墨韻華滋:畫家邱漢橋山水畫的天地哲思與藝術(shù)境界
在濃墨重彩中尋找天地大美
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邱漢橋《朝暉》
在當(dāng)代中國(guó)畫壇,邱漢橋的山水畫作獨(dú)樹一幟,他以獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言,構(gòu)筑了一個(gè)渾厚華滋、空靈雅逸的山水世界。這位從湖北鄉(xiāng)村走出、歷經(jīng)專業(yè)磨礪的畫家,以其獨(dú)特的“北勢(shì)南氣”藝術(shù)風(fēng)格,在傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間架起了一座橋梁。
北勢(shì)南氣:獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的形成
邱漢橋的山水畫作,融合了北國(guó)山巒的雄渾凝重與南國(guó)水鄉(xiāng)的婉約潤(rùn)雅。這種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,得益于他生在南方、長(zhǎng)在北方的個(gè)人經(jīng)歷。
在他的畫作中,渾厚不失清逸,凝重不失空靈,既飄逸灑脫又渾厚華滋,形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)語(yǔ)言。
他對(duì)墨色的運(yùn)用尤為精湛,在用墨厚重中不乏變化,賦予畫面一種雄渾的美感。滿紙烏黑、一片混沌的初印象,細(xì)品之下卻化為淋漓磅礴、厚重雄渾的視覺體驗(yàn)。這種對(duì)墨色的掌控力,使他的作品在單純中見豐富,在厚重中蘊(yùn)變化。
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邱漢橋《往日情懷》
墨點(diǎn)哲學(xué):藝術(shù)語(yǔ)言的創(chuàng)新
邱漢橋在山水畫創(chuàng)作中最顯著的貢獻(xiàn),莫過于對(duì)墨點(diǎn)的創(chuàng)新運(yùn)用。在他看來,“世界的形象莫不是由‘點(diǎn)’這個(gè)最基本的單位組成的”。他的墨點(diǎn)不僅是對(duì)自然山水外部貌和表面肌理的表現(xiàn),更是對(duì)物象的一種概括、集中而又意象多樣的表達(dá)。
這些墨點(diǎn),既是對(duì)大斧劈和小斧劈皴的綜合,又包含著皴法的主要力度。它們內(nèi)向收斂、渾厚豐實(shí),又蒼潤(rùn)有力、富有張力。在畫作中,每一個(gè)墨點(diǎn)都各不相同,各有意象,卻又共同服從于創(chuàng)造一個(gè)完整的水墨世界。
虛實(shí)相生:畫面意境的營(yíng)造
中國(guó)畫向來講究虛實(shí)關(guān)系,邱漢橋?qū)Υ擞兄?dú)到的理解與實(shí)踐。他的山水畫,既注重“實(shí)”的描繪,也注重“虛”的表現(xiàn),以實(shí)襯虛,以虛托實(shí),虛實(shí)結(jié)合,物我互補(bǔ)。
他從不簡(jiǎn)單地對(duì)景臨摹寫生,而是有取舍、有提煉、有概括、有夸張、有想象。他常在畫面最空靈之處,精心點(diǎn)綴些許生動(dòng)元素,或在最要緊的地方,勾勒幾筆簡(jiǎn)潔線條,頓時(shí)讓人感覺趣味無窮,產(chǎn)生無窮聯(lián)想。
這種處理方式,使他的作品沉靜、安逸,別具一番文人唯淡的韻味。
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邱漢橋《秋水清心》
中西融合:傳統(tǒng)中的創(chuàng)新
邱漢橋的成功,很大一部分歸功于其博采眾長(zhǎng)、勇于創(chuàng)新的藝術(shù)追求。他不僅深入研習(xí)傳統(tǒng)文化,汲取老莊哲學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的精髓,同時(shí)將西方繪畫的抽象、具象與中國(guó)畫的意象、悟象之理加以整合。
他吸收西方油畫的透視、構(gòu)圖、用光和厚重的層次感,使畫面產(chǎn)生幾分油畫的效果,厚重而蘊(yùn)含無窮力量。
他還大膽引入現(xiàn)代構(gòu)成意識(shí),用團(tuán)塊式結(jié)構(gòu)布局,收束畫面物象。他不斤斤計(jì)較于局部的描畫、一木一石的穿插,而是著重于整體氣勢(shì)的把握傳達(dá),使畫面的渾然、繁密、豐茂自然融為一體。
氣韻生動(dòng):畫作的精神內(nèi)核
邱漢橋的山水畫氣韻生動(dòng),元?dú)鉂M滿。他的繪畫之氣,來源于為人處事的正氣,傳統(tǒng)文化滋養(yǎng)的雅氣,吸取名山大川的元?dú)狻?/p>
他的筆墨之趣,在用筆恣意灑脫而不失章法,正合“反虛入渾,積健為雄”。在他的畫中,線條的抽象美、韻律美豐富了繪畫語(yǔ)言的表達(dá),增強(qiáng)了藝術(shù)感染的力度,蕩漾著強(qiáng)烈的生命活力和時(shí)代氣息。
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邱漢橋《天地相伴》
藝術(shù)與哲學(xué):畫作的思想深度
邱漢橋的山水畫不僅是對(duì)自然的描繪,更是對(duì)天地哲學(xué)的思考。他的畫作達(dá)到了“忘我忘象”的超然境界。他不囿于物形的描摹,直指宇宙精神的本真。
他的留白,非虛空也,乃宇宙吐納之息,引人神游太虛,頓覺塵慮盡消。這種境界暗合老莊“大象無形”之玄機(jī),也通禪門“空納萬境”之妙諦。
觀其畫如對(duì)上古哲人,渾樸幽邃之氣撲面而來,令人心魄為之滌蕩。
在當(dāng)今畫壇多“心浮氣躁”創(chuàng)作心態(tài)的時(shí)風(fēng)下,邱漢橋的作品帶來了一股清新之風(fēng)。他的藝術(shù)成就,源于幾十年的勤學(xué)苦練,深厚的生活積累,淵博的學(xué)識(shí)修養(yǎng)和高超的筆墨技法。
透過他的畫作,我們不僅看到畫面本身,更看到了畫外的學(xué)識(shí)與創(chuàng)造。
邱漢橋的山水畫作,向我們展示了中國(guó)山水畫在當(dāng)代的頑強(qiáng)生命力和廣闊創(chuàng)新空間。他以自己的藝術(shù)實(shí)踐證明,傳統(tǒng)之中可以求新意,創(chuàng)新之路可以成傳統(tǒng)。
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