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      歐陽(yáng)娜娜的綠野仙蹤造型為什么封神?珠寶厲害得讓人跺腳?

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      如果要給內(nèi)娛女明星排一個(gè)美商排行榜,歐陽(yáng)娜娜絕對(duì)是我心中冠軍的有力競(jìng)爭(zhēng)者。



      前兩年的她是“古早留子”風(fēng)的代表,尤其是在美國(guó)留學(xué)時(shí)期的穿搭,簡(jiǎn)單舒展又青春無(wú)敵;



      在矜貴的千金感里還帶了一點(diǎn)恰到好處的書(shū)卷氣。所以她成了很多女大學(xué)生的穿搭模板。



      最近這兩年,我覺(jué)得她身上的星味兒變得更濃了,出圈的演出和紅毯造型一個(gè)接一個(gè)。


      說(shuō)實(shí)話,內(nèi)娛從來(lái)不缺大牌資源,但真正有審美、有主見(jiàn)的明星一直是稀缺物種,而歐陽(yáng)娜娜就是少數(shù)幾個(gè)擁有自己堅(jiān)實(shí)審美體系的明星之一。



      她少女、靈動(dòng)又輕盈的風(fēng)格真的沒(méi)有什么代餐。那種少女感不是幼態(tài),而是一種天真與自由的結(jié)合,是從性格里自然溢出來(lái)的氣質(zhì)。



      她在銀河左岸音樂(lè)節(jié)上就是一個(gè)完美的例子。鵝黃色的vintage上衣輕薄有光澤,下半身褐綠紗裙疊牛仔褲的組合,既有層次,又有動(dòng)感。



      自然凌亂的大波浪,帶著自由自在的波西米亞游牧氣質(zhì),燈光打上去的時(shí)候?yàn)樗麄€(gè)人都鑲了一道柔和的金邊。人在做自己擅長(zhǎng)的事情時(shí)真的是太有魅力了。


      前陣子她走Vogue盛典紅毯時(shí)的那個(gè)綠野仙蹤在造型更是我心中的全場(chǎng)最佳。



      這次的造型是娜娜本人和團(tuán)隊(duì)反復(fù)討論才最終決定的,參考了電影《贖罪》和《時(shí)時(shí)刻刻》的經(jīng)典名場(chǎng)面。


      當(dāng)她赤著腳跑出來(lái)的時(shí)候,我真的覺(jué)得自己仿佛看見(jiàn)了林野之間的精靈。貼身緞面勾出身體線條,低飽和的冷綠色既有圣潔感,又帶著春天般的生命力。


      頭紗是整套造型的點(diǎn)睛之筆,隨著奔跑輕輕飄起,像宗教畫(huà)里光暈的一部分,讓她擁有了某種“少女的神性”。



      但最讓我一眼驚艷的還是她的耳環(huán),像兩片帶著露水的銀白樹(shù)葉,被清晨的風(fēng)輕輕吹到她肩頭。昂貴寶石鑲嵌而成的高級(jí)珠寶,卻有著自然原生的靈動(dòng)。


      微微卷起的葉邊、自然延展的葉脈,都折射著柔潤(rùn)而閃爍的光亮,既有高級(jí)珠寶的重量又有毫不費(fèi)力的輕盈,和她的造型太適配了。


      像這種“取之自然,師法自然”的高級(jí)珠寶,我不用查資料都知道是Cindy Chao設(shè)計(jì)的,自由靈動(dòng)的線條和雕塑感的結(jié)構(gòu)是比什么logo都更鮮明的創(chuàng)作印記。


      市面上能夠像她這樣把自然形態(tài)里隨機(jī)、靈動(dòng)、未被馴服的部分用高級(jí)珠寶的手法完整還原出來(lái)的設(shè)計(jì)師,真的沒(méi)有幾個(gè)。



      我一直很喜歡Cindy Chao。從懸浮于水上的“無(wú)盡之境”,到只展出一件年度蝴蝶的“儷影蝶境”,她每次辦展覽我都會(huì)第一時(shí)間去看。



      前兩天在ART021上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)上,我看了Cindy Chao以“筑藝共生”為主題的展覽,對(duì)珠寶的認(rèn)知再一次被刷新。



      在這里可以見(jiàn)到工藝和理念都讓人驚艷的“落地生根”胸針,也能看見(jiàn)楊紫瓊2024年奧斯卡頒獎(jiǎng)禮晚宴時(shí)佩戴的光之羽翼胸針。


      每一件都像是自然界某個(gè)瞬間被凝固了,雖是靜態(tài)卻有動(dòng)勢(shì),精密華貴卻有生命感。今天讓宇博帶家人們?nèi)タ纯催@些博物館典藏級(jí)級(jí)別的珠寶,說(shuō)不定哪天就買得起了呢~


