(撰)陳瀏《匋雅 二卷》第一冊(cè)（序、上卷）摘錄

　　（撰）陳瀏《匋雅·二卷》第一冊(cè)（序、上卷）

　　《匋雅》是清代寂園叟所著的瓷器研究專著，主要探討康熙、雍正、乾隆三朝瓷器的工藝特征與審美價(jià)值。該著作分為上下兩卷，上卷側(cè)重釉色分類與裝飾技法，下卷詳細(xì)解析款識(shí)演變與鑒賞要點(diǎn)。 ?

卷下內(nèi)容概要

下卷重點(diǎn)分析官窯款識(shí)演變：

?康熙款識(shí)?：多青花六字楷款，部分加雙圈，筆法渾成；

?雍正款識(shí)?：以變圓圈六字臺(tái)畫為主，亦有凹雕篆款；

?乾隆款識(shí)?：常見青花篆書，初年有雙圈楷款，后期出現(xiàn)堆料凸雕技法；

?慎德堂款?：抹紅楷書為主，筆法工整。 ?

學(xué)術(shù)價(jià)值：《匋雅》通過細(xì)致的器物分析，揭示了清代康雍乾三朝瓷器工藝的傳承與演變，其考證方法融合了文獻(xiàn)研究與實(shí)物對(duì)比，對(duì)理解清代宮廷瓷器制作水平具有重要參考價(jià)值。 ?

　　絕品且又雜有苔點(diǎn)也。其施諸彩畫者，亦略分兩種：譬如同一康窯，有拏空夭矯、狀態(tài)恢奇者，有呆板拙滯、無足掛眼者；有抹紅描金、典重名貴者（其抹紅釉中亦雜泥金，故釉帶黃光），有一紅（亦系抹紅，但釉色深滯，只取厭耳）、一綠觸處多有者。大抵物稀為貴，而畫筆靈蠢之辨，又微乎其微。

　　印合之一龍一鳳者，以青花為絕品，惟宣德有之，成化尚避三舍，雍窯直是粗材。若盤碗之一龍一鳳者，雖曰官窯康彩，亦適嫌其俗耳，明窯亦然。青紅瓶碗之口際，有白釉一線，狀如燈草，謂之“燈草邊”。瓶、罐、盤、碗之類，皆有底，且有圈形之足，故廠人號(hào)稱之曰“底足”。器皿之作方者，其底足亦方；又底足著物之處，必有圈線一圍，亦謂為“燈草邊”。鑒家于此辨別土坯之精粗焉。

　　瓷質(zhì)有漿（泥漿也）、胎磁（石粉也）胎之別。宋之粉定、明之青花印合，多系漿胎，其開片也較易；然至于漏油（印泥之油從開片處浸出，謂之“漏油”），則又患其刓敝矣。

某朝某代署款者，必于底足之內(nèi)。足高者，或且題字于垂跗內(nèi)層之邊際；亦有在口上及腰腹者。年號(hào)、堂名、人名之外，大小罐頭多有在底足內(nèi)題一“天”字，盛行于康熙朝，是謂“天字罐”。康熙客貨（非御窯所造，謂之“客貨”）有但畫雙圈者，于雙圈內(nèi)但畫一葉者，命曰“秋葉底”。雍正亦有天字小罐。凡罐以不失原蓋為可貴也。

　　粉定印合都無款識(shí)，而合蓋之內(nèi)往往有焦黃似烙痕者，亦頗有淡墨細(xì)點(diǎn)，望之若塵星然。雍正官窯大小盤碗，白勝霜雪，既輕且堅(jiān)，上畫彩花數(shù)朵，每一朵橫斜縈拂，裊娜多姿，筆法絕不板滯。花作茄紫、蛋黃、天青各色，皆非乾隆朝所能幾及，尤以粉紅秋海棠為絕艷。

豆彩（豆青色之彩畫也）串枝蓮中碗，雜以抹紅之點(diǎn)，畫精彩逼人，章法工致，亦絕代奇品也。小酒碗略作壓手式，尤為可愛。

　　客貨有款，官窯無款，已甚奇矣。乃有明明官窯而畫稿了無意味者，有的真客貨而筆意工細(xì)絕倫者。瓷雖小道，亦微乎微矣。圓印合之最大者，對(duì)徑一尺弱，雙鉤“懋勤殿”三字，左右蟠二龍，金彩為貴，青花夾彩者次之，底有“嘉慶六字”藍(lán)篆款。

　　康熙朝酒器多畫“飲中八仙”，類皆恢奇恣肆，惟賀知章騎馬落井一幅最為可鄙。按少陵原詩語意諧妙，謂“爾如眼花，必且落井”，而畫手呆著跡相，輒于馬前畫一井，已不可通矣。又忌諱“落井”二字，特畫一極小之井于馬前，以示不至作溺鬼之意，尤堪齒冷。

康、雍蛋黃器皿，顏色俱極鮮明。康窯小酒杯皆有雙耳，款字精細(xì)，凹雕龍?bào)?，亦有凸雕者。茶葉罐甚精，然頗罕見。雍窯青花盤碗，乃極耐久之品。明之粉定押手大杯，槧有陰文暗花，若魚若蝶，類仿宋制。漿胎大開片，質(zhì)亦甚輕。若大筆洗、大水丞，又有凸雕花卉或古紋者、印合。所槧筆錠之屬雖甚粗簡(jiǎn)，而無傷大雅。早年軟彩一種殊不足貴，近則雍正粉彩聲價(jià)陡增，惟豆彩亦然，然均以畫筆之優(yōu)劣為軒輊。

