丹青寫詩意 匠心鑄畫魂
點評何家英代表作
何家英,祖籍河北任丘,1957年生于津門,以工筆人物畫馳譽當(dāng)代畫壇。其幼嗜畫,中學(xué)時得孫長康等工人師傅啟蒙,畢業(yè)后上山下鄉(xiāng)得到鍛煉,后入天津美院學(xué)習(xí),畢業(yè)后留校任教,自此沉潛藝海,于工筆一途開宗立派,中西相融,自成一家。
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街道主任 112x91cm 1981年
二十世紀八十年代初,何家英從唐宋工筆畫中對其寫實傳統(tǒng)有所領(lǐng)悟,他摒除“紅光亮”、“假大空”的概念化之敝屣,慨然思變,于一九八一年以工筆手法創(chuàng)作《街道主任》,畫中婦人,體態(tài)肥胖,神情高傲,上著一件棉布坎肩,下穿黑色七分“水褲”,捏煙、執(zhí)扇間盡顯得意神態(tài),似乎一切都在她掌握之中,天津市民大媽形象躍然紙上,呼之欲出。此等形態(tài)非普通市民所能有,實為街道主任是也。好人?壞人?既非亦謬!乃人性復(fù)雜、多樣之呈現(xiàn),非簡單、概念之形象,人間煙火縈繞其身,一掃時下之陋習(xí),具有了人文主義之靈光、現(xiàn)實主義之深度,活生生呼之欲出,真切切神形畢現(xiàn)。盡得唐畫之情態(tài)、宋畫之真切、元畫之素雅、現(xiàn)實之質(zhì)樸。一經(jīng)推出,震驚津門畫壇,一顆新星浮出塵沙,以不可阻擋之勢冉冉升起,給天津畫壇帶來了希望。這件作品成為何家英藝術(shù)生涯的轉(zhuǎn)折點,從此,他從一直熱衷的水墨畫轉(zhuǎn)向工筆畫領(lǐng)域,這一轉(zhuǎn)變,竟給中國畫壇帶來不小的影響。
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山地 136x166cm 1983年
翌年,情家英隨天津美協(xié)創(chuàng)作班西行太行,于河北易縣研究創(chuàng)作,體察民情。山下村民之質(zhì)樸、勞作之艱辛,皆入其目,化其心。遂以工筆手法作《山地》,黑石壩的滄桑襯出佇立于從泥土中撿石子的老漢頑強形象,其并未露面部,完全以其整體造型呈現(xiàn)出泰山壓頂之勢,那暴露于烈日炎炎之下的脊梁,成為最感人的藝術(shù)形象,恰恰是畫面的“點睛之筆”,這老農(nóng)的每一處線條皆含筋骨之力,與泥土渾然一體的色彩盡透生活艱辛與沉重。這個脊梁,既是對祖祖輩輩與艱苦環(huán)境抗?fàn)幍拿\寫照,也象征著中華民族深厚的滄桑歷史,他是中華民族的脊梁。其于斯作,融西法解剖之理于國畫筆墨之韻,使人物既具形神之真,又得筆墨之意,時人謂其“于中西之間尋得平衡,開工筆人物新法門”。
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十九秋 76x223cm1984年
隨后《十九秋》成,更見其詩意之妙境。畫中少女,摘得一把柿子與紅葉,悠然自得的從柿子樹后走出,那回眸一瞥,似乎是在回味已走過的十八九個歲月,放在胸前的手仿佛是在祈禱,是對未來命運的期許,少女“眼神渺渺,望斷天涯”的神態(tài),將憧憬與迷茫的心事托出,染就青春惆悵的無盡思緒。=何家英從勞作的場景中看到了詩意,他被那片紅彤彤的柿子樹林所感染,那秋林之朦朧,心事之迷茫,觀者讀畫,每感青春悵惘與憧憬,如飲醇醪,回味綿長。此作之妙,正在于以工筆之精,寫詩意之魂,于具象中蘊抽象之情,開工筆人物表意之新境。
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秋冥 203x151cm 1991年
家英先生于藝事,向以專注稱。每作一畫,必由生活中提煉,觀察人物形神舉止,化作一片詩境。其于技法,上承唐宋工筆勾染之絕技,下融現(xiàn)代造型之意識,以感受帶動表現(xiàn),情感與意境發(fā)于心源,隨后賦予技法而表現(xiàn),總有前人未有之法而創(chuàng)之,新意自然而生。
作《秋冥》時,畫中少女獨坐白樺林間,“白衣與金葉相襯、湛藍與杏黃交融”,少女頭歪靠于膝上,雙眸間透出清澈之靈光,萬千思緒化作無意識,搖曳的枝丫引魂魄扶搖直上,人物與藍天下的秋色渾然一體,靈魂已然與天體冥合,人性與神性共舞。遂成當(dāng)代工筆人物畫之典范。
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酸葡萄 175x245cm 1988年
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酸葡萄 8x6cm創(chuàng)作構(gòu)圖畫稿
此外,《酸葡萄》將校園的詩意生活落于絹素,女生手捏一顆未成熟的葡萄欲嘗又止,正是離開校園前的青澀與迷茫,略帶一點嗔怪的眼神,藏盡少女之心事。
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米脂的婆姨 230x80cm 1985年 絹本
《米脂的婆姨》是對男耕女織、盡想天倫之樂傳統(tǒng)生活美妙境界之贊美,正是老子所向往的那種永恒生命狀態(tài)。
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魂系馬嵬(與高云合作)160x191cm 1989年
《魂系馬嵬》是與高云合作之作,作品深刻描寫出安史之亂朝廷逃亡至馬嵬驛之悲劇情景。作品采取壁畫布局形式,構(gòu)圖別致,表現(xiàn)出弱女子和唐明皇離別狀態(tài),每個人物形象都具有不同的個性。畫雖不大,卻具有史詩般的恢宏格局。
家英先生之畫,或以情動人,或以境取勝,然究其根本,皆以詩心看待生活,以傳統(tǒng)為根基,以創(chuàng)新為路徑。于工筆領(lǐng)域,他守傳統(tǒng)之正,求時代之變。其為人,淡泊謙遜,于畫事,精益求精,于一筆一墨間盡顯大匠文心。先生常言:“畫者,當(dāng)以真心觀物,以詩心造境,以文心立格,以匠心獨運,方不負筆墨,不負時代。”
文/張亮(亮津閣)
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夏 127x191cm 1985年
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無聲 90x65cm 1989年作
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紅蘋果 114x80cm 1990年
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繡女 90x70cm 1995年
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若云 82x90cm 1993年
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孤葉 185x104cm 1990年
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舞之憩 195x115cm 2006年
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韓國留學(xué)生 130x60cm 1998年
藝術(shù)家簡介
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何家英1957年出生于天津,漢族,無黨派人士。1980年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院后留校任教。曾任第九、第十、第十一屆全國政協(xié)委員、中國美協(xié)副主席、天津畫院院長、天津美協(xié)第一副主席、中國工筆畫學(xué)會副會長、中國藝術(shù)研究院工筆畫院院長;現(xiàn)任中央文史館館員、華鼎國學(xué)基金會理事、工筆畫學(xué)會名譽院長、中國藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師。曾獲國家“有突出貢獻的中青年專家”、中國文聯(lián)“德藝雙馨文藝工作者”、中宣部“四個一批”文藝人才等榮譽。享受國務(wù)院津貼。
《山地》創(chuàng)作構(gòu)圖畫稿
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《十九秋》創(chuàng)作構(gòu)圖畫稿
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