紀錄劇場、虛實博弈、驚人反轉，這部劇為什么被評為“年度十佳”？

本文轉自：YOUNG劇場

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2022年末，比利時《標準報》和《晨報》將比利時柏林柏林劇團的《柏林制造》列入“年度十大劇目”。

De Standaard

《標準報》

“《柏林制造》從第一分鐘起就令人震撼不已。”

De Morgen

《晨報》

“這部作品將BERLIN最擅長的元素完美融合：虛實交織的巧妙敘事、紀錄片式的劇場語言與音樂表達……一個驚人的劇情轉折顛覆所有預設，直指人類通過虛構故事為日常注入意義的本質問題。”

紀錄劇場、虛實博弈、驚人反轉……這些不僅是《柏林制造》的特點，亦是其背后的比利時柏林柏林劇團和導演伊夫·德格里茲的標志性手法。

BERLIN劇團，

一個城市靈魂的測繪者

比利時柏林柏林劇團（BERLIN）由藝術總監伊夫·德格里茲與巴特·巴勒、卡羅琳·羅赫利茨于2003年共同創立。他們的作品游走于紀錄片與戲劇的交界。每部創作都源于現實：一座城市、一件瑣事或一段證言。他們直面情境的核心，梳理錯綜的故事脈絡，創作過程中從不局限于單一藝術形式。敘事方式由內容決定：影像、現場音樂、科技裝置、文本、裝置藝術…… 秉持這一理念，他們的作品常聚焦被描繪者的生命溫度，揭示日常生活的普世性。

“借助攝像機、采訪技巧、剪輯臺和演員，BERLIN劇團像畫家一樣描繪現實：以更濃烈的色彩、更生動的光影，勾勒出現實的輪廓，而其鏡頭設置之下，更涌動著批判的暗流。”

——比利時《Knack Focus》雜志

在過去二十年，比利時柏林柏林劇團持續耕耘兩大系列：以世界各地城市/村落為創作原點的“全新世”（Holocene cycle），及挖掘非凡真實事件的“恐怖真空”（Horror Vacui）。即將在YOUNG劇場上演的《柏林制造》，則是其“全新世”系列的收官之作。

“全新世”本為地理學名詞，用于地質年代劃分。“全新世”又稱“沖積世”，是地球地質年代中第四紀的第二個世，也是當前我們所在的世。因其是一個相對溫暖、穩定的間冰期，“全新世”又被視為人類文明從誕生到飛速發展的時期。在比利時柏林柏林劇團的“全新世”系列中，每一部作品都是世界的一角拼圖，整個系列就像一幅人類文明圖鑒，通過截取不同的地理坐標，展現人類社會的光怪陸離與命運交織。

作為“全新世”的收官之作，伊夫·德格里茲選擇了柏林這座在傷痕與重生中不斷自我對話、自我重構的城市。《柏林制造》的主人公，弗里德里希·莫爾，曾在二戰時期于柏林愛樂樂團擔任舞臺監督。當時的柏林愛樂樂團被要求服務于希特勒，樂團中有的人選擇出走，有的被迫離開（猶太團員被解雇），還有的如莫爾般，保持沉默。

“我會記住朋友們的沉默，而不是敵人的言語。”

被解雇朋友的話，讓莫爾一生都背負著“無勇氣者”的愧疚。《柏林制造》以實現莫爾的未竟之愿為核心，展示一位“無勇氣者”的試圖自我彌補。這恰是柏林集體記憶的某種縮影——它們同樣由難以言說的沉默、事后的修補與不得不繼續向前的敘事共同構成。

伊夫·德格里茲，

重新定義“紀錄劇場”

2023年末，比利時根特劇院（NTGent）宣布，將由伊夫·德格里茲、芭芭拉·雷斯和梅利赫·根奇博亞奇接替米洛·勞，組成一支多聲部團隊擔任劇院藝術總監。

作為備受矚目的歐洲名導，米洛·勞以一紙《根特宣言》（Ghent Manifesto）在歐洲戲劇界立下風格鮮明的旗幟。相較于米洛·勞反叛、大膽的風格印象，接替米洛·勞位置的伊夫·德格里茲，則選擇以一種溫和的方式開始屬于自己的根特時代。從BERLIN的作品中可以看出，伊夫·德格里茲同樣鐘情于紀錄劇場，且其創作風格與《根特宣言》的精神互相契合。

