打開封面 | 天山腳下梅花開 秦腔稚子破繭來 ——扎根邊疆20余載的堅守之路

2025年第11期 總第822期

李 敏

LI MIN

烏魯木齊市秦劇團（新疆秦劇團）副團長、一級演員；

主工閨門旦、小旦；

中國戲劇家協會會員、烏魯木齊市戲劇家協會副主席；

主要作品有《焚香記》《鍘刀下的紅梅》《游龜山》《打金枝》等；

榮獲第32屆中國戲劇梅花獎、文旅部表演藝術傳承英才稱號、新疆維吾爾自治區天山文藝獎榮譽獎、自治區戲曲大賽表演一等獎，入選自治區“四個一批”人才暨宣傳思想青年英才培養計劃等。

天山腳下梅花開 秦腔稚子破繭來

——扎根邊疆20余載的堅守之路

文/李 敏

2025年5月23日傍晚，當我走進烏魯木齊天山國際機場到達大廳，眼前是一片熱鬧非凡的景象。涌動的人群和閃爍的燈光交織在一起，宛如一片溫暖的海洋。作為烏魯木齊市秦劇團（新疆秦劇團）的一名青年演員，我剛剛在上海成功摘得第32屆中國戲劇梅花獎——在空缺近半個世紀之后，這一代表中國戲劇界最高榮譽的獎項終于刻上了新疆的名字。鮮花和掌聲背后，潛藏著我扎根邊疆20載的執著堅守，也飽含著這片土地對文化綻放的漫長期待。

李敏榮獲第32屆中國戲劇梅花獎

一

從渭水到天山，我的“梅花”生長年輪

1989年，我出生在陜西渭南一個普通家庭，這里深厚的秦腔文化底蘊使我從小就在心里埋下了戲曲的種子。爺爺奶奶都是秦腔的忠實愛好者，在這樣濃厚的戲曲氛圍的熏陶下，年僅3歲半的我就被抱上了陜西省廣播電視臺《秦之聲》的舞臺。多年后，當我回憶起那一刻，仍清晰記得聚光燈打在臉上的溫度，我感覺就像被太陽包裹著，渾身充滿了力量。1998年，年僅9歲的我參加了中國少兒戲曲小梅花薈萃活動，面對眾多強勁的對手，我憑借《血淚仇》中的唱段一舉斬獲“小梅花”稱號。當我雙手捧著那座小小的獎杯時，“梅花獎”這個中國戲劇表演藝術的最高獎項，也在心底悄然扎下了根，成為我未來奮斗的目標。

主持人抱著3歲半登臺唱戲的小李敏

在中國少兒戲曲小梅花薈萃活動中演出《王桂花紡線》

11歲時，我正式踏入陜西省藝術學校的大門，開始系統地學習秦腔。在這里，我有幸得到馬藍魚、李瑞芳、張詠華等藝術大家的悉心指導。老師們不僅為我排演了《白蛇傳》《十二把鐮刀》《藏舟》等經典曲目，還在藝術和生活上給予我無微不至的關懷，為我后來的演藝生涯奠定了堅實的基礎。在藝校的日子里，練功的辛苦超乎想象，身上的瘀青常常是舊的未消、新的又起，但我從未有過一絲退縮之意。

2005年，16歲的我從藝校畢業，懷揣著對秦腔的熱愛和對未來的憧憬，背著行囊登上西行的火車。車窗外，關中平原的翠綠漸漸退成戈壁的蒼黃，我攥著母親塞進行李的柿餅，第一次真切地意識到，這不是尋常的遠行，而是與命運的一場約定。初到烏魯木齊市秦劇團的日子，現實比想象中更具挑戰性。劇院練功場旁的過道就是我的床鋪，每月幾十元的生活費要精打細算，干燥的氣候讓我頻繁地感冒，嘴唇上的裂口時不時地刺疼我想家的心。有一次母親來探望，看到我在過道里支起的行軍床，當場紅了眼眶：“咱回西安吧，媽養你?！蔽乙е齑綋u頭，眼前浮現出第一次演出后，那位拄著拐杖的老爺爺蹣跚著走到后臺對我說：“丫頭，我來新疆60多年了，聽你的戲就像看見老家的親人?！蹦且豢涛液鋈欢茫厍辉谶@片土地上承載的不僅是藝術，更是萬千游子的鄉愁，我決定留下來。這一留，就是20年。

