三年三季，“唐詭宇宙”正式成型

??鏡象娛樂

文丨顧貞觀

11月8日，“內(nèi)娛清流”《唐朝詭事錄》系列回歸，第三季的數(shù)據(jù)表現(xiàn)、口碑表現(xiàn)、內(nèi)容表現(xiàn)都在向外界證明，走過三年時間后，《唐詭》系列的IP號召力和“唐詭宇宙”已然成型。

開播當(dāng)日，《唐朝詭事錄之長安》在愛奇藝的熱度值為8850，刷新了愛奇藝劇集首日熱度值紀(jì)錄。此外，《唐朝詭事錄之長安》熱度值破萬的速度，也刷新了愛奇藝古裝探案劇的紀(jì)錄。

目前，《唐朝詭事錄之長安》豆瓣評分8.1分，在2025年的國產(chǎn)劇中僅次于《無盡的盡頭》《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》《鵲刀門傳奇第二季》三部劇集。如果后續(xù)《唐朝詭事錄之長安》的單元篇章中，能產(chǎn)出如第二季的《仵作之死》《供養(yǎng)人》此類高光故事，成為2025年國產(chǎn)劇口碑第一也并非沒有可能。

行至第三季，“唐詭宇宙”已經(jīng)沉淀出自身的獨特風(fēng)格。一方面，它建立在懸疑、志怪、探案元素之上，洞見盛唐“人文宇宙”的不變底色仍在強化，另一方面，依托穩(wěn)定的工業(yè)化制作體系和系列IP流動的成長性，“唐詭宇宙”的沉浸感也在不斷提升。

這都為《唐詭》IP的長線開發(fā)和多元開發(fā)打下了基礎(chǔ)。畢竟，從《唐朝詭事錄之長安》開始，《唐詭》IP便會正式進(jìn)入長劇、橫屏中劇、豎屏短劇“一魚三吃”的階段，即通過多元體裁的協(xié)同發(fā)力，進(jìn)一步探索“唐詭宇宙”的可能性。

洞見盛唐的“人文宇宙”

三季以來，支撐起“唐詭宇宙”獨特韻味的，不僅是懸疑、志怪、探案等構(gòu)成的類型風(fēng)格，也是《唐詭》系列IP在此之上對盛唐“人文宇宙”的描摹，這是《唐詭》系列IP最核心的底色。從《唐朝詭事錄之長安》來看，這一最開始便定下的內(nèi)容底色，如今仍在不斷強化。

“這個劇，簡言之，想通過志怪和探案的懸疑方式，構(gòu)建一個奇詭但可親的大唐世界。它存在于時光的深處，那里有一個即將到來的開元盛世，那是一片處于上坡路的天地，那里的人和一切都充滿生機。”從《唐詭》系列IP編劇魏風(fēng)華的發(fā)言不難看出，《唐詭》的靈魂和“唐詭宇宙”的根基，便是“詭”字背后的人文敘事。

《唐朝詭事錄之長安》的前三個單元《康國的金桃》《成佛寺的哭聲》《白澤的蹤跡》，都在貫徹這一敘事底色。三個案件都相當(dāng)詭譎，陰鷙怪鳥將吃過金桃之人開膛破肚；成佛寺內(nèi)女鬼夜啼，寺內(nèi)壁畫“降魔變”被視作釋放妖魔鬼怪之物；李隆基登基之初，傳聞中的神獸白澤現(xiàn)世。但波譎云詭之下，《唐詭》的敘事重心始終是“世上既沒有神，也沒有鬼，只有裝神弄鬼之人”，始終是對盛唐煙火氣與底層百姓生存狀態(tài)的詮釋。

在此背景下，行至第三季的“唐詭宇宙”，所傳遞的深度思辨與人文關(guān)懷一如往昔。開篇單元《康國的金桃》敘事既簡單又復(fù)雜，單元主人公阿摩挪王子列那經(jīng)歷滅國之災(zāi)后成為鳥奴，他的人生悲劇源于殘酷的政治斗爭，終于主角團與受害者陸仝的仁慈之心。在這一單元里，沒有絕對的善惡之分，只有命運洪流中矛盾但又閃爍著微光的人性。

在《唐朝詭事錄之長安》中，《唐詭》洞見盛唐“人文宇宙”的不變底色仍在強化，如對唐朝女性生活境遇的呈現(xiàn)更為立體。在第二季的《仵作之死》《通天犀》單元，“唐詭宇宙”開始聚焦女性敘事，但尚未成大氣，到了第三季的《成佛寺的哭聲》單元，“唐詭宇宙”的女性敘事已經(jīng)有爐火純青之意。