《根特宣言》第二條

GHENT MANIFESTO

劇院不是產品，而是生產過程。研究，選角，排演和相關辯論必須公開可見。

當“紀錄劇場”已為人們司空見慣的今天，伊夫·德格里茲的“紀錄劇場”卻有著其獨特又大膽的個人風格：紀錄影像與舞臺表演的界限被最大程度模糊。

在去年“秋是”舞臺上，米洛·勞的《每一個人女人》中，演員與紀錄影像渾然天成的互動給所有人留下深刻印象，雖然紀錄影像是不可或缺的第二位演員，但在整個演出中，還是由真實在場的演員承擔大部分“演出”任務。

《每一個女人》劇照?王犁

而在《柏林制造》中，紀錄影像的作用被運用到了極致：舞臺上通過透明的屏幕創建了三個層次，舞臺前方是一層可投影的紗幕；伊夫·德格里茲和一名技術人員在中間忙于技術，旁邊是一名圓號手；最后則由七塊屏幕組成演奏空間。開場即是長達四十分鐘的影像放映，期間臺上的人員沒有一句臺詞。全劇主要靠影像內容來推進，導演在臺上則是配合影像展示關鍵實物證據。

在這里紀錄影像不再是敘事的輔助或注腳，它本身就是敘事的主體與驅動力；而舞臺上的“表演”，則是對這一影像現實的現場回應、質疑與具象化。二者不再是簡單的互文，而是共同構成了一場關于“真實”如何被制造、被觀看的過程。

而當到戲劇后半段，極具“真實性”的紀錄影像的“可信度”突然崩塌，最后突如其來的反轉將觀眾推向《柏林制造》的終極思考：究竟什么是真實？要偏離現實多遠，你才會覺得這是虛構？

伊夫·德格里茲所打造的“紀錄劇場”從“呈現真實的藝術”升格為一場“拷問真實的現場”——我們親眼所見的，正是“真實”在權力與反抗、敘事與沉默的拉鋸中被不斷建構與解構的動態過程。

劇情簡介

《柏林制造》是一部關于一座城市的肖像劇。它以二戰時期，在柏林愛樂樂團擔任舞臺監督的弗里德里希·莫爾（Friedrich Mohr）的故事為核心展開。這部作品將影像與現場表演相結合，以未加修飾的方式展現了比利時柏林柏林劇團（后文稱“BERLIN”）的工作過程，同時也是其“全新世”系列（Holocene cycle）的收官之作——過去二十年間，BERLIN通過多部作品為不同城市繪制肖像。

劇場與電影制作人菲恩·萊森（Fien Leysen）記錄了整個創作過程，其影像最終融入表演。觀眾將逐漸發現，莫爾的故事充滿疑點，而他似乎試圖修補無法挽回的過去——當尋求贖罪時，真相的邊界究竟能延伸多遠？

劇目信息

比利時“全新世”紀錄電影劇場

《柏林制造》

The making of Berlin

演出時間

2025年11月21日（周五）19:30

2025年11月22日（周六）14:00

2025年11月22日（周六）19:30

演出地點

YOUNG劇場·主劇場

（上海市楊浦區控江路1155號）

演出時長

約110分鐘

（無中場休息）

演出語言

荷蘭語、德語和英語演出

中英文字幕

演出票價

￥180/280/380/480

（該劇目可使用“樂賞上海”消費券）

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主創團隊

導演: 伊夫·德格里茲

制作: 比利時柏林柏林劇團

技術指導與舞臺設計：曼努·西本斯

視頻拍攝與剪輯: 赫特·德·弗里斯豪威爾

菲恩·萊森 、伊夫·德格里茲

音樂作曲: 彼得·范拉爾霍芬

制作管理: 杰西卡·里德霍夫

現場混音:阿諾德·巴斯蒂安斯

演員 (舞臺上)：伊夫·德格里茲、科恩·古森斯

中國巡演代理：抱風嶼Tempest Projects

主創簡介

導演

伊夫·德格里茲

Yves Degryse

伊夫·德格里茲（1977年出生）作為BERLIN的藝術總監，于2003年與巴特·巴勒、卡羅琳·羅赫利茨共同創立該劇團。他與芭芭拉·拉斯、梅利赫·根茨博亞茨一同被任命為安特衛普NTGent（根特）劇院藝術總監。自2022年起，他成為BERLIN唯一藝術總監，其首部獨立執導作品《柏林制造》即在這一時期問世。與此同時，他在劇團內部為扶持青年創作者開辟空間，吸納兩位客座藝術家分別開展創作項目。