二

零的突破，天山腳下的“梅香”破冰

秦腔《焚香記》飾敫桂英

2025年5月21日，上海大劇院燈光璀璨。在第10屆中國戲劇獎·梅花表演獎頒獎典禮上，當主持人清晰地念出“李敏”的名字時，臺下爆發出壓抑已久的歡呼。中國戲劇梅花獎自1983年創立以來，首次將桂冠授予了新疆維吾爾自治區的演員，讓這一個獎項填補了自治區戲劇史的空白。

我的爭梅劇目《焚香記》改編自明代傳奇《王魁負桂英》，講述了青樓女子敫桂英與書生王魁從相愛到反目成仇的愛恨情仇。為了演好這個角色，我深入研究劇本，查閱大量資料，努力走進敫桂英的內心世界。敫桂英這個角色的情感層次非常豐富，她對王魁的愛有多深，被背叛后的恨就有多強烈。在《情探》一折中，當我唱出“王魁負義天良喪”時，嗓音從低回婉轉陡然拔到高亢激越，實現了7度音域的跨越。我用聲音的變化，將敫桂英從對愛情的憧憬到被背叛后的絕望盡情地演繹出來。在《打神》片段里，7尺長的水袖在手腕間上下翻飛，時而如憤怒的鞭子抽向虛空，時而像絕望的鎖鏈纏住自身。我對著鏡子一遍又一遍地練習，不斷調整手腕的發力點和水袖的角度，力求每一個動作都能精準地傳達出敫桂英的情感。

秦腔《焚香記》飾敫桂英

在梅花獎終評演出后，一位71歲的上海戲迷緊緊地握住我的手說：“我年輕時在新疆支邊，最愛聽秦腔。今天看你的戲，讓我想起了在天山腳下的那些歲月?！蔽衣犞劭魸駶櫫?。我深知，這不僅是對我個人表演的認可，更是秦腔跨越地域、聯結人心的有力見證。

我更深知，這朵梅花盛開的背后也是烏魯木齊市秦劇團幾代人的堅守與傳承。自建團以來，劇團始終致力于秦腔藝術在新疆的發展。從創排反映民族團結的《細君公主》，到演繹當代英模事跡的《天山民警趙新民》，一代代演員不斷探索將秦腔與新疆地域文化相融合的道路，讓這門古老的藝術在邊疆煥發出新的活力。正如我在獲獎感言中所說：“這個獎杯不屬于我一個人，它屬于所有為新疆秦腔奮斗過的前輩，屬于這片滋養藝術的土地?！?/p>

三

千日磨一戲，練功鞋上的“梅花”印記

《焚香記》的創排是一部用汗水寫就的傳奇。2022年年底，我決心以該劇沖擊梅花獎，特邀一級導演何紅星指導編排，同時邀請秦腔名家齊愛云、李梅等老師擔任藝術指導。面對敫桂英這個文武兼備的角色，以唱功見長的我迎來了藝術生涯的最大挑戰。排練廳成了我的戰場，在日均6小時以上的高強度訓練中，我反復錘煉水袖技法——手腕發力、角度調整、情感表達，直到3尺水袖延伸為8尺情感的載體，在空中劃出金石之鳴。粗略估計，自2023年起，我已磨壞了15雙練功鞋。那些磨破的鞋底，成為我藝術之路上最樸素的足印。

秦腔《焚香記》飾敫桂英

《焚香記》一劇更彰顯了傳統與現代的美學交融。在音樂創作方面，為了給觀眾帶來全新的聽覺體驗，創作團隊大膽創新，將板胡的蒼涼與銅管樂器的厚重相結合，在【滾白】唱腔中加入塤與嗩吶的嗚咽，既保留了秦腔的傳統韻味，又增強了情感的表現力。在舞臺呈現上，我們采用“一桌二椅”的極簡布局，配合燈光從暖黃到冷藍的色調變化，巧妙地外化了人物的心路歷程。戲服則邀請非遺傳承人設計制作，淡藍袍子上繡著象征高潔的竹紋，白衣用漸變紗料表現魂魄的空靈，每一個細節都暗藏著人物命運的隱喻。

