天津
“與物為春——劉萬鳴藝術展”11月9日在山東美術館啟幕，集中呈現中國美術家協會副主席、中國國家畫院院長劉萬鳴40載藝途積淀的500余幅力作。展覽涵蓋人物、花卉翎毛、走獸、竹石、瓜果雜項等多個題材，既見傳統文脈之承續，又顯時代精神之新貌，全面勾勒出藝術家深邃的美學追求與豐沛的創作活力。開幕當日嘉賓云集，反響熱烈。天津師友霍春陽、賈廣健、孫飛、孟麗平、霍立虓等專程前往濟南出席劉萬鳴藝術展。
霍春陽（天津美術學院教授）
劉萬鳴的繪畫非常典雅、空靈而舒緩，這正是中國畫所崇尚的審美境界。他的作品在精神層面表現得尤為深入——不浮華、無躁氣，整體呈現出一種沉靜而敏銳的氣質。
尤為難得的是，他的畫面“松而不散”，結構松動卻氣脈貫通，顯示出極強的把控力。這種效果，源于他對“用虛”的深刻理解——虛不是空洞，而是留白中的呼吸，是意境生成的關鍵。正因如此，他的畫面才整體和諧統一，令人感到輕松自在。
在中國畫中，工具、材料乃至筆法固然重要，但歸根結底，核心在于“境界”。劉萬鳴的高明之處，正在于他所有的技法手段——無論是用紙、用墨，還是運筆、構圖——都服務于意境的營造。他不是為技巧而技巧，而是以技巧為橋梁，通向更高層次的精神表達。
劉萬鳴的畫，是以“境”馭“技”、以“靜”生“靈”，真正體現了中國畫“寫意傳神”的核心精神。
賈廣?。ㄖ袊佬g家協會副主席）
劉萬鳴“與物為春”展覽在山東美術館開幕，展出作品500余件，規模宏大、內容豐富，全面呈現了他幾十年來的藝術探索與深厚積累。尤其值得關注的是他近年來的創作成果，其中包含大量指畫作品，成為本次展覽的一大亮點。
我們對劉萬鳴的花鳥畫藝術并不陌生。他早年即深耕傳統，不斷錘煉筆墨語言，在繼承宋元以來文人畫精髓的同時，始終保持著對生活的敏銳觀察，并將這種源于日常的感悟轉化為獨具個性的藝術表達。他的筆墨既古意盎然，又靈動鮮活，體現出對中國花鳥畫精神內核的深刻理解。
而此次展出的指墨畫系列，尤為引人注目。眾所周知，近現代指墨畫大家如潘天壽、天津的梁崎等先生，皆在此領域成就卓著。劉萬鳴繼承這一傳統，并賦予其新的時代內涵。他的指墨畫題材廣泛，緊扣“與物為春”展覽的主題——無論是禽鳥、草木，還是生活中的細微景致，都被他以指代筆，信手拈來，呈現出一種更為輕松、自然、率真的藝術狀態。
指畫因其直接以指掌運墨，少了毛筆的中介，反而更顯筋骨與真趣。劉萬鳴借此釋放出內心最本真的藝術感受，使作品在保持高雅格調的同時，流露出一種難得的松弛感與生命溫度。這種“以指寫心”的方式，不僅拓展了他個人的藝術語言，也為中國花鳥畫的當代發展提供了新的可能。
可以說，這批指墨畫作品不僅是劉萬鳴近期藝術探索的重要突破，更是整場展覽中極具學術價值與審美魅力的組成部分。它們讓我們看到：一位深諳傳統的藝術家，如何在守正中求變，在靜觀中生發，在指尖與紙素之間，讓古老的繪畫形式煥發出屬于這個時代的清新氣息。
畫展現場
部分展出作品欣賞
劉萬鳴《太行真秋，氣貫宇宙》300cm×140cm
紙本設色 2010年
劉萬鳴《碧空無際》361cm×192.5cm
紙本設色 2014年
劉萬鳴《平湖清遠》355cmx193cm
紙本水墨 2022年
劉萬鳴《秋風無盡，白露朝霜》166cm×148cm
紙本設色 2023年
劉萬鳴《悠然東籬圖》240cm×124cm
紙本設色 2024年
劉萬鳴《烽火燎原，吞噬豺狼》365cm×217cm
紙本指墨 2025年
劉萬鳴《田間》56cm×46cm 紙本設色 2015年
劉萬鳴《背影》40cm×25cm 紙本設色 2020年
劉萬鳴《大吉祥》40cm×35cm 紙本設色 2020年
劉萬鳴 《仰觀》123.5cm×33cm 紙本設色 2023年
劉萬鳴 《白狐酣睡》123.5cm×25cm
紙本設色 2023年
劉萬鳴《手札》24.5cm×54cm 紙本 2022年
劉萬鳴《手札》24cm×53cm 紙本 2022年
劉萬鳴《手札》26cm×54cm 紙本 2022年
劉萬鳴《鄭風河韻》45cm×178.5cm 紙本 2025年
劉萬鳴《人物肖像寫真》17.5cm×16cm
紙本素描 2018年
劉萬鳴《人物肖像寫真》17.5cm×16cm
紙本素描 2018年
劉萬鳴《人物肖像寫真》17.5cm×16cm
紙本素描 2018年
劉萬鳴《人物肖像寫真》17.5cm×16cm
紙本素描 2018年
劉萬鳴《人物肖像寫真》25cm×16cm
絹本素描 2019年
劉萬鳴《大吉圖》79cm×34cm
紙本指墨 2025年
劉萬鳴《醉秋圖》27.5cm×30.7cm
紙本指墨 2025年
劉萬鳴《微雨靜思》74.5cm×33cm
紙本指墨 2025年
劉萬鳴《詠秋》45cm×33cm
紙本指墨 2025年
劉萬鳴《瑞兆圖》45cm×25cm
紙本指墨 2024年
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