
我想,我在優(yōu)酷紀(jì)錄片《極境:冰川之上》里,第一次看清了冰川
流淚
的模樣。
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于極寒處見溫情,優(yōu)酷紀(jì)錄片以《極境:冰川之上》書寫守護(hù)自然的人文篇章
作者:海妖
編輯:張先聲
當(dāng)片中一塊萬(wàn)年冰體在海面斷裂、翻滾、沉沒,那一刻的靜謐與壯烈,讓屏幕前的我屏住呼吸。這不是一場(chǎng)遙遠(yuǎn)的自然奇觀,而是一封來(lái)自地球邊緣的無(wú)聲求救信。
窗外城市依舊喧囂,而萬(wàn)里之外,南極的冰川正以肉眼可見的速度消融。我們習(xí)以為常的生活,正悄然透支著這片純凈之地的未來(lái)。守護(hù)冰川,已不再是科學(xué)家的課題,而是刻不容緩的全球責(zé)任。
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由生態(tài)環(huán)境部宣傳教育中心指導(dǎo)、優(yōu)酷出品、極地未來(lái)公益支持、浪琴表特約贊助的《極境:冰川之上》已于今日在優(yōu)酷獨(dú)家上線,該片精準(zhǔn)呼應(yīng)國(guó)際倡議,也是優(yōu)酷在首個(gè) “國(guó)際冰川保護(hù)年” 推出的精品力作。它邀請(qǐng)探險(xiǎn)家溫旭帶隊(duì),吳京、謝楠、莊達(dá)菲作為嘉賓,以冰川為紐帶,串聯(lián)南極、智利巴塔哥尼亞極地生態(tài)帶,構(gòu)建起兼具科學(xué)深度、人文溫度與全球視野的敘事體系。
《極境:冰川之上》的構(gòu)思精巧之處,在于它果斷地將敘事錨點(diǎn)從“議題”轉(zhuǎn)移到了“人物”身上。讓“人”在自然敘事面前不再缺席。
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這里的人物,是多元且立體的:既可以是作為“體驗(yàn)者”的明星嘉賓(吳京、謝楠、莊達(dá)菲),也可以是作為“守護(hù)者”的科考隊(duì)員與當(dāng)?shù)叵驅(qū)В踔潦亲鳛椤半[喻者”、在極地環(huán)境中掙扎求生的動(dòng)物。紀(jì)錄片對(duì)于冰川面貌的呈現(xiàn),更多是從這些人物視角的所見所得來(lái)完成。比如,在海面上行船介紹南極冰川的情況時(shí),冰川的大小、形狀、構(gòu)造、聲音、味道等感知維度,之所以能夠在影片中得到非常全面地呈現(xiàn),都是基于嘉賓和科考隊(duì)員在實(shí)際探索過(guò)程中的關(guān)注點(diǎn)所在。
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明星與探險(xiǎn)家組合的嘉賓模式,是這部紀(jì)錄片最能吸引觀眾的另一大特色,事實(shí)上,整部紀(jì)錄片對(duì)于嘉賓的選擇非常準(zhǔn)確。已經(jīng)播出的第一集里,吳京、謝楠夫婦首次攜手參與紀(jì)錄片拍攝,在科考隊(duì)帶領(lǐng)下探索南極冰川,他們的互動(dòng)與感悟,讓內(nèi)容更富人文溫度:吳京帶著《流浪地球》拍攝工作中的感觸和思考來(lái)理解冰川,謝楠以感性詩(shī)意的視角感知南極之美,二人的交流碰撞,讓 “冰川保護(hù)”不再是冰冷的概念。對(duì)于大眾而言,從感性的、直觀的、情緒化的方式來(lái)認(rèn)知我們所未知的極地世界,才是更主流的方式,它幫助我們?cè)诳吹綁延^雄奇的自然景觀之后,重新錨定對(duì)人與自然的關(guān)系的認(rèn)知。
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印象最深刻的一幕,是謝楠在剛剛抵達(dá)南極時(shí)的潸然淚下,她覺得如此美景,從抵達(dá)與看到的那一刻起,就注定是要失去的。這種偶然闖入者的微妙感觸,很難通過(guò)采訪長(zhǎng)期工作在南極大陸的科考隊(duì)員而獲得。
另一幕,是吳京從船邊撈起了一塊厚重的黑冰,把這塊封存千年氣候信息的冰川,以完整清晰的形態(tài)呈現(xiàn)在鏡頭前,讓科考隊(duì)的專業(yè)解釋變得可感可知。
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這種 “人物中心” 的敘事,為觀眾架設(shè)了一座 “情感橋梁”。借助具體人物的眼睛去看、心靈去感受,遠(yuǎn)比強(qiáng)行灌輸宏大抽象的概念更有效。《極境:冰川之上》沒有刻意傳遞氣候變化的焦慮,而是以客觀態(tài)度帶領(lǐng)觀眾看見真實(shí)的南極——冰川的壯美、極地動(dòng)物的生存、科考隊(duì)員的堅(jiān)守,進(jìn)而讓大家自主思考冰川守護(hù)與日常生活的關(guān)聯(lián)。