四

根植人民，誓做天山腳下的文化使者

如今，身為烏魯木齊市秦劇團（新疆秦劇團）副團長的我，早已將梅花獎的榮耀化作前行的動力。在我看來，獎杯絕不是終點，而是推動秦腔藝術在新疆扎根生長、枝繁葉茂的新起點。站在新的崗位上，我的規劃始終圍繞著一個核心：讓秦腔這門傳統藝術在邊疆大地上綻放更絢麗的光彩，成為文化潤疆的鮮活載體、成為鑄牢中華民族共同體意識的情感紐帶、成為具有新疆特色的文化名片。

2021年李敏在文化系統黨務工作中發言

在傳承與創新的平衡上，我計劃在劇團啟動“秦腔經典復排”工作，組織對《瀟湘夜雨》《竇娥冤》《清風亭》等傳統劇目進行系統性整理，確保老戲的“原汁原味”。傳統是根，丟了根就成了無源之水。我堅持要在復排過程中同步開展“老藝人訪談”，用影像記錄前輩們的表演心得和舞臺絕技，建立新疆秦腔藝術檔案庫。在此基礎上，我也正在推動成立“梅花獎”演員工作室和秦腔傳習基地建設，積極探索傳統劇目的現代化表達。

戲曲進校園，給學生們講解戲曲服飾

在推動“文化潤疆”的工程上，我深知戲曲的生命力在基層，在群眾中間。目前，我正著手擴大“秦腔惠民演出圈”，力爭實現全疆地州巡演全覆蓋，重點走進偏遠鄉村、團場牧區和邊境口岸，讓草原上的牧民、沙漠邊的農戶，都能在家門口聽到原汁原味的秦腔。我設計了“一劇一講”的演出模式，每場演出前加入“秦腔小課堂”，用通俗易懂的語言講解劇情背后的歷史典故、道德理念。比如，通過《三娘教子》傳遞“勤勉向善”的家風，借《蘇武牧羊》詮釋“忠貞愛國”的氣節。同時，我還在推動“戲曲+旅游”模式，積極策劃和參與在景區的演出，讓游客在欣賞新疆風光的同時，感受傳統戲曲的魅力。

打造具有新疆特色的秦腔品牌，是我的另一大目標。我認為，新疆秦腔不能簡單地復制陜西秦腔，必須融入新疆這片土地的文化基因。為此，我正積極探索將新疆特有的民族樂器和旋律融入秦腔的“歡音”“苦音”，讓唱腔既有黃土高原的厚重，又有天山腳下的明快；在服裝設計上，借鑒具有地域特色的刺繡紋樣，讓戲服既保留戲曲的程式美，又帶著濃郁的新疆風情。

站在新的起點回望，從渭水河畔的秦聲稚子，到天山腳下的梅花新人，25年的藝術之路讓我懂得，真正的藝術從來不是孤芳自賞，而是深深扎根于人民的土壤。如今，在烏魯木齊市秦劇團（新疆秦劇團）的排練廳，我仍時而示范水袖動作，指導年輕演員拿捏情感，時而與大家討論新劇本的細節，字斟句酌打磨臺詞，時而認真審慎規劃惠民演出的路線。舞臺上，當我的唱腔再次響起，唱腔中不僅有對傳統的敬畏，更有對未來的憧憬——這朵在邊疆綻放的“梅花”，正以獨有的芬芳，滋養著這片土地的文化根脈，也讓中華優秀傳統文化的光芒，在祖國的西北邊疆越發璀璨。

[作者系第32屆中國戲劇梅花獎獲得者，烏魯木齊市秦劇團（新疆秦劇團）一級演員]

責編 孫竹

制作 孫竹

主管 中國文學藝術界聯合會

主辦 中國戲劇家協會