青年詩(shī)人洪紹乾的“地中海”詩(shī)學(xué)：以《地中海上的》為視角的綜論

《地中海上的》是青年詩(shī)人洪紹乾在2023年5月22日于北塞浦路斯創(chuàng)作的一首短詩(shī)，它以極簡(jiǎn)的文字構(gòu)筑了一個(gè)充滿張力與隱喻的想象空間。要深入理解這首詩(shī)，我們需要將其置于洪紹乾詩(shī)歌創(chuàng)作的整體脈絡(luò)中考察。他的詩(shī)歌往往以具象的意象承載抽象的哲思，在現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)的縫隙間搭建語(yǔ)言的橋梁，在私人經(jīng)驗(yàn)與普遍情感的交界處尋找詩(shī)的礦脈。

時(shí)空的變形與存在的懸置。洪紹乾的詩(shī)歌常常對(duì)時(shí)空進(jìn)行創(chuàng)造性處理，這在《地中海上的》表現(xiàn)得尤為明顯。“七天七夜”這一時(shí)間計(jì)量，既可能指向一次真實(shí)的地中海之旅，更可理解為一種心理時(shí)間、精神時(shí)間的刻度。在他的其他作品如《播種者》中，“三天三夜跪在麥田里”同樣將具體時(shí)間抽象化為一種精神修行的象征。這種時(shí)間處理方式使詩(shī)歌脫離單純的記事功能，進(jìn)入形而上的思考層面。

“每一個(gè)姿勢(shì)/每一匹馬都是地中海上的夏天”，這兩句詩(shī)展現(xiàn)了洪紹乾詩(shī)歌意象轉(zhuǎn)換的典型手法。姿勢(shì)與馬的并置，將人的存在狀態(tài)與動(dòng)物意象交織，而“地中海上的夏天”則將空間與時(shí)間融合為一個(gè)復(fù)合意象。這種意象組合方式在他《把月亮送給你》中也有體現(xiàn)：“你的背影是夜晚的果實(shí)/在黎明的枝頭搖晃”。洪紹乾擅長(zhǎng)通過(guò)非常規(guī)的意象連接，創(chuàng)造出超越常規(guī)邏輯的詩(shī)歌空間。

“比島上的日子更加體面”一句，引入了價(jià)值判斷與對(duì)比，暗示了現(xiàn)實(shí)生活與精神生活的張力。這種對(duì)“體面”的重新定義，反映了詩(shī)人對(duì)世俗價(jià)值體系的疏離，在他的《在城市里種麥子》中也有類似表達(dá)：“我的麥穗比銀行的數(shù)字更加金黃”。

孤獨(dú)對(duì)話與自我重構(gòu)。“我與空無(wú)一人的山巒對(duì)話”是整首詩(shī)的核心句，也是理解洪紹乾詩(shī)歌精神特質(zhì)的關(guān)鍵。孤獨(dú)中的對(duì)話是他詩(shī)歌的常見(jiàn)主題，在《與星空對(duì)坐》中他寫(xiě)道：“我摘下耳朵/放在星空的棋盤(pán)上”。這種與自然、與宇宙的對(duì)話，本質(zhì)上是一種自我對(duì)話、自我探尋的方式。

“空無(wú)一人”的山巒既是具體的地景，也是內(nèi)心世界的投射。洪紹乾詩(shī)歌中的自然景物往往被賦予這種雙重屬性，既是外在的客觀存在，又是內(nèi)在心理的象征。這種處理方式使他的詩(shī)歌在描繪景物的同時(shí)，始終保持著對(duì)內(nèi)心世界的關(guān)注與開(kāi)掘。

“新名詞，舊名詞”的并置，展現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)語(yǔ)言本身的思考與質(zhì)疑。新與舊的對(duì)照，暗示了表達(dá)與存在之間的永恒困境——我們總是試圖用語(yǔ)言捕捉經(jīng)驗(yàn)，但語(yǔ)言本身卻可能成為理解的障礙。這種對(duì)語(yǔ)言的自覺(jué)在他的《詞語(yǔ)的墳?zāi)埂分懈鼮橹苯樱骸拔衣裨崃怂行稳菰~/只為找到一個(gè)準(zhǔn)確的動(dòng)詞”。

