Part.01
演后回望:演出圓滿落幕
《啟》(Pandora)已于2025年10月14日在北京王府井藝云數字藝術中心·靈引劇場完成兩場沉浸式演出。它不是一次“展示技術”的炫技,而是在數字光影與人體能量的交界處,回望“人之為人”的根本:選擇、猶疑、親近與救贖。
命題與結構:
“人類×AI”的雙人關系
Part.02
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作品從“潘多拉”意象出發,以“雙人結構”建立敘事:一方代表有溫度的人類,一方是仍在生成中的“未完成AI”。二者在對位、支撐、失衡與復位之間往復推進,動作如同被編碼的指令與被打斷的呼吸相互交錯。舞臺上時而是精確到毫秒的“協作”,時而是因判斷偏差而產生的“故障”,這恰恰勾勒了人機關系的張力:從“把位—失位—復位”抵達“共生”,并把“平衡在哪”的追問交還給觀眾。
Part.03
創作挑戰:
在“幾乎空白”的地帶做加法
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以AI為核心議題的舞蹈作品并不多見,主創將這片“近乎空白”的創作地帶視為一次冒險:
其一,動作語法要做減法再做加法——剔除多余裝飾,保留最能傳達“算法感”的骨架,再疊加錯位、卡頓、循環等“故障式”細節,讓身體像程序一樣“迭代”。
其二,關系設計要突破慣性——雙人把位不再只是展示力量與信任,而是演繹“權重轉移”:誰主導、誰跟隨,并非固定答案。
其三,技術協同要重寫節奏——在光比、延遲、投影死角等限制下,舞者必須重新校準步伐與呼吸,讓“技術”真正成為敘事而非背景。
舞臺與空間:一次全域沉浸的嘗試
Part.04
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演出置入“《靈境·未來靈感世界》”沉浸式展場:地面與四壁投影形成五面環繞,觀眾被“光隨人動”的動態空間完整包裹。這不是布萊希特式的“疏離”,而是一種沉浸式的貼近——把“距離”換成“在場”。傳統鏡框式觀看被消解,觀眾與舞者共享同一場域。觀眾的站位、轉身與凝視會改變觀看路徑,甚至影響對“誰是人、誰是AI”的即時判斷。音樂與光影節奏共同織成聲場,細至鞋尖的摩擦與一次微小的失手,都會被放大為敘事的一環——身體在此不再只是被觀看的對象,而是與空間共同“計算”的變量。
Part.05
青年視角:
AI“水位”與藝術的“溫度”
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主創以“水位上漲”作為隱喻:當技術水位抬升,不少重復性工作會被淹沒;而劇場藝術處在一個“刁鉆的位置”,既要主動擁抱技術,也要守住人的主體與體溫。《啟》以此為前提進行回答。
主創與陣容
Part.06
導演(創意):湯成龍
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漢諾威國際編舞大賽最高獎得主,其作品曾登央視龍年春晚《錦鯉》并屢獲國際大獎,多部編導作品入選國家藝術基金及人才委約項目。
主演、編舞:石仁琦
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北京歌劇舞劇院首席舞者,第十三屆“荷花獎”舞劇獎獲得者,斬獲首爾國際舞蹈比賽金獎、哥本哈根國際編舞大賽觀眾選擇獎等多個國內外重要獎項。代表作品:《五星出東方》《天路》《破冰》《赳赳大秦》《28天》等。
主演、編舞:陳舒暢
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畢業于解放軍藝術學院與北京師范大學。曾擔任北京現代舞團、廣東現代舞團及韓國國立舞團項目舞者。代表作品:《Pandora》《This women》《蟲子》《Angle》《開花》等。
燈光設計:王洋
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北京歌劇舞劇院燈光設計,二級舞臺美術設計師,榮獲中國舞臺美術學會CISD先鋒設計師獎,代表作品:舞劇《10909》《大名狄公》《紅翡綠翠》等。
造型設計:同瑤
化妝:鞠妍熙
作品以“潘多拉”為概念源,融合機械仿生美學與故障式動作編碼;曾獲西班牙“10 Sentidos 編舞比賽”金獎,并入圍第十四屆中國舞蹈荷花獎終評。
Part.07
“人才演出季”
——讓創意抵達舞臺
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北京演藝集團第六屆“人才演出季”于10—11月在京舉辦,聚焦“科技×藝術融合”與“青年人才培育”。演出季覆蓋舞蹈、兒童劇、音樂劇、戲曲、雜技、音樂會等多種形態,并首次設立科技主題工作坊,搭建從創意到舞臺的直通車。《啟》作為本屆的委約作品之一,以“沉浸式空間×雙人結構”讓“科技”不再停留在概念,觀眾在光影與身體的互動中真切經歷“人—機”關系的拉扯與回響。
演出信息回顧
· 演出日期:2025年10月14日
· 演出地點:藝云數字藝術中心·靈引劇場
(北京市王府井大街百貨大樓南館4–5層)
把“未知”化作“啟問”
結語
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當AI仍“未完成”,我們仍能憑借身體與心的溫度,繼續選擇與相互托舉。《啟》的兩場演出以問號收束,也以問號開啟:在技術不斷漲潮的時代,劇場如何繼續與世界對話?或許,答案就藏在每一次失衡后的再次起身。
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