筆挾金石氣 墨蘊古今魂 ——牛家強先生行草書藝術(shù)審美探析

在中國書法藝術(shù)的長河中，行草書始終以其兼具實用性與抒情性的特質(zhì)，成為書家情感表達(dá)與藝術(shù)個性彰顯的重要載體。它既需承襲楷書的嚴(yán)謹(jǐn)法度，又需突破規(guī)整的桎梏，在“放”與“收”的辯證中構(gòu)建獨特的藝術(shù)語言。當(dāng)代書法名家牛家強先生，正是在這一領(lǐng)域深耕不輟的踐行者——他以深厚的楷書功底為基，融篆書之古雅、篆刻之勁健于行草筆墨間，取法“二王”及文征明、王鐸、林散之等古今大家，最終形成兼具“靈動之姿”與“金石之氣”的藝術(shù)風(fēng)格，其作品中自然、樸實、凝重、飄逸的多元審美特質(zhì)，不僅是對傳統(tǒng)行草書藝術(shù)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，更折射出當(dāng)代書家對“守正創(chuàng)新”藝術(shù)理念的深刻詮釋。

一、筑基：楷書為骨，立行草之“正”

行草書的“放逸”絕非無章可循，其靈動姿態(tài)的背后，必然依托于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ戎危瑫Φ祝闶沁@一“法度”的核心根基。古人云“真生行，行生草”，楷書的筆法精度、結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性，直接決定了行草書線條的質(zhì)感與結(jié)字的合理性。牛家強先生深諳此理，其行草書創(chuàng)作的首要亮點，便在于對“楷書筑基”理念的堅守與實踐。

觀牛家強先生的行草書作品，即便筆勢奔涌、墨色酣暢，每一筆的起筆、行筆、收筆仍能見出楷書的扎實功底。其橫畫如“屋漏痕”，起筆藏露兼施，行筆沉穩(wěn)有力，收筆頓挫分明，無絲毫浮滑之態(tài)；豎畫似“錐畫沙”，中段挺拔勁健，收尾或垂露凝重、或懸針飄逸，皆符合楷書筆法的嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范。這種對楷書筆法的內(nèi)化，使得他的行草書線條即便在快速運筆中，也始終保持著“力透紙背”的質(zhì)感——如《蘭亭序》集聯(lián)作品中，“此地有崇山峻嶺”七字，筆勢連貫卻字字獨立，“崇”字的豎鉤、“嶺”字的撇捺，皆可見楷書的間架結(jié)構(gòu)，卻又通過筆鋒的細(xì)微轉(zhuǎn)換，融入行草的流暢氣韻，真正實現(xiàn)了“以楷為骨，以草為魂”的融合。

相較于當(dāng)下部分書家追求“狂怪”而忽視法度，牛家強先生的“楷書筑基”理念更顯可貴。他曾言：“楷書是行草書的‘韁繩’，無韁繩則馬失前蹄，縱有奔雷之勢，亦難成章法。”這種對傳統(tǒng)的敬畏，使其行草書始終在“法度之內(nèi)求變化”，既避免了因過度追求個性而導(dǎo)致的“野狐禪”之弊，又為后續(xù)融入篆書、篆刻筆意埋下了“兼容并蓄”的伏筆。可以說，正是深厚的楷書功底，為牛家強先生的行草書搭建了堅實的“骨架”，使其藝術(shù)風(fēng)格有了“立得住、走得遠(yuǎn)”的根基。

二、取法：融古匯今，承經(jīng)典之“脈”

書法藝術(shù)的生命力，在于對傳統(tǒng)的傳承與創(chuàng)新。任何一位成功的書家，都需在“師法古人”與“融會貫通”中找到平衡——既要深入經(jīng)典，汲取古人筆墨精髓；又要跳出窠臼，結(jié)合時代審美與個人感悟形成獨特面貌。牛家強先生的行草書創(chuàng)作，正是一條“融古匯今”的取法之路，其對“二王”傳統(tǒng)的堅守、對文征明、王鐸等近現(xiàn)代大家的借鑒，以及對林散之筆墨精神的吸收，共同構(gòu)建了其藝術(shù)風(fēng)格的“文脈基因”。