2000至2009年間，德格里茲曾參與戲劇團體SKaGeN的創作。他師從多拉·范德格倫接受演員訓練，并先后在De Queeste、De Onderneming、De Maan、Comp. Marius等多個劇團進行表演。除劇場創作外，他也活躍于影視領域，參演作品包括《廢男家族》《破碎之家》等。

出品制作

比利時柏林柏林劇團

BERLIN

該劇團由藝術總監伊夫·德格里茲(Yves Degryse)與巴特·巴勒(Bart Baele)、卡羅琳·羅赫利茨(Caroline Rochlitz)于2003年共同創立。如今德格里茲與芭芭拉·拉斯(Barbara Raes)、梅利赫·根茨博亞茨(Melih Gen?boyac?)共同擔任安特衛普NTGent（根特）劇院藝術總監，同時帶領BERLIN作為駐院創作團體。

BERLIN的作品游走于紀錄片與戲劇的邊界，每部創作都從現實出發——可能是一座城市、一個平凡事件或某段真實證言。他們深入事件本質，解構多重敘事線索，在創作中自由跨越藝術形式。作品最終形態由內容決定：可能是影像、現場音樂、科技裝置、文本或空間藝術......這種創作理念始終聚焦人性光輝、社群運作和日常生活共鳴。

近年來，BERLIN繼續保持創作勢頭的同時開拓創新：2024年，菲恩·萊森(Fien Leysen)作為首位客座藝術家推出《ALABAMA》；2026年，艾瑪·勒蘇伊斯(Emma Lesuis)將帶來新作；2024/25演出季，青年駐留藝術家索菲·安娜·維倫特夫(Sophie Anna Veelenturf)正在創作《向右滑動》(Swiping Right)，該作品將于2025年夏季藝術節首演。

2023年啟動的五年計劃"YouTurn"將開放劇團檔案庫，供電影學生和藝術家進行二次創作。2024/25年度正值BERLIN成立20周年。劇團發起于2003年，但其首部作品《耶路撒冷》于2004年10月26日在Vooruit（現更名為VIERNULVIER，位于根特）首演，標志著BERLIN的誕生。

過去二十年，BERLIN持續耕耘兩大系列：

"全新世"系列以世界各地城市/村落為創作原點，包括《耶路撒冷》(2004/2013)、《伊魁特》(2005)、《富礦帶》(2006)、《莫斯科》(2009)、《茲維茲達爾》(2016)及收官之作《柏林制造》(2022)；

"恐懼真空"系列挖掘非凡真實事件，含《標簽魚》(2010)、《天涯海角》(2011)、《或許所有的龍...》(2014)、《記住那些龍...》(2017)與《真實復制品》(2018)。另有獨立作品聲音裝置《衰老之路...》(2019)和電影音樂會《漫游之歌》(2021)。

2015年劇團獲Ultima表演藝術終身成就獎，《富礦帶》《天涯海角》《真實復制品》《柏林制造》入選比利時戲劇節，《茲維茲達爾》入選荷蘭戲劇節，《富礦帶》獲全英劇場獎"創新、實驗與形式探索"獎項。

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2025秋是國際戲劇季

2025秋是戲劇季將有來自比利時、德國、法國、日本、白俄羅斯以及中國的10臺54場演出，本次戲劇季的10臺劇目主題多元，形式更加豐富，將結合魔術、音樂、紀錄片、視覺藝術、偶、沉浸式體驗等手段和方式，為觀眾開啟整整兩個月的戲劇“新”體驗，展現“秋是”戲劇季的“不一YOUNG”。

今年，“秋是”國際戲劇季將延續并拓展其豐富內容，精心策劃一系列多元藝術普及活動與特色主題項目。我們致力于突破傳統劇場的物理空間限制，通過創新的“走出去”與“引進來”雙向互動模式，并深度融合線上與線下場景，打造無邊界的藝術體驗，為公眾創造多元參與、深度體驗的藝術場景。

執編 北一 | 設計 Leo

圖片 Koen Broos | 責編 est

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