山東
筆韻承古，墨香啟今——品劉恒明書法之傳統(tǒng)與新意
劉恒明的書法，是一場(chǎng)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的優(yōu)雅對(duì)話。老師的楷書取法于北魏時(shí)期的魏碑體，先取法于《張猛龍碑》，后又多研習(xí)其它多種魏碑帖自成風(fēng)格。書寫中，筆畫精勁如刀削，結(jié)體端穩(wěn)若山岳，將儒家的中正、道家的虛靜融于筆墨，盡顯“法”的嚴(yán)謹(jǐn)。行草作品如“學(xué)貴有恒”扇面，筆意連貫卻不狂縱，結(jié)字欹正相生，可見“二王”帖學(xué)的靈動(dòng)氣韻，于瀟灑中守規(guī)矩，是對(duì)“韻”的精妙詮釋。
其個(gè)人風(fēng)格亦鮮明，用筆于楷書求“精”、行草求“活”，墨色枯潤(rùn)相生，在傳統(tǒng)框架內(nèi)賦予筆墨現(xiàn)代節(jié)奏感。從扇面的雅致到立軸的雄渾，作品總能在古典審美中喚起當(dāng)代觀者的共鳴，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)筆墨與時(shí)代審美的平衡，是當(dāng)代書壇堅(jiān)守正脈、弘揚(yáng)經(jīng)典的生動(dòng)縮影。
其用筆，于楷書求“精”，筆畫如刀刻般勁挺，卻無板滯之弊；于行草求“活”，筆勢(shì)連貫卻不狂怪，體現(xiàn)出“雅正”的審美追求。其用墨，注重層次變化，枯潤(rùn)相生，在大幅作品中尤見墨色韻律，墨色的濃淡變化為作品增添了節(jié)奏感與生命力。
劉恒明先生的書法，是當(dāng)代書壇“堅(jiān)守傳統(tǒng)、弘揚(yáng)正脈”的一個(gè)縮影。他以扎實(shí)的筆墨功底為基，以深厚的文化素養(yǎng)為翼，在楷、行、草的創(chuàng)作中展現(xiàn)傳統(tǒng)的魅力，在經(jīng)典文本的詮釋中傳遞文化的力量。筆硯凝輝處，德藝雙彰時(shí)，劉恒明先生的書法正以這樣的姿態(tài)，在傳統(tǒng)與時(shí)代的交匯點(diǎn)上，書寫著屬于自己的藝術(shù)篇章，也為當(dāng)代書法的發(fā)展提供了有益的啟示。
筆墨寫山河，丘壑寄情懷——品劉恒明先生的山水畫
中國(guó)山水畫歷經(jīng)千年發(fā)展，始終以“外師造化，中得心源”為創(chuàng)作圭臬，在師法自然與表達(dá)心性之間尋求平衡。劉恒明先生的山水畫創(chuàng)作，深植傳統(tǒng)筆墨根基，又以當(dāng)代視野觀照山河，于峰巒疊嶂、云水飛瀑間，既見古法傳承的嚴(yán)謹(jǐn)，又顯個(gè)性風(fēng)貌的鮮明，是當(dāng)代山水畫壇堅(jiān)守傳統(tǒng)、探索創(chuàng)新的典型實(shí)踐。
劉恒明先生的山水畫，觀其山石皴法，或取斧劈皴之雄健，陡峭的崖壁，以硬朗的筆鋒勾勒輪廓，側(cè)鋒皴擦出巖石的堅(jiān)硬質(zhì)感，頗得北派山水的雄渾之氣；或用披麻皴之溫潤(rùn)，如《風(fēng)景這邊獨(dú)好》里的遠(yuǎn)山，以舒緩的墨線層層皴染，表現(xiàn)出山體的紋理與氣韻，暗含南宗山水的雅致之韻。這種對(duì)不同皴法的嫻熟運(yùn)用，體現(xiàn)了他對(duì)傳統(tǒng)山水技法的系統(tǒng)研習(xí)與深刻理解。
劉恒明先生的山水畫，是傳統(tǒng)筆墨與時(shí)代精神交融的結(jié)晶。他以對(duì)傳統(tǒng)技法的深耕為基，以對(duì)自然造化的提煉為徑，以對(duì)人文精神的寄托為魂，他以筆為犁，以墨為泉，在傳統(tǒng)與時(shí)代的坐標(biāo)中，定格了屬于這個(gè)時(shí)代的山水之美，也為當(dāng)代山水畫的發(fā)展提供了有益的啟示。
（文/田野）
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