柏林劇團(tuán)《三分錢歌劇》開啟亞洲首演

2025年11月7日-11月9日，第二十四屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)參演劇（節(jié)）目——柏林劇團(tuán)《三分錢歌劇》在上海西岸大劇院開啟亞洲首演。這部讓戲劇大師貝托爾特·布萊希特（Bertolt Brecht）舉世聞名的作品，首演于1928年的德國柏林船塢劇場，近百年后由其親自創(chuàng)立的柏林劇團(tuán)開啟在東方水岸劇場的首次演出，這場跨越時(shí)間和空間的戲劇交匯意義非凡。此次在上海西岸大劇院上演的《三分錢歌劇》是柏林劇團(tuán)第4版全新制作版本，由柏林喜歌劇院前藝術(shù)總監(jiān)巴里·科斯基（Barrie Kosky）執(zhí)導(dǎo)、音樂總監(jiān)亞當(dāng)·本茨維（Adam Benzwi）指揮，兩人聯(lián)手將作品進(jìn)行了創(chuàng)新性地改革，將布萊希特的戲劇核心置身于現(xiàn)代社會的語境中，被紐約時(shí)報(bào)盛贊為：“一部充滿野蠻和歡樂的作品。”

本次柏林劇團(tuán)由其藝術(shù)總監(jiān)奧利弗·里斯（Oliver Reese）帶隊(duì)，與團(tuán)內(nèi)13位核心演員一起亮相上海。在3天的演出期間，上海西岸大劇院和柏林劇團(tuán)一同為公眾帶來一系列豐富精彩的藝術(shù)公益活動(dòng)。從演前導(dǎo)賞、舞臺導(dǎo)覽、文化講座到演后談，藝術(shù)總監(jiān)奧利弗·里斯（Oliver Reese）和演員們將近距離地走向公眾，讓喜愛舞臺藝術(shù)的觀眾和愛好者們共同領(lǐng)略這一歐洲頂尖劇團(tuán)的魅力。

從柏林原鄉(xiāng)到上海水岸

布萊希特德式戲劇讓人笑得響刺得深

于1928年在德國柏林首演的《三分錢歌劇》改編自1728年約翰?蓋伊（John Gay）創(chuàng)作的《乞丐歌劇》，由貝托爾特·布萊希特（Bertolt Brecht）改編、庫爾特·魏爾（Kurt Weill）作曲、并與伊麗莎白·豪普特曼（Elisabeth Hauptmann）共同合作。故事講述了強(qiáng)盜頭子“尖刀麥基”和掌握了全城乞丐命運(yùn)的商人皮丘姆的女兒珀莉秘密結(jié)婚，把女兒視作資本的皮丘姆認(rèn)為自己蒙受了巨大的損失，向警察局檢舉了麥基。雖然麥基與警察局長布朗的交情特殊，但迫于壓力，仍將麥基逮捕。皮丘姆威脅組織乞丐游行，再次逼迫布朗處死麥基。麥基準(zhǔn)備用金錢換取自由，但無論是妻子珀莉還是那些強(qiáng)盜兄弟們，都更看重金錢，沒有人愿意救他。麥基的命運(yùn)如何？結(jié)局出人意料。在故事中，通過“尖刀麥基”這一角色的經(jīng)歷，布萊希特在舞臺上構(gòu)建了一個(gè)人人都“先填飽肚子，再談道德”的世界，并在充滿娛樂性的舞臺效果背后，在笑聲中向觀眾們發(fā)問：“當(dāng)所有的人際關(guān)系都走向徹底的資本主義化，人將何去何從？”

而讓《三分錢歌劇》可以在世界走紅的另一原因，是庫爾特·魏爾（Kurt Weill）的音樂。雖然魏爾的創(chuàng)作初衷是挑戰(zhàn)當(dāng)時(shí)以瓦格納為代表的浪漫主義歌劇，但他對于后世在音樂上的影響并不亞于傳統(tǒng)派的瓦格納。魏爾的音樂聚焦描述大都市的孤獨(dú)，擅長將猶太教的音樂與巴赫、莫扎特和輕歌劇、爵士樂、流行舞曲結(jié)合，他在《三分錢歌劇》中創(chuàng)作的歌曲《尖刀麥基》（Mack the Knife），曾深深影響一代音樂先驅(qū)，如鮑勃·迪倫（Bob Dylan）、大衛(wèi)·鮑伊（David Bowie）等，也曾被美國明星歌手鮑比·達(dá)林（Bobby Darin）、爵士女王艾拉·菲茲杰拉德（Ella Fitzgerald）等重量級音樂人先后翻唱，其創(chuàng)作的《人類努力不足之歌》《大炮之歌》更是戲劇舞臺上濃墨重彩的一筆。

在本次上海西岸大劇院上演的《三分錢歌劇》中，于1928年首演時(shí)被刪去的《露西詠嘆調(diào)》以及1932年重新加入的《性依賴的敘事曲》都將完整呈現(xiàn)，讓上海的觀眾們能夠聆聽到完整度頗高的《三分錢歌劇》。

柏林喜歌劇院前藝術(shù)總監(jiān)巴里·科斯基執(zhí)導(dǎo)

柏林劇團(tuán)第4版《三分錢歌劇》“野蠻又歡樂”