在預(yù)告中,莊達(dá)菲對(duì)自然保護(hù)的感受是:“自然環(huán)境和自然保護(hù)并不是一個(gè)那么大的話題,其實(shí)它可以小到一件很小的事情。”相比于宏大客觀的保護(hù)理論,其實(shí)這種嘉賓發(fā)自內(nèi)心的感慨,更容易與觀眾構(gòu)建起共鳴。
還有一重觀察視角非常獨(dú)特:正在和郭帆導(dǎo)演籌備《流浪地球3》拍攝的吳京,在不斷將眼前的極地景象與科幻電影中的末日?qǐng)D景對(duì)照,感慨人類個(gè)體的脆弱與集體的堅(jiān)韌。那一刻,屏幕外的我們也清楚地意識(shí)到:再宏大的想象,在真實(shí)的極端環(huán)境面前都顯得蒼白。唯有親歷,才能理解脆弱;唯有感受,才會(huì)行動(dòng)。
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從《極境:冰川之上》對(duì)極地生態(tài)問(wèn)題的聚焦,到優(yōu)酷未來(lái)待播的紀(jì)錄片《地球修復(fù)師》對(duì)可持續(xù)生活方式關(guān)注,再到《跟著科學(xué)家去旅行 第二季》中對(duì)土壤與植物奧秘的叩問(wèn)、《再見!北極》對(duì)于地球史書的啟封……通過(guò)一系列兼具精品化與人文溫度的自然守護(hù)類紀(jì)錄片布局,系統(tǒng)性推動(dòng)環(huán)保議題大眾化將成為優(yōu)酷作為一個(gè)視頻平臺(tái)的重要內(nèi)容戰(zhàn)略。
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過(guò)去,優(yōu)酷陸續(xù)上線《尋護(hù)者》《海龜奇援》《一路前行》《跟著科學(xué)家去旅行 第一季》等生態(tài)保護(hù)主題紀(jì)錄片。拋開流量與話題度的喧囂,這些作品的口碑沉淀,充分印證了優(yōu)酷作為平臺(tái)在科學(xué)環(huán)保領(lǐng)域的傳播價(jià)值——既幫助大眾更全面深入地認(rèn)識(shí)自然、理解守護(hù)的意義,也推動(dòng)環(huán)保議題走進(jìn)公共視野,引發(fā)更多思考與討論,更傳遞出中國(guó)在全球氣候治理中的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。這正是優(yōu)酷人文紀(jì)錄片始終踐行的使命,而這份扎根社會(huì)價(jià)值的文化影響力,也讓優(yōu)酷在平臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)中形成了獨(dú)樹一幟的優(yōu)勢(shì)。
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就像抵達(dá)南極才能真切體會(huì)冰川能帶來(lái)的震撼一樣,對(duì)于優(yōu)酷而言,《極境:冰川之上》是其紀(jì)實(shí)版圖上的重要一步,但遠(yuǎn)非終點(diǎn)。它的真正成效,需要放在更長(zhǎng)遠(yuǎn)的時(shí)間維度里,觀察其能否持續(xù)吸引受眾關(guān)注并參與討論,最終轉(zhuǎn)化為切實(shí)的社會(huì)認(rèn)知推動(dòng)力。
而對(duì)于觀眾而言,優(yōu)酷推出《極境:冰川之上》,以及這一系列自然紀(jì)錄片,像是一次難得的邀請(qǐng)。它邀請(qǐng)我們暫時(shí)越過(guò)日常的瑣碎,重新去擁抱與感知千里之外的自然,去感受自然的壯闊與脆弱,去思考個(gè)體與星球命運(yùn)的關(guān)聯(lián)。就像莊達(dá)菲在《極境:冰川之上》預(yù)告片里說(shuō)的那樣,“如果大家一起去保護(hù)自然,對(duì)自然環(huán)境的改變會(huì)挺大的”。 對(duì)于我們每個(gè)人來(lái)說(shuō),重新建立起個(gè)體與自然之間的關(guān)系都是不容忽視的課題。讓自然變得可感、可知,讓行動(dòng)的力量由個(gè)體推展至集體,才是這類精品內(nèi)容真正的意義所在。
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