的筆觸間。你看那石畔靜坐的農婦，粉衫在風里輕揚，黑褲沾著些許泥點，那是勞作留下的勛章，反倒讓生命的鮮活愈發(fā)動人。群雞圍著她踱來踱去，紅冠在陽光下亮得晃眼，有的低頭啄食草籽，喙尖碰出細碎的聲響；有的昂首望向遠方，脖頸繃出矯健的線條，連羽毛的蓬松感都透過筆墨漫了出來。背景里的芭蕉葉太懂高原的脾性，肆意舒展著寬大的葉片，像是要把正午的陽光都攬在懷里；竹架上的藤蔓不慌不忙地攀爬，繞出一圈又一圈的閑適，把農家小院的靜謐都纏繞其中。沒有驚天動地的敘事，只是喂雞這樣一個微小的瞬間，卻讓高原生活的從容與生機，像山澗的溪水般漫過觀者的心田——仿佛能聞到陽光曬過芭蕉葉的清香，能看見光影在農婦發(fā)間跳躍，這方小小的天地，藏著高原最本真的模樣。

少數(shù)民族的溫情，是高原煙火中最動人的亮色。孫國才的畫筆下，兩位女子的互動恰是這般溫暖。站立的女子提著木盆，指尖輕扣盆沿，像是剛從溪邊歸來；坐著的女子正低頭理著長發(fā)，發(fā)絲在指縫間滑落，神態(tài)專注又安然。她們身后，芭蕉葉如巨傘般垂落，遮住了午后的烈陽；身旁的綠植肆意生長，山石靜臥在旁，連空氣都像是凝固在這平和的瞬間。沒有刻意的表情雕琢，卻從眉眼間流露出姐妹般的親昵——或許是剛說完一句家常，或許是在商量晚餐的食材，這份自然流露的默契，讓少數(shù)民族生活的煙火氣，在宣紙之上愈發(fā)醇厚。

秋收的喜悅，是高原最濃烈的煙火。孫國才把這份熱鬧與滿足，完完整整地呈現(xiàn)在畫中：馬車里堆著金黃的秸稈，像一座小小的山，孩童坐在秸稈上，臉蛋被陽光曬得通紅，笑聲像銀鈴般清脆；牽騾馬的農婦走在前面，服飾上的色彩艷而不俗，是高原人對生活的熱愛，也藏著獨特的地域印記。秸稈的厚重感透過筆墨都能感知，騾馬的蹄子踏在土地上，每一步都沉穩(wěn)有力，像是在訴說著豐收的故事。陽光里的塵土在畫面中飛舞，農人的歡聲笑語仿佛穿透了紙背——這不僅是一幅秋收圖，更是對勞動的禮贊，對質樸生活的眷戀，讓高原的煙火氣，在豐收的季節(jié)里愈發(fā)濃烈。

孫國才筆下的人物，從來都不是紙上的影像，而是鮮活的鄰人。他深諳高原人的姿態(tài)與神情，農婦衣飾的褶皺，是風吹過的痕跡，也是勞作留下的印記；坐于石上休憩的農婦，腿部自然彎曲，雙手隨意搭在膝頭，連指尖的松弛都恰到好處，那是勞作后卸下疲憊的愜意；梳理長發(fā)的女子，眉眼低垂，指尖劃過發(fā)絲的弧度，都藏著對生活的溫柔。這些細節(jié)的刻畫，不是憑空想象，而是源于對高原生活的長久凝視——他見過農婦喂雞時的溫和笑意，見過秋收時農人的質樸歡顏，見過少數(shù)民族女子眼中的親切眸光，這些帶著泥土氣息的神態(tài)，被他用筆墨捕捉，成為連接畫內與畫外的情感紐帶。

筆墨是畫家的語言，孫國才用這份語言，為高原煙火譜了一曲贊歌。他的水墨暈染溫潤如水，芭蕉葉的濃淡層次，雞群羽毛的墨色變化，既有國畫寫意的靈動，又不失寫實的鮮活；線條勾勒簡潔有力，農婦的衣飾輪廓、木柵欄的紋路，用線或粗或細，精準地勾勒出不同物象的質感——粗線是山石的沉穩(wěn)，細線是發(fā)絲的柔軟，每一筆都在詮釋著高原的肌理。色彩的運用更是巧妙，粉、紫、藍等亮色點綴在素樸的畫面中，像高原上的野花，既點亮了視覺，又不破壞鄉(xiāng)土的本真；少數(shù)民族服飾的絢爛色彩，與背景的水墨色調相融，讓傳統(tǒng)筆墨與高原生活達成了完美的平衡，讓每一筆色彩都成為傳遞情感的載體。

在這個人人追逐快節(jié)奏的時代，孫國才的畫作宛如一股清泉，滌蕩著人們內心的浮躁。它讓我們想起，在高原的土地上，還有這樣一群人，過著日出而作、日落而息的生活，他們的煙火里藏著生活的本真，他們的溫情里藏著人性的美好。這些畫作不只是對高原生活的記錄，更是對人文傳統(tǒng)的延續(xù)，它提醒著我們，無論走多遠，都不要忘記那些藏在煙火里的溫暖與詩意。

這便是孫國才的畫作力量——以筆墨為橋，讓我們走進高原的煙火深處，觸摸到那些最質樸的溫情，也讓這份來自鄉(xiāng)土的溫暖，跨越山海，抵達每一個渴望寧靜與美好的心靈。

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（文/田野）

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