身體的感知與存在的重量。“海水在我的胃上/偷偷度過(guò)一生”是全詩(shī)的收束，也是詩(shī)意最為濃烈的部分。將廣闊的海水與內(nèi)在的胃并置，是典型的洪紹乾式意象跳躍。這種身體內(nèi)部與外部世界的奇妙連通，在他的詩(shī)歌中屢見(jiàn)不鮮。《夜晚的腹腔》中就有：“我吞下整個(gè)夜晚/它在我的腹腔里發(fā)酵”。

“胃”作為消化、容納、感受的器官，在這里成為體驗(yàn)世界、承載時(shí)間的容器。海水在胃上“偷偷度過(guò)一生”，既表達(dá)了外部世界向內(nèi)部世界的轉(zhuǎn)化，也暗示了生命體驗(yàn)的隱秘性與私人性。這種將宏大事物微觀化、將外在感受內(nèi)在化的處理方式，是洪紹乾詩(shī)歌美學(xué)的重要特征。

“偷偷”一詞尤為精妙，它賦予了這一轉(zhuǎn)換過(guò)程以隱秘、不被察覺(jué)的特質(zhì)，暗示了生命中許多重要體驗(yàn)都是在無(wú)意識(shí)中完成積累與轉(zhuǎn)化的。這種對(duì)生命細(xì)微處的敏銳捕捉，使洪紹乾的詩(shī)歌在簡(jiǎn)練中蘊(yùn)含豐富的層次。

詩(shī)歌技藝的延續(xù)與突破。從詩(shī)歌形式上看，《地中海上的》延續(xù)了洪紹乾一貫的簡(jiǎn)潔風(fēng)格，全詩(shī)只有七行，卻容納了從時(shí)間到空間、從外在到內(nèi)在、從具體到抽象的復(fù)雜轉(zhuǎn)換。這種以少勝多、以簡(jiǎn)馭繁的能力，是他詩(shī)歌技藝成熟的體現(xiàn)。

在意象運(yùn)用上，這首詩(shī)也展現(xiàn)了他標(biāo)志性的意象嫁接能力——將馬與夏天相連，將海水與胃相連，創(chuàng)造出既陌生又合理的詩(shī)意空間。這種意象處理方式不是簡(jiǎn)單的修辭技巧，而是一種獨(dú)特的感知和表達(dá)世界的方式。

在節(jié)奏控制上，詩(shī)歌從具體的“七天七夜”開(kāi)始，經(jīng)過(guò)“姿勢(shì)”“馬”“夏天”“山巒”“名詞”等意象的跳躍，最終落于“胃”與“一生”的對(duì)應(yīng)，形成了一種由外而內(nèi)、由具體到抽象的流動(dòng)感，這種內(nèi)在節(jié)奏的把握體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)詩(shī)歌音樂(lè)性的敏銳感知。

《地中海上的》作為洪紹乾近期創(chuàng)作的一首短詩(shī)，集中體現(xiàn)了他詩(shī)歌創(chuàng)作的美學(xué)追求和藝術(shù)特色：對(duì)時(shí)空的創(chuàng)造性處理、在孤獨(dú)中與萬(wàn)物對(duì)話的傾向、對(duì)身體感知的詩(shī)意開(kāi)掘，以及通過(guò)意象嫁接創(chuàng)造陌生化效果的能力。這首詩(shī)看似簡(jiǎn)單，實(shí)則蘊(yùn)含豐富，在地中海的背景下，探討的卻是存在的本質(zhì)、語(yǔ)言的限度、自我與他者的關(guān)系等永恒命題。

洪紹乾的詩(shī)歌創(chuàng)作始終保持著對(duì)世界的新鮮感知和對(duì)語(yǔ)言的不斷探索，在青年詩(shī)人中獨(dú)樹(shù)一幟。《地中海上的》可以看作他詩(shī)歌道路上的一個(gè)精致路標(biāo)，指向更為廣闊的詩(shī)意可能。在這首詩(shī)中，我們看到的不僅是一個(gè)青年詩(shī)人對(duì)地中海的個(gè)人化書(shū)寫(xiě)，更是一種通過(guò)詩(shī)歌重新安排世界秩序、通過(guò)語(yǔ)言重建存在意義的努力。這種努力，正是詩(shī)歌在當(dāng)代社會(huì)中最珍貴的價(jià)值所在。