　　雍正絡(luò)子罇甚有名望，豆青色者篆款六字甚精美，高不及尺，狀類紹興酒罈，而殊無底足，腹亦微皤，又似惠泉山所製之“不倒翁”也。肩花作本色繩圈凸紋數(shù)道，具有條理。另有一種雪地彩絡(luò)者，較豆青大及數(shù)倍，有兩耳，有底足，其絡(luò)紋如帶，寬及半寸，墨綠相間，雜以他彩，若古錦所裁，有雙圈六字款，甚可寶也。胭脂水酒杯有“雍正御制”款者，往往夾以花彩，或謂不若凈地之佳，然畫筆工整，吾見亦罕，收藏家每視為珍品。胭脂水為康熙以前所未有，釉薄于蛋膜者十分之一，勻凈明艷，殆無倫比，紫晶遜其鮮妍，玫瑰無其嬌麗?？拓涬m系疙疸釉，而鮮妍古潤(rùn)，聲價(jià)亦高。乾嘉以后，每下愈況，不堪入目。若乾隆初年御製之品，亦尚有追蹤雍窯者，然而僅矣。

　　雍正套杯有粉彩花卉或人物，有黃地而夾繪花蝶者，其夾彩一種，官窯客貨又不甚懸殊也。套杯小至大，一至十。瓶罐亦有漿胎者，仍以粉定與青花為多，彩繪則偶一遇之耳。漿胎青花以畫獸者為最細(xì)，不僅以色勝也。青花之漿胎者必開片，西人甚重之。青花開片之花瓶，尺寸每不甚高大，又俱無款識(shí)，朱明、康、雍皆有之，亦有下逮乾窯者。若雍窯鼻煙壺，形式雖劣，畫片殊佳，殆皆當(dāng)時(shí)藥瓶耳。

　　雍正窯胭脂水夾彩之小碗，遜于御制小酒杯遠(yuǎn)甚，蓋畫筆粗也。乾窯又多系綠里，嘉慶仿之，畫筆均劣，亦殊可憎。

　　我華瓷品尚矣，而今不古若者，原因甚繁復(fù)也。曰：土質(zhì)昔之細(xì)膩，今則粗劣矣；曰：手工昔之精整，今則苦窳矣；曰：釉質(zhì)昔之瑩潤(rùn)，今則枯燥矣；曰：彩色昔之鮮明，今則黯敗矣；曰：式樣昔之古雅，今則俗惡矣；曰：畫手昔之雅致，今則蠢謬矣；曰：火候昔之完美，今則暴烈矣。居今稽古，度越前修，要其大旨，厥有二端：康雍兩朝瓷業(yè)空前絕后，乾隆雕繡最工，獨(dú)于瓷器退化。唐英著說，朱琰述文，或詳當(dāng)時(shí)之制度，或考往代之流傳，彩繪弗彰，惟矜樸素，非其文字之不工，亦時(shí)世有以限之也。先乎康雍而生者，不知有康雍之昌明；后乎康雍而生者，不能臻康雍之絕詣；不先不后，生于康雍之朝者，雖文美之可觀，而又無古雅之足言。瓷猶園也，富人潤(rùn)屋，廣廈萬間，終不若舊家池館，衰柳殘荷之別饒野趣也。又況佳山勝水，巖壑萬千，異草奇葩，珍禽怪獸，如游良岳，如入山陰，絕非經(jīng)營(yíng)拳石、拂拭盆松者所能夢(mèng)見也耶？

　　積三百余載之菁華，一旦大暴于世，先朝美術(shù)觸手如新，斯其難得者歟？華瓷冠絕全球，而華人初不知其可寶，殆真所謂“圣不自圣，民無能名”者也。列強(qiáng)交通，東西角勝，而吾華獨(dú)占最優(yōu)之名譽(yù)，于是歐美斐澳恐后爭(zhēng)先，一金之值騰涌千百，茗甌酒盞嘆為不世之珍，尺瓶寸盂視為無上之品。且又為之辨別妍媸，區(qū)分色目，探賾索隱，造精詣微，豇紅蘋綠則析及毫芒，御窯客貨則嚴(yán)其等第。浣紗貧女，一入?yún)菍m；射鉤賤士，遂為齊相。容光煥發(fā)，熏沐有加；吹噓判其菀枯，顧盼增其聲價(jià)。波斯碧眼，隔重譯而輸將；齏飯酸儒，擲重金而弗吝。椎埋發(fā)冢之子，弓玉盜庫之夫，鑿險(xiǎn)縋幽，以真換贗，或豪奪虞劍，或巧賺蘭亭。教子升天之杯，實(shí)為禍苗；清明上河之圖，且興大獄。己亥丙午，輦致避暑山莊法物于都下，凡數(shù)十萬件，以每件三五百金計(jì)之，至謂可抵甲午、庚子兩次大賠款。其較為蘊(yùn)藉者，亦謂創(chuàng)設(shè)一大博物院，足以輝映五洲，萬口同聲，有由來矣。其難得者又一也。

　　嗟嗟！寂翁平生已矣，緇塵憔悴，雪刺盈顛，遠(yuǎn)念故邱，百無可說，獨(dú)此區(qū)區(qū)眼福，在現(xiàn)在世界中亦幾幾乎登峰造極，斯亦京華二十載之薄有所得也。偶憶宗伯船娘事，毋亦啞然失笑也耶？舊瓷疵類百出，足為盛德之玷。駔儈奸商，诪張為幻，彌復(fù)出人意表。今者摘隱抉伏，幾于禹鼎鑄形，又考古者所宜知也。揣形劑色，詣苦心孤，羼贗迷真，抽新?lián)Q舊，潤(rùn)者而使之枯，整者而使之缺，薰礬百道，瘞浸三年，虛冒仿古之稱，陰施作偽之技，此其較然易曉者也。純色（即所謂一道釉者是也）之皿，案磨布擦，細(xì)紋如毛，或若枯臘。等等。