這一年，懸疑劇失了“魂”

犀牛娛樂原創

文｜沈婉婷 編輯｜樸芳

無人在意的角落，國產懸疑劇一直在默默上（傷）新（心）。

就拿近一個多月來說，各平臺陸續上線了《圍獵》《絕命法官》《命懸一生》《重影》《樹影迷宮》等不同風格的懸疑劇集，且其中不乏名導大咖加盟的頭部項目。只可惜一圈播下來，它們幾乎都在各大榜單的中腰部“躺平”，口碑表現亦是參差不齊。

更令人遺憾的是，懸疑劇這種“失魂落魄”的狀況并非突然發生，而是持續存在過去的近一年中。難道真的就要這樣一路渾渾噩噩到年底嗎？

“尷尬”的懸疑劇們

不妨先從正在熱播的生活懸疑劇《樹影迷宮》說起。

首先從主演陣容來說，廖凡、尹昉、劉琳、富大龍等個個都是懸疑劇的老熟人，絕對算得上是這類劇的高配了。

劇中的核心設定頗為大膽，以上世紀90年代的北方胡同為故事發生地聚焦兩性議題和熟人犯罪，直面不同年齡段面臨的“兩性困境”并以此來推動案情、塑造人物。

同時，生活流敘事手法是該劇另一大看點，其主線劇情重在展現片警“老油條”冉曦和徒弟片警“小魔丸”趙趕鵝在市井胡同里的破案追兇故事。90年代的胡同煙火日常與師徒二人的老式探案工作同步鋪開，頗具現實質感。

然而這些都不足以吸引觀眾在此過多停留，一則生活流在懸疑劇中近兩年已多到被“用爛”的程度，一不小心就會拖慢劇情節奏、削弱懸疑感；二則師徒攜手破案的人物關系也是常見套路，光是“老炮兒+愣頭青”的組合就能看到許多“前人”的影子了。

無獨有偶，稍早幾天上線并火速播完的女性罪案劇《重影》同樣班底雄厚卻反響平平。

該劇由馮小剛監制，高葉、陳靖可、鄭愷等主演，“案中案”的結構、對女性角色在困境中絕地反擊的刻畫以及具有電影質感的鏡頭語言等皆可圈可點，制作水準和演員表現也都在較高水準之上。

不過作為一部懸疑劇，盡管女性之間在命運谷底相互托舉的力量引發不少情感共鳴，但其在邏輯層面的硬傷難以讓人忽視，不管是刑偵破案線還是人物動機均有多處不嚴謹之處，導致觀眾無法不間斷地沉浸在劇情中。

擅長律政題材的港劇也未能幸免。

國慶前開播的年代犯罪劇《絕命法官》將時隔20年未拍電視劇的張家輝請出山并集結了胡杏兒、蔡思韻、張兆輝、謝天華等一眾港圈熟面孔，主要講述一位正義法官為幫兒子脫罪而陷入情與法的漩渦中艱難掙扎。

緊湊的節奏、影帝級的演技毋庸置疑，只是部分簡單粗暴的情節、跳脫的矛盾沖突總是令人出戲，也成為劇集最終沒能突破圈層收獲更多關注的重要因素。

就這樣，一部接著一部，國產懸疑劇看似用盡所有手段和力氣，實則一次次迷失在類型創新的形式框架里弄巧成拙。

失了“魂”的懸疑2025

如果我們再把時間線拉長到過去這近一年的劇集市場，懸疑劇的尷尬處境事實上已經早有端倪。

根據骨朵數據，今年1-9月懸疑劇的播出數量雖然較去年同期有所增加，可熱度表現卻有明顯下滑之勢。若以骨朵平均熱度77作為基準線，去年在此之上的懸疑類型作品有4部，今年截止到9月卻只有1部，這落差已不用多說。

而這部“獨苗”便是年初掀起巨大爭議的《漂白》，雖熱度一騎絕塵但豆瓣評分深受輿情影響，終是落得一個熱度與口碑倒掛的結局。

第一季度末上線的《沙塵暴》則是高口碑低熱度的代表，也是今年至今評分最高的一部懸疑劇，卻由于前期劇情節奏的稍顯緩慢、人物關系與案件線索的繁雜等勸退一批觀眾，即使后期漸入佳境、整體質量上佳，也還是沒能挽回已然流失的用戶群體。

除此之外，其他已播的20余部懸疑劇基本都是食之無味棄之可惜的陪跑之作。無論是三四月份集中上線的《黃雀》《棋士》《烏云之上》《借命而生》等，還是暑期檔的《正當防衛》《掃毒風暴》《暗潮緝兇》以及近一兩個月的《黑白局》《不眠日》《命懸一生》等，無一不是始于高期待而又流于平庸。

它們或是形式大于內容的求新求變，為了制造差異不惜編織離奇案件或故弄玄虛而忽略邏輯的合理性；或是扎堆迎合“社會派”的市場風向深陷同質化窠臼，一味追求現實議題與人性灰度的剖析卻丟掉了懸疑劇最該守住的懸念感和節奏感，如此一來反而更易引起觀眾的審美疲勞。

當然，國產懸疑劇前進探索的腳步不會就此停下，各平臺在2025余下的日子里還有實力不菲的存貨。

如愛奇藝迷霧劇場在《樹影迷宮》之后還有改編自紫金陳同名小說的《低智商犯罪》，原著以“黑色幽默+多線敘事”的獨特風格著稱，由王驍、田曦薇領銜主演；騰訊視頻X劇場與優酷白夜劇場或將分別推出《人之初》和《勢在必行》，前者主創陣容豪華，導演李路、編劇陳宇，還有張若昀、馬思純、王景春、唐嫣等新老演員搭配；后者定位于國內首部監獄刑偵題材劇集，郭京飛、李乃文兩位“叔圈”人氣選手的搭檔也頗有看點。

眼瞅著2025年沒倆月了，你們覺得它們還有機會嗎？