“二王”（王羲之、王獻(xiàn)之）作為中國書法的“書圣”，其行草書以“中和之美”為核心，筆法精妙、結(jié)字靈動、章法自然，堪稱后世行草書的“源頭活水”。牛家強先生對“二王”的取法，并非簡單的“摹形”，而是深入“會意”——他從王羲之《蘭亭序》中汲取“映帶呼應(yīng)”的筆勢，使作品中的點畫之間、字與字之間形成自然的連貫感，如《書譜》節(jié)錄作品中，“觀夫懸針垂露之異，奔雷墜石之奇”一句，筆鋒流轉(zhuǎn)間，點畫如珠玉串聯(lián)，既有《蘭亭序》的飄逸，又不失自身的沉穩(wěn)；同時，他又從王獻(xiàn)之《中秋帖》中借鑒“破體”之妙，打破楷書、行書、草書的嚴(yán)格界限，在作品中融入適度的草法，如“之”字的連筆、“奇”字的簡化，既增強了作品的抒情性，又未脫離“二王”的法度框架。

若說“二王”是其取法的“根”，那么文征明、王鐸則是其連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代的“橋”。文征明的行草書以“精勁”著稱，筆法嚴(yán)謹(jǐn)、結(jié)字緊湊，尤其擅長小行書的細(xì)膩表達(dá)。牛家強先生在小字行草書創(chuàng)作中，便融入了文征明的“精勁”特質(zhì)——如《赤壁賦》手卷，字字如蠅頭卻筆筆清晰，點畫精致、結(jié)構(gòu)勻稱，既保留了文征明的“雅正”，又通過墨色的濃淡變化，增添了作品的層次感；而王鐸的行草書以“狂放”見長，筆勢雄健、章法開合有度，擅長用“漲墨”“破墨”營造強烈的視覺沖擊。牛家強先生在大字行草書創(chuàng)作中，便吸收了王鐸的“雄健”之氣——如《將進(jìn)酒》條幅，“君不見黃河之水天上來”一句，筆鋒雄勁、墨色酣暢，“天”字的橫畫舒展、“來”字的豎畫挺拔，既有王鐸的“大氣”，又通過篆書筆意的融入，避免了過度狂放的“霸悍”，形成“雄而不野”的獨特氣質(zhì)。

在近現(xiàn)代大家中，林散之的“散草”對牛家強先生的影響尤為深遠(yuǎn)。林散之以“詩、書、畫”三絕聞名，其行草書以“淡墨”為特色，追求“筆簡意遠(yuǎn)”的意境，將中國傳統(tǒng)哲學(xué)中的“虛靜”之美融入筆墨。牛家強先生從林散之作品中汲取的，正是這種“意境營造”的能力——他在作品中嘗試“淡墨”與“濃墨”的對比，如《道德經(jīng)》句“上善若水”，“上”字以濃墨起筆，“善”字漸轉(zhuǎn)淡墨，“若”“水”二字又以濃墨收筆，墨色的變化如流水般自然，既體現(xiàn)了“上善若水”的文字意境，又賦予了作品“虛實相生”的審美效果。這種對林散之“墨法”的借鑒，使牛家強先生的行草書突破了“重筆法輕墨法”的傳統(tǒng)局限，在“筆墨意境”上實現(xiàn)了新的突破。

從“二王”到文征明、王鐸，再到林散之，牛家強先生的取法之路并非“雜糅拼湊”，而是“取其精華、融會貫通”——他將“二王”的“中和”、文征明的“精勁”、王鐸的“雄健”、林散之的“意境”熔于一爐，最終形成了“既見傳統(tǒng)，又顯個性”的行草書風(fēng)格，這正是其藝術(shù)作品能夠“承經(jīng)典之脈，開時代之面”的關(guān)鍵所在。

三、創(chuàng)新：篆印入草，鑄個性之“魂”

