非法交易的背后——《掮客》

非法交易的背后——《掮客》

今天聊聊韓國電影《掮客》。

片名??? / ?? / ベイビー?ブローカー / ブローカー / Baby Broker / Baby, Box, Broker / Broker (2022)，別名代理人 / 孩子轉運站(港) / 嬰兒轉運站(臺) / 經手人 / 經紀人 / 中間人 / 中介人 / 搖籃。

《掮客》是日本著名導演是枝裕和的最新作品，也是他首次在韓國拍攝。這部電影探討了家庭、道德與人性之間的復雜關系，展現了導演一貫的同情心和對人物內心世界的剖析能力。

年輕女子文素英在教堂的嬰兒箱里留下了自己的孩子，但第二天返回時，卻發現孩子已被兩名男子帶走。尚賢和相鉉兩位男子表面上是教堂的工作人員，實際上卻從事著非法販賣嬰兒的勾當。他們銷毀了監控錄像，打算將孩子賣給有需要的人。素英的出現打亂了他們的計劃。她并沒有選擇報警，而是提出要加入他們，一起為孩子尋找一個合適的家庭。在尋找買家的過程中，這些主角與刑警秀珍以及一個孤兒海進之間形成了一種非傳統的家庭關系。

在準備《如父如子》（そして父になる，2013）時，導演是枝裕和注意到了日本和韓國收養系統之間的諸多相似之處。他了解到嬰兒盒的差別：日本只有一個嬰兒盒，而韓國則有多個。他與宋康昊、姜棟元和裴斗娜三位韓國演員一起討論了這些想法。他們此前在電影節和拍攝過程中就認識了，最終決定將這兩個想法融合成一部電影。

最初，這部電影的構思僅有4到5頁，標題叫做“搖籃”。隨著劇本的不斷發展，暫定名稱變成了《Baby, Box, Broker》。但最終，是枝裕和選擇了《Broker》這個標題，因為他意識到影片中的“掮客”身份會隨著故事的發展而不斷變化。這個想法很吸引人，也賦予了標題一種簡潔而有力的感覺。

是枝裕和運用多線索敘事，讓不同角色的故事交織在一起，勾勒出一幅生動的社會畫卷。

每個角色都有獨特的背景和動機，沖突與和解推動影片向前發展。無論是尚賢、相鉉，還是秀英，他們的個性都在各自的經歷中得以展現，變得立體而豐滿。

這些角色并不是簡單的英雄或反派，而是活在黑白之間的灰色地帶。是枝裕和以他獨特的視角賦予他們生命，讓觀眾在復雜的人性中深思。

隨著劇情的推進，角色們復雜的人性與情感逐漸浮出水面。他們并非十惡不赦的罪犯，而是有著各自苦衷和無奈的普通人。相鉉，事業不順的自助洗衣店老板，東秀則是個游手好閑的青年。生活的重壓讓他們走上了這條灰色的道路。盡管表面冷酷，內心深處卻藏著對家庭和親情的渴望。

另一位重要角色是年輕母親文素英。因無法獨自撫養孩子，她將嬰兒留在了嬰兒箱旁。然而，當她得知孩子被販賣時，內心的悔恨與自責瞬間涌現。她下定決心要找回孩子。在這個過程中，她與河相賢和東秀之間產生了微妙的情感聯系。每個角色都在掙扎中尋求救贖，展現了人性最真實的一面。

與是枝裕和之前的作品《小偷家族》相比，《掮客》在探討邊緣家庭主題上有所延續，但在敘事和風格上進行了新的嘗試。

是枝裕和以其獨特的導演風格，將喜劇元素與嚴肅的社會問題巧妙結合。影片觸及人口販賣和家庭的定義，讓觀眾在莞爾一笑時，不得不面對這些沉重的話題。雖然角色們都涉足不法活動，導演卻通過深入刻畫他們的內心，讓我們對他們產生共鳴。

即便他們的行為在道德上值得懷疑，觀眾依然能感受到他們的掙扎與無奈。

這種道德的灰色地帶，正是是枝裕和希望我們深入思考的核心。他挑戰了我們對家庭、愛與犯罪的傳統看法。

在視覺呈現上，導演運用自然光和柔和的色調，創造出一種既溫馨又真實的氛圍。

影片中的場景設計獨具匠心，燈火通明的家庭教堂散發出溫暖，而破舊的自助洗衣店則透出一絲無奈。這些場景不僅僅是背景，更是角色性格與命運的生動象征。每一個細節都在訴說著他們的故事。

《掮客》是是枝裕和對家庭的另一種詮釋。這部電影提出了一個問題：家庭到底意味著什么？是血緣的羈絆，還是情感的紐帶？血緣固然重要，但情感同樣可以造就家庭。

在探索這一主題時，是枝裕和總能精準捕捉人物之間的微妙關系。他用細膩的描繪展現出人性之光。

一群在法律邊緣游走的人之間建立起了一種超越傳統的親情。這種關系不受血緣的限制。是枝裕和通過鏡頭告訴我們，有時候，真正的家庭并不是由法律或血緣定義，而是那些愿意在你身邊為你遮風擋雨的人。

《掮客》通過一群社會邊緣的人物，描繪了他們如何在困境中尋求出路。

雖然電影中有些邏輯漏洞，是枝裕和依然用他獨有的方式，講述了一個關于愛與救贖的動人故事。他擅長在平凡中發現不平凡，總能在不經意間觸動人心。

影片中充滿了溫馨的瞬間，比如漆黑酒店房間里的低語，或是摩天輪上的親密交談。這些場景不僅讓人賞心悅目，更引發了情感共鳴，傳遞出那份難以言喻的溫暖。

詮釋家庭新定義，

邊緣人士尋救贖。