由巴里·科斯基（Barrie Kosky）執(zhí)導(dǎo)、亞當(dāng)·本茨維（Adam Benzwi）指揮的新版《三分錢歌劇》于2021年1月在船塢劇院首演。這位出身于墨爾本，在德國生活多年的藝術(shù)鬼才也許中國的觀眾并不陌生，他曾帶著一部綜合默劇、動(dòng)畫、拼貼畫、雜耍、歌舞劇、黑色幽默、德國表現(xiàn)主義等形式與風(fēng)格的《魔笛》于2015年亮相上海大劇院，并震撼世界歌劇屆。兩度榮獲國際歌劇獎(jiǎng)的“年度最佳導(dǎo)演”獎(jiǎng)，巴里·科斯基（Barrie Kosky）也許是當(dāng)下最適合《三分錢歌劇》新版創(chuàng)作的導(dǎo)演。

巴里·科斯基（Barrie Kosky）對于《三分錢歌劇》改革，從把容易聯(lián)想到魏瑪共和國或音樂劇《歌廳》風(fēng)格的元素去掉開始。舞美設(shè)計(jì)師麗貝卡·林斯特（Rebecca Ringst）賦予了此版《三分錢歌劇》德式的極簡舞美，用冷硬的金屬把舞臺搭建成像迷宮、格子間、腳手架的大型空間，展現(xiàn)故事發(fā)生的環(huán)境中有一種“在老鼠窩里腐爛”的氣息。在此版的《三分錢歌劇》中，演員們仿佛雜技演員，在腳手架上下靈活攀爬，直觀體驗(yàn)人物為了生存而必須不斷往上爬。

德式的辛辣諷刺和吐槽還在，但巴里·科斯（Barrie Kosky）基絕對不會讓演出變得無聊——科斯基提醒演員可以隨時(shí)打破第四面墻，他鼓勵(lì)演員們用滑稽劇的形式演繹，語速快，機(jī)智幽默，又充滿輕松的氛圍。音樂總監(jiān)亞當(dāng)·本茲維（Adam Benzwi）指揮著一支七人樂隊(duì)，樂隊(duì)在演奏的同時(shí)，還要兼職做街頭混混，以及隨時(shí)提防主角跑過來跟他們互動(dòng)。在首演的現(xiàn)場，當(dāng)尖刀麥基與布朗合唱的一首野蠻兇猛寓意戰(zhàn)爭殘酷又充滿荷爾蒙的《大炮之歌》中，觀眾們的情緒達(dá)到了高潮，一句“韃靼肉餅”直接洗腦，炸翻全場！值得一提的是，在新版的《三分錢歌劇》中除了新增蘇活月亮這一角色外，收受賄賂的警察局長布朗一角是由女演員約瑟芬·普拉特（Josefin Platt）貼著小胡子反串出演的，這一設(shè)置也讓布萊希特的“間離效果”在舞臺上微妙地發(fā)酵著。

藝術(shù)總監(jiān)奧利弗·里斯開啟公益藝術(shù)分享

公眾近距離領(lǐng)略柏林劇團(tuán)藝術(shù)魅力

在為期3天的演出中，柏林劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)奧利弗·里斯（Oliver Reese）和演員們一起為公眾帶來系列公益藝術(shù)活動(dòng)。11月6日，奧利弗·里斯對話導(dǎo)演賴聲川，為中德青年戲劇人帶來了關(guān)于創(chuàng)作和職業(yè)發(fā)展的分享；在11月7日首演前，奧利弗親自與100位觀眾深度分享柏林劇團(tuán)《三分錢歌劇》的創(chuàng)作幕后，他也向觀眾們闡述了柏林劇團(tuán)的藝術(shù)理念：“持續(xù)關(guān)注反映當(dāng)代社會的戲劇創(chuàng)作，是柏林劇團(tuán)未來會堅(jiān)持的創(chuàng)作道路。”而在11月8日的演出前，柏林劇團(tuán)的技術(shù)總監(jiān)斯蒂芬·貝松（Stephan Besson）將帶領(lǐng)觀眾近距離感受這座鋼結(jié)構(gòu)的迷宮舞臺；在11月8日晚的演出后，奧利弗和所有13位團(tuán)內(nèi)演員將共同和觀眾們見面交流，共同分享他們此次亞洲之行的體會。

除此之外，在演出前夕，劇院邀請劍橋大學(xué)文學(xué)博士斯蒂芬·雅克布（Stephen Jacobi）走進(jìn)交大、復(fù)旦、上海紐約大學(xué)的校園，和同學(xué)們一同分享這一布萊希特的經(jīng)典作品《三分錢歌劇》。上海西岸大劇院一直堅(jiān)持著“Art for Us”（人人皆可藝術(shù)）的藝術(shù)理念，希望將更多優(yōu)質(zhì)的表演藝術(shù)現(xiàn)場和文化藝術(shù)活動(dòng)，帶給廣大觀眾、文藝愛好者們和市民朋友們。讓西岸的濱水邊，每一天都點(diǎn)綴著藝術(shù)的豐盛。而在第二十四屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)舉行期間，還將舉辦各類演出展覽活動(dòng)500余項(xiàng)，共計(jì)1200余場。像柏林劇團(tuán)《三分錢歌劇》這樣的上海首演演出比例增長，1200余場的演出從演出質(zhì)量、首演占比的高度和名團(tuán)參與、機(jī)構(gòu)參會的廣度，都顯示了第二十四屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)已躋身世界一流節(jié)展梯隊(duì)。