如果說“楷書筑基”是牛家強先生行草書的“骨架”，“融古匯今”是其“血脈”，那么“篆印入草”——即將篆書的筆意與篆刻的刀法融入行草書創(chuàng)作，則是其藝術(shù)風(fēng)格的“靈魂”。這一創(chuàng)新嘗試，不僅打破了不同書體、不同藝術(shù)門類的界限，更使他的行草書作品在“傳統(tǒng)韻味”之外，增添了“金石氣”的獨特質(zhì)感，形成了“靈動與凝重并存、飄逸與古樸共生”的審美特質(zhì)。

篆書作為中國最古老的書體之一，以“線條勻凈、結(jié)構(gòu)對稱”為特色，其筆法講究“中鋒用筆”，線條如“玉箸”般圓潤勁健，充滿古雅之氣。牛家強先生將篆書筆意融入行草書，首要體現(xiàn)在“線條質(zhì)感”的轉(zhuǎn)變上——傳統(tǒng)行草書的線條多以“提按頓挫”為主，注重節(jié)奏變化；而他的行草書線條，在保留行草節(jié)奏的同時，融入了篆書“中鋒圓勁”的特質(zhì)，使線條更顯厚重、古樸。如《篆書集聯(lián)》行草釋文作品中，“海納百川有容乃大”一句，“海”字的三點水以篆書“弧筆”書寫，線條圓潤流暢；“納”字的絞絲旁以篆書“曲筆”連接，既保持了行草的連貫，又顯露出篆書的古雅。這種“篆入行草”的線條，不再是單薄的“筆痕”，而成為充滿“立體感”的“墨線”，如古銅器上的銘文，沉淀著歷史的厚重。

篆刻藝術(shù)則以“刀法”為核心，講究“沖刀”“切刀”的運用，其線條或“爽利勁健”，或“斑駁古樸”，充滿“金石氣”——即金屬器物與石頭上的文字所特有的滄桑、剛勁之感。牛家強先生深諳篆刻之道，他將篆刻的“刀法”轉(zhuǎn)化為行草書的“筆意”，使作品中的線條不僅有“筆墨味”，更有“刀石味”。具體而言，他在起筆時借鑒篆刻“切刀”的手法，筆鋒切入紙面時略帶“頓挫”，如刀刻石般有力，使起筆處更顯凝重；在行筆時借鑒篆刻“沖刀”的手法，筆鋒快速運行時保持“中鋒”，如刀沖石般爽利，使行筆處更顯勁健；在收筆時借鑒篆刻“留刀”的手法，筆鋒緩緩收起時略帶“回鋒”，如刀留石般沉穩(wěn)，使收筆處更顯含蓄。如《篆刻邊款》行草題跋作品中，“此印作于庚子秋，仿漢印之法”一句，“此”字起筆如刀刻石，“印”字行筆如刀沖石，“秋”字收筆如刀留石，整個句子的線條充滿“刀石感”，仿佛是用筆墨在紙上“刻”出的文字，而非“寫”出的文字。這種“印入行草”的筆意，使他的行草書作品擺脫了“軟媚”之弊，增添了“剛勁”之氣，如古碑拓片般充滿力量感。

“篆印入草”的創(chuàng)新，最終帶來的是作品“審美特質(zhì)”的升華。在牛家強先生的行草書作品中，我們既能看到行草書的“靈動”與“飄逸”——筆勢流轉(zhuǎn)間，如行云流水般自然；又能看到篆書的“古樸”與篆刻的“凝重”——線條厚重處，如古銅磐石般沉穩(wěn)。這種“矛盾統(tǒng)一”的審美特質(zhì)，在《江山如此多嬌》條幅中體現(xiàn)得尤為明顯：“江山”二字以行草筆意書寫，筆勢飄逸，如遠(yuǎn)山云霧；“如此”二字融入篆書筆意，線條圓潤，如古松盤曲；“多嬌”二字融入篆刻筆意，線條勁健，如奇峰矗立。整幅作品中，“飄逸”與“凝重”相互映襯，“靈動”與“古樸”相互交融，既如江南煙雨般婉約，又似北國山川般雄渾，形成了獨特的“金石行草”風(fēng)格。