《成佛寺的哭聲》單元的主人公之一，即寡婦赤英大娘被觀眾稱作古代版的王鐵梅，她命運悲苦，敘事卻在“反苦難”。赤英大娘堅韌又灑脫隨性的性格，本身便是盛世圖景與盛唐精神面貌的一個切面。

《唐朝》第三季導(dǎo)演由柏杉更換為巨興茂時，外界多少有些擔(dān)憂，但事實證明，制作上的相對穩(wěn)定性最大程度確保了“唐詭宇宙”的統(tǒng)一性。巨興茂與《唐詭》系列出品方長信傳媒合作已久，深度參與了長信傳媒另一大系列IP《靈魂擺渡》的創(chuàng)作過程，在懸疑志怪題材創(chuàng)作上可謂專業(yè)對口。此外，柏杉雖然不再擔(dān)任導(dǎo)演，但仍是《唐朝詭事錄之長安》的制片人。

當(dāng)然，最關(guān)鍵的還是《唐詭》的編劇中心制。編劇魏風(fēng)華一直都是“唐詭宇宙”創(chuàng)作團隊中的靈魂人物之一，《唐詭》系列本身也是由他創(chuàng)作的小說《唐朝的黑夜》改編而來。無論是為《唐詭》系列定調(diào)，還是三季以來在人文敘事上的創(chuàng)新和冒險，魏風(fēng)華對宏觀敘事的把控，同是支撐“唐詭宇宙”統(tǒng)一性的關(guān)鍵因素。

《唐詭》IP流動的成長性

對于系列IP構(gòu)筑的具象“宇宙”而言，能否真正成型不僅取決于它的內(nèi)容底色是否始終如一，也在于具象“宇宙”是否具有流動的成長性。到《唐朝詭事錄之長安》播出，“唐詭宇宙”在流動的成長性維度，無疑交出了一份令觀眾滿意的答卷。

《唐朝詭事錄之長安》最具標(biāo)志性的成長性，便是鋪墊兩季的權(quán)謀線進(jìn)一步收束。在前兩季中，波譎云詭的朝堂政治斗爭始終是敘事暗線，無論是探破長安紅茶案的盧凌風(fēng)被太子李隆基免職治罪，甚至在西行途中遭遇太子刺殺，還是蘇無名雖為大長公主舉薦之人，但始終與大長公主若即若離，都在向觀眾展示當(dāng)時多股政治勢力間的周旋。

第三季，《唐詭》敘事重心重回長安，大長公主與已經(jīng)登基的天子李隆基之間的斗爭持續(xù)白熱化。退位的太上皇意圖重新掌權(quán)、初登基的天子劍指大權(quán)獨攬、權(quán)勢更勝的大長公主仍在為奪權(quán)做準(zhǔn)備，三方勢力的博弈，以及唐朝政治勢力幾次洗牌帶來的影響，與各大案件的關(guān)聯(lián)度明顯提升，《康國的金桃》一案，本質(zhì)上便是太上皇、皇帝、大長公主的三方大亂斗。

雖然《唐朝詭事錄之長安》中權(quán)謀線是在持續(xù)深化的，但它在《唐朝詭事錄之長安》敘事中所占比例依然與前兩季持平，即歷史基底占兩成左右，就如《成佛寺的哭聲》中被寥寥幾筆帶過的武則天的功與過，志怪占據(jù)一成比例，而懸疑探案則以七成的比例穩(wěn)居大頭。這是編劇魏風(fēng)華定下的“三明治結(jié)構(gòu)”，也是“唐詭宇宙”變化中的不變。

再來看人物流動的成長性。以主角團為例，三季以來內(nèi)部人物關(guān)系與人物性格一直處于較為微妙的變化狀態(tài)，比如盧凌風(fēng)與蘇無名這一經(jīng)典的“沒頭腦與不高興”組合，行至第三季兩人人設(shè)不倒，但盧凌風(fēng)已然從一開始的“中郎犟”，成長為了更沉穩(wěn)的武將。此外，前兩季主角團中較為鑲邊的櫻桃，第三季人設(shè)也飽滿了很多，探案敏銳度的提升和在暗探崗位上特長的發(fā)揮，都讓人物更具成長弧光。

不過，讓觀眾代入“唐詭宇宙”的，不僅是一眾主人公的視角，不斷返場的配角們也支撐起了這個愈發(fā)鮮活的“唐詭宇宙”。首季甘棠驛一案中，劉氏三兄弟被原生家庭與社會現(xiàn)實共同扭曲的悲劇命運令觀眾共情，第三季《康國的金桃》單元，《唐詭》便給了劉氏三兄弟一個相對溫情的“售后”。同時，《成佛寺的哭聲》單元，觀眾們好感度較高的“活寶三人組”長安縣三大捕快也重新亮相。

