作家訪談：寫提綱還是不寫提綱？

本文節選自《小說的骨架》
凱蒂·維蘭德 著

江西人民大學出版社

作家訪談：拉里·布魯克斯

簡介：布魯克斯是廣受好評的暢銷小說作家。他創作過六部心理懸疑小說，所著的寫作指南《小說工程》備受歡迎，同時，他所運營的“搞定小說”是最受歡迎的在線寫作指導網站之一。詳情請登錄storyfix.com。

你是如何寫提綱的？

我的方法與即興創作正好相反，也就是說，我不會采用“邊想邊寫”的策略。我試圖通過寫提綱來思考和確認小說中的重要節點。構思小說時，我會首先基于小說主旨，設計出具有里程碑意義的事件。我有時會以流程圖的形式將提綱畫在紙上，或者干脆用便利貼，這樣小說的重要情節點就依次浮出水面了。我將這樣的表格稱作“動點進度表”。當你按順序瀏覽重要節點時，你就知道小說是否行得通，小說節奏、小說軌跡、人物軌跡是否合適也一目了然。有問題的部分，你大可以通過調整提綱來解決，而不用大費周章重寫初稿。

你認為寫提綱的最大好處是什么？

寫提綱可以激發創造力。小說情節有多種可能，寫提綱可以幫助你在不寫初稿的情況下探索一切可能。有了提綱，你之后的創作就不再是摸索，而是錦上添花、畫龍點睛。當你知道一個場景的情節時，你的創作只存在兩種可能：一是執行腦海中的方案，二是探尋更好的點子。寫提綱意味著在初稿前完成探索，這樣，你就不會隨遇而安，不會對自己說“這想法行得通，我就這么寫吧”。提綱可以幫你摒棄初稿時的“差不多”，敦促你找到更好的點子。

你認為寫提綱的最大隱患是什么？

不論是寫提綱還是寫初稿，作家的創作都應基于對戲劇結構和有效敘述原則的清晰認知，否則一切都是空談。如果在缺乏這一認知的情況下寫初稿，作家將陷入尷尬的境地：一方面，他在苦苦探尋小說的結構；另一方面，他又蔑視它，堅信自己可以通過“邊寫邊想”的方式找到它。有的作家處境更危險，他們壓根沒有意識到結構的存在。事實上，在我看來，寫提綱并無隱患。真正的問題在于，許多人認為自己寫不出提綱，或覺得提綱會束縛自己的創造力。

你有推薦過不寫提綱嗎？

寫某些場景時，我不寫提綱，那是因為我已經知道了它們的走向和作用。如果你能自如地在腦海中構思小說；如果你知道該在什么地方留下懸念與線索；如果你清楚在哪里設置第一個重要情節點可以滿足讀者的期待并引發其共鳴；如果你可以自然留下包袱并在第一個情節點讓讀者大吃一驚：這說明你已經掌握了小說情節。你要么是天才，要么是通過數十年苦練掌握了這項神技，如果真的這樣，你大可以跳過提綱；否則只會引發更大的災難，你將不得不翻來覆去地改初稿。另外，你很可能滿足于“差不多”，因為沒了提綱之后，你很難意識到自己的點子有多么平庸。

你的目標是構思一本小說。寫提綱與不寫提綱，可以說是殊途同歸，區別在于前者可以幫助你更快更好地實現目標。

你認為寫好提綱的關鍵是什么？

我把牢牢把握小說的根本稱為成功小說的六大要素。小說結構是其中最重要的一點，成功的作家絕離不開小說結構的啟發與推動。當然，要寫好小說，理念、人物、主題、結構、場景設計、敘述聲音，六要素缺一不可。即使做到以上六點，你也不能就此滿足。因為你依舊面臨挑戰，許多作家同你一樣熟悉小說要素，要想脫穎而出，你必須將其中一項掌握得爐火純青。