這種創(chuàng)新并非“無源之水”，而是建立在對傳統(tǒng)深刻理解的基礎(chǔ)上——篆書與篆刻本就是中國書法的重要組成部分，將二者融入行草書，本質(zhì)上是對書法藝術(shù)“同源性”的回歸與重構(gòu)。牛家強先生曾說：“篆是根，草是花；印是骨，書是魂。根不深則花不艷，骨不硬則魂不立。”正是這種對“傳統(tǒng)根源”的認(rèn)知，使他的“篆印入草”創(chuàng)新既有“突破”的勇氣，又有“守正”的定力，最終在當(dāng)代行草書領(lǐng)域樹立了獨特的藝術(shù)標(biāo)識。

四、筆墨載道，傳文化之“薪”

書法藝術(shù)從來不是孤立的“筆墨游戲”，它承載著中國傳統(tǒng)文化的“道”——即天人合一的哲學(xué)思想、中庸和諧的審美理念、修身養(yǎng)性的人文精神。牛家強先生的行草書創(chuàng)作，正是對這一“道”的踐行與傳承。他的作品，不僅是筆墨技巧的展現(xiàn)，更是文化精神的載體；不僅是個人藝術(shù)個性的彰顯，更是對中國書法傳統(tǒng)的守護(hù)與弘揚。

在當(dāng)代書法發(fā)展面臨“傳統(tǒng)與現(xiàn)代”“繼承與創(chuàng)新”諸多困惑的背景下，牛家強先生的藝術(shù)實踐具有重要的啟示意義：其一，“守正”是書法藝術(shù)的根基，唯有深入傳統(tǒng)、敬畏經(jīng)典，才能在創(chuàng)新中不迷失方向；其二，“創(chuàng)新”是書法藝術(shù)的生命力，唯有打破界限、融會貫通，才能在傳承中賦予傳統(tǒng)新的活力；其三，“個性”是書法藝術(shù)的靈魂，唯有結(jié)合自身感悟、融入個人修養(yǎng)，才能形成獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

觀牛家強先生的行草書作品，我們看到的不僅是靈動的筆墨、凝重的線條、飄逸的章法，更看到了一位當(dāng)代書家對傳統(tǒng)文化的堅守與熱愛——他以楷書為基，守住了書法的“法度之正”；以融古匯今為路，延續(xù)了書法的“文脈之脈”；以篆印入草為魂，鑄就了書法的“個性之新”。這種“正、脈、新”的統(tǒng)一，使他的作品既符合中國人的傳統(tǒng)審美習(xí)慣，又具有當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)新活力，成為連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代的“文化橋梁”。

“筆墨當(dāng)隨時代”，但筆墨更應(yīng)“傳承文脈”。牛家強先生的行草書藝術(shù)，正是在“隨時代”與“傳文脈”的平衡中，為當(dāng)代書法的發(fā)展提供了一條可行之路。未來，期待他能在這條路上繼續(xù)深耕，創(chuàng)作出更多兼具“傳統(tǒng)韻味”與“時代精神”的佳作，為中國書法藝術(shù)的傳承與發(fā)展，傳遞更多“薪火”；也期待更多書家能從他的藝術(shù)實踐中汲取靈感，共同守護(hù)中國書法這一珍貴的文化瑰寶，讓古老的筆墨藝術(shù)在新時代煥發(fā)出更加璀璨的光芒。

【作者簡介】牛家強，字呈心，號望草舍主人，中華詩詞學(xué)會會員、中國楹聯(lián)學(xué)會會員、中國書法協(xié)會會員，安徽省書法協(xié)會理事、安徽詩詞學(xué)會文藝部副部長、淮北市書協(xié)副主席、淮北市詩詞學(xué)會副主席。在書法篆刻領(lǐng)域有一定研究。作品先后入選“全國首屆篆刻作品展覽”、“甲骨文書法展”、“安徽省第一、二、三屆篆刻作品展覽”等數(shù)十次大小展覽并獲獎，2014年評為“書畫界最具貢獻(xiàn)人物”，多家媒體都作了專題報道。

撰 稿：孫克攀

責(zé)任編輯：若 水