      White Label 高級(jí)珠寶四季系列

      樹(shù)枝胸針


      二十周年系列

      羽毛胸針

      -gogoboi-

      珠寶設(shè)計(jì)師搶建筑師飯碗

      Cindy Chao這次搭的裝置是兩個(gè)紙做的蒙古包。


      不過(guò)比傳統(tǒng)的蒙古包更輕、更朦朧,也更現(xiàn)代,像是一個(gè)介于建筑、雕塑與舞臺(tái)裝置的空間。



      白色的圓頂表層覆蓋的是一種特別的紙張:帶紋理、有透光度,白日里微微散著霧一樣的光。



      而支撐它的那些枝狀金屬骨架,是她作品里反復(fù)出現(xiàn)的根脈線條,向外舒展,堅(jiān)實(shí)而蓬勃。這樣剛?cè)岵⒅玫慕Y(jié)合讓整個(gè)建筑呈現(xiàn)一種輕盈且穩(wěn)固的形態(tài)。



      最妙的是它的可移動(dòng)性。Cindy Chao在一次蒙古之旅中意識(shí)到蒙古包本身就是游牧文明里最浪漫的建筑之一:隨風(fēng)而行、隨地而居。



      珠寶藝術(shù)家跨界搞建筑,乍聽(tīng)上去很離譜,但是放在Cindy Chao身上卻很合適。因?yàn)樗摹澳刚Z(yǔ)”就是建筑。


      Cindy Chao的外祖父謝自南是一位著名的建筑師,曾經(jīng)修建過(guò)70多間廟宇。



      Cindy從小就在外祖父的建筑工作室長(zhǎng)大,鋼尺、藍(lán)圖是她童年的玩具。別人三四歲的時(shí)候還在畫(huà)小太陽(yáng),她已經(jīng)能畫(huà)出“近大遠(yuǎn)小”的透視圖。


      如果不是后來(lái)愛(ài)上了珠寶設(shè)計(jì),Cindy長(zhǎng)大后或許會(huì)順理成章地成為一名建筑師,但這并不意味著建筑的影響消失了。


      外祖父帶著她穿行在廟宇的梁柱與斗拱之間時(shí)曾經(jīng)告訴過(guò)她一個(gè)觀點(diǎn):建筑的“每一面都應(yīng)該是正面”。



      所以Cindy Chao的珠寶從來(lái)不靠某個(gè)“最佳角度”。她會(huì)將每一片葉脈、每一條根脈都雕至完整、立體、自成風(fēng)景。你從任何方向看她的作品,都有不同的形態(tài)。


      她在鑲嵌珠寶時(shí),還會(huì)用上建筑里的榫卯結(jié)構(gòu),金屬和寶石之間像木頭一樣互相嵌合、牽制、支撐,所以她的作品才會(huì)呈現(xiàn)出一種由結(jié)構(gòu)生出的穩(wěn)定美感。


      也正是這份建筑感,讓她的珠寶擁有了別人難以復(fù)制的“骨架”。



      -gogoboi-

      “不上鏡”的珠寶

      每次來(lái)看Cindy Chao的作品,我都會(huì)對(duì)iPhone很火大:明明已經(jīng)開(kāi)了HDR、調(diào)了曝光,為什么還是無(wú)法還原作品實(shí)物那種攝人心魄的火彩?



      比如這件首次展出的胸針,它是2025 Black Label Masterpiece大師系列的力作——“落地生根胸針”。


      整片葉子不是平鋪攤開(kāi),而是輕輕卷著,明明是靜態(tài)的珠寶作品,卻有一種微妙的動(dòng)勢(shì),像是有人在葉子被風(fēng)吹過(guò)的一瞬按下了暫停鍵。


      2025 Black Label Masterpiece II 大師系列

      落地生根胸針

      這件作品的靈感來(lái)自Cindy Chao在自然中看到的一片落葉:葉子明明已經(jīng)脫離樹(shù)身,卻神奇地從葉緣又冒出一個(gè)鮮綠的新芽。


      生命的循環(huán)在一片小小的葉片上變得具象化,這種充滿生命力的神奇景象讓她內(nèi)心震蕩。


      為了還原這枚落葉的生機(jī),Cindy Chao決定用白色象征消逝,用綠色代表新生。


      她并沒(méi)有采用簡(jiǎn)單的漸變手法,而是用一種近乎偏執(zhí)的排列方式,把超過(guò)二十種不同深淺的祖母綠和沙弗萊石一顆一顆排進(jìn)鈦金屬的骨架:


      深綠沉著、厚重,像生命最后的回響;亮綠鮮活、鋒利,是嫩芽破土的力量。這些綠色沒(méi)有線性過(guò)渡,而是像自然本就該有的那樣——跳躍、交疊、互相滲透。


      最神奇的是這幾顆嬌艷飽滿的水滴球形祖母綠。它們經(jīng)過(guò)某種精密、近乎魔術(shù)般的鑲嵌機(jī)關(guān)加持,在絕對(duì)穩(wěn)固的前提之下,其實(shí)是能微微顫動(dòng)的,像嫩芽剛探出土?xí)r,在風(fēng)里輕輕試探世界的的樣子。


      在這枚葉片上,“逝去”和“新生”同時(shí)發(fā)生:大量高凈度、大克拉的白鉆是生命慢慢褪去的痕跡,綠色又在它旁邊迅速冒頭,牛角的溫潤(rùn)像光線在葉脈間來(lái)回游走。


      這就是藝術(shù)品級(jí)別的珠寶。



      我還在這里看到了一件很眼熟的羽毛胸針,楊紫瓊在參加2024奧斯卡派對(duì)的時(shí)候佩戴的就是這件作品。



      羽毛在高級(jí)珠寶里不是新題材,但Cindy Chao每次都能做到新的維度。2016年的那件“金黃羽飾胸針”在巴黎古董雙年展一亮相,直接驚艷了一堆老牌藏家。


      2016 Black Label Masterpiece WVI 大師系列

      金黃羽飾胸針

      隔年在香港佳士得拍場(chǎng)上,更是以超估價(jià)近兩倍成交,刷新紀(jì)錄。那次之后,“羽毛”就成了她的另一種簽名語(yǔ)言:輕盈、流動(dòng),甚至帶點(diǎn)神性。



      展覽上的這枚2023 Black Label Masterpiece大師系列 “光之羽翼胸針”的靈感是白孔雀。白孔雀代表吉兆,傳說(shuō)誰(shuí)看到白孔雀開(kāi)屏,就會(huì)獲得好運(yùn)加持。


      制作羽毛主題的珠寶最大的難點(diǎn)其實(shí)在于還原輕盈感。大部分珠寶品牌的制作流程是先畫(huà)平面圖,再畫(huà)3D,最后交工匠去按圖去做。



      但Cindy堅(jiān)實(shí)的雕塑功底讓她能做到其他珠寶設(shè)計(jì)師做不到的事情:羽翼胸針里那些柔軟的羽絲、快要飄起來(lái)的羽尖,其實(shí)都在蠟雕階段就被安排好了。



      為了呈現(xiàn)輕盈感,這件“光之羽翼胸針”的蠟?zāi)1〉弥挥?.2mm,甚至都可以透光。


      而胸針的鈦金屬結(jié)構(gòu),就更是高難度。鈦的硬度極高,熔點(diǎn)又高達(dá)1668 度,每一次彎壓都是在跟材料本身較勁。



      但Cindy Chao就是把它一點(diǎn)點(diǎn)鍛到不能再薄的程度,讓整件胸針的鈦金屬結(jié)構(gòu)最終只有20克——真的跟一片羽毛差不多重。


      Cindy Chao用了2419顆白鉆、黃鉆和棕鉆,從羽毛的根部一路排到末端,顏色和亮度是漸漸變淺、變亮的,像陽(yáng)光鋪撒在羽毛紋理上一樣,整體泛著淡淡的金白色暈光,既干凈又溫和。



      Cindy Chao帶著12位平均三十年經(jīng)驗(yàn)的歐洲工匠,花費(fèi)了足足8000個(gè)小時(shí),才做到了這種夢(mèng)幻的效果。


      蒙古包里其實(shí)還有另外幾件作品,也一樣非常迷人。



      離開(kāi)蒙古包的那一刻,我忽然意識(shí)到Cindy Chao的作品之所以讓人難忘,并不是因?yàn)樗鼈儼嘿F或復(fù)雜,



      而是因?yàn)樗冀K在做一件非常純粹的事——把自然世界里最短暫、最細(xì)微、最難被抓住的瞬間,用人類能做到的最高工藝保留下來(lái)。


      在她手里,金屬和寶石都不是用來(lái)炫目的,它們都變成了有生命力的材料。那些落葉、枝脈、羽翼、光線,被她拆解、重組、雕塑,再重新生長(zhǎng)出來(lái)。



      當(dāng)珠寶做到這個(gè)程度,確實(shí)可以稱一聲“華人珠寶藝術(shù)家之光”了。Cindy Chao,實(shí)至名歸。


      文字:宇博、tt

      編輯:宇博

      圖片:tt、Ran、張張???

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