趙孟頫珍藏的一部《金剛經》，曾是南宋皇家至寶，這才叫“最美中國字”！

宋朝宮廷藝術非常發達，畫院、書院可謂“高手云集”，若論書法，北宋書院以米芾為魁首，而南宋宮廷書法的“執牛耳者”，當屬葉鼎。不過，由于也所擅長的是篆隸二體，且僅有一幅字尚存于世，所以他的影響力和名氣遠不及米芾。

臺北故宮博物院珍藏著他的隸書真跡《金剛般若波羅蜜經》，此作遞藏有序，700多年來得到了妥善的保存，趙孟頫、鮮于樞、文徵明、文彭、文震亨、董其昌再到乾隆、嘉慶等，無不從此作中學習隸法。

這幅字是葉鼎奉敕所寫，每一字都一絲不茍，將隸書的工致與經文的莊重完美融合，可以說是“文書雙絕”的范本。這部作品為紙本冊頁，總計20折、40頁，每頁縱約30.5厘米、橫約20.6厘米，總長度超過了8.6米，單字大小1厘米。

葉鼎的隸書貴在有“古意”，他與元代以后的書法家不同，他沒有過多的在隸書中運用楷書技法，而是以東漢諸碑以及漢、唐名家為師，更遵循古法。筆筆中鋒行筆，提按頓挫細膩分明，筆畫醇和洞達、靈活古樸，橫畫起筆藏鋒輕按，行筆穩健，收筆略帶波磔卻不夸張，豎畫挺拔有力，轉折處方圓并用，既保留了漢隸的樸拙厚重，又避免了后世隸書“難脫楷意”的弊病。

與漢隸的雄渾厚重相比，此作更顯清勁空靈，與元代隸書的刻板相比，又多了幾分自然本真，這種“不刻意、不造作”的筆法，正是其被歷代大家推崇的關鍵。

結體寬扁舒展，中宮寬松、外延舒展，字形對稱規整卻不呆板，部分字形略呈欹側之勢，通過筆畫的伸縮挪讓實現動態平衡，結構勻稱，無絲毫松散或臃腫之感，不愧為“最美中國字”！

全篇排布整齊有序，字距、行距疏密得當，雖為長篇抄寫，卻始終保持氣脈貫通，無絲毫雜亂之感，每頁排版均衡，整體視覺整潔，盡顯嚴謹端莊的氣質。趙孟頫一生推崇“復古”，對這部作品極為珍視，自己反復臨摹。

學習者在臨摹中反復練習筆法與結字，快速夯隸書寫基礎，糾正用筆單調、浮躁等問題，適合初學者入門。同時，葉鼎每一個筆畫都處理的恰到好處，有一定隸書基礎者臨摹可以糾正筆法上的失誤、結字上的失衡。

因原作藏于臺北故宮博物院，尋常書法愛好者難以近距離觀摩，我們將此作進行了博物館級超高清1:1復刻，還原原作細節，同時添加逐字釋文，便于臨摹學習