可以說，主角團的成長與配角的返場及“售后”，共同構(gòu)成了“唐詭宇宙”的浮世繪，也都在不斷強化這一平行宇宙的真實感和沉浸式代入感，正如編劇魏風(fēng)華所言，真正創(chuàng)造一個燦爛自足的類型世界。

長劇、中劇、短劇“一魚三吃”

走過三季后，外界終于可以給出肯定判斷，那就是《唐詭》已經(jīng)正式成為國產(chǎn)系列劇中又一大成熟的代表性案例，它也是近幾年為數(shù)不多成功復(fù)刻系列美劇生產(chǎn)模式的存在。對觀眾而言，值得欣慰的是，《唐詭》系列不僅保持了制作上的穩(wěn)定性與成長性，也實現(xiàn)了觀眾正向反饋與高質(zhì)量內(nèi)容創(chuàng)作之間的良性循環(huán)。

《唐詭》首季播出時仍是寂寂無聞的存在，雖然第一季成為了黑馬之作，但第二季制作時，主創(chuàng)團隊在造景上還是要考量成本投入。第二季的《唐朝詭事錄之西行》收官前共合作23個品牌方，在此背景下，《唐朝詭事錄之長安》的制作顯然財大氣粗了很多，劇組投入3000萬搭建長安城實景，復(fù)原了長安108坊，不論是宮闕街巷還是服飾道具，考究度和精致度都在進(jìn)一步提升。

重量級投入，關(guān)乎的是“內(nèi)娛清流”的創(chuàng)作匠心，也關(guān)系著“唐詭宇宙”的長線多元化開發(fā)。目前，《唐詭》系列的制作已經(jīng)規(guī)劃到了第五季，《唐朝詭事錄之長安》排播結(jié)束后，《唐詭》系列IP的第一部橫屏中劇《唐詭奇譚》將接力播出，全劇共24集，單集時長20分鐘左右，由前三季原班人馬出演。

《唐詭奇譚》雖然貼著衍生的標(biāo)簽，但劇中的《解憂店》等單元，與《唐詭》系列IP的主線緊密關(guān)聯(lián)，因此是真正意義上的第四季，故事線承接第五季的《唐朝詭事錄之蜀道》。

同時，《唐朝詭事錄》系列IP的衍生短劇《唐詭奇譚之長安縣尉》《唐詭奇譚之九重樓》目前暫定2026年播出，演員陣容中既有原班人馬也有新人。經(jīng)典IP或成熟IP進(jìn)行短劇改編已成為當(dāng)下影視行業(yè)的新風(fēng)向，《唐詭》出品方和主創(chuàng)團隊借助短劇持續(xù)深化IP影響力的同時，也是在進(jìn)一步拓展“唐詭宇宙”。

目前，“唐詭宇宙”已經(jīng)正式進(jìn)入長劇、橫屏中劇、豎屏短劇“一魚三吃”的階段。不過，這不是《唐詭》第一次涉足短劇開發(fā)了，早在2022年首季收官后，柏杉執(zhí)導(dǎo)的穿越題材衍生短劇《大唐來的蘇無名》便與觀眾見面，但該劇僅收獲了6.3的豆瓣評分。不少觀眾為這部短劇付費的理由，是“就當(dāng)支持《唐朝詭事錄之西行》的拍攝了”。

當(dāng)時《唐詭》仍處于初步破圈狀態(tài)，《大唐來的蘇無名》的關(guān)注度稱不上高，隨著《唐詭》系列成為“內(nèi)娛清流”的代表，外界對“唐詭宇宙”的關(guān)注不可同日而語。《唐詭》系列出品方長信影視傳媒的創(chuàng)始人郭靖宇，以及系列主演之一楊志剛都對外宣傳過《唐詭奇譚之長安縣尉》《唐詭奇譚之九重》，這也讓《唐詭》粉絲對兩部短劇寄予了較高期待。

不論是短劇市場進(jìn)入精品化競爭階段的大背景，還是基于“唐詭宇宙”真正實現(xiàn)長劇、橫屏中劇、豎屏短劇協(xié)同發(fā)力考量，相比于《大唐來的蘇無名》的試水，未來《唐詭奇譚之長安縣尉》《唐詭奇譚之九重》兩部衍生短劇，在品質(zhì)上的把關(guān)都需更加嚴